One Step Beyond…
Поделись знанием:
К:Альбомы 1979 года
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
| One Step Beyond… | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Madness | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска | ||||
| Записан |
1979 | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
38:53 | |||
| Продюсеры |
Clive Langer | |||
| Страна | ||||
| Лейбл | ||||
| Профессиональные рецензии | ||||
| ||||
| Хронология Madness | ||||
| ||||
One Step Beyond… — дебютный студийный альбом британской рок-группы Madness, вышедший в ноябре 1979 года.
История
В августе 1979 года Madness выпустили на 2 Tone Records свой первый сингл «The Prince», посвящённый ямайскому музыканту Принцу Бастеру, а также выступили в знаменитой радиопередаче Peel Sessions[1]. 4 сентября группа подписала контракт с лейблом Stiff Records и через неделю начала запись альбома в EDEN studios в Актоне[2]. В октябре группа провела тур по Англии, а в ноябре вышел альбом. В Великобритании его выпустил Stiff Records, в США — Sire Records.
Заглавная песня, выпущенная также и на сингле, — это кавер-версия песни ямайского исполнителя Принца Бастера.
Синглы «One Step Beyond» и «My Girl» достигли соответственно 7 и 3 позиции в UK Singles Chart[3][4].
Критика и оценка
Музыкальные критики согласны в том, что «One Step Beyond…» создан в основном под влиянием исконного ямайского ска, одной из звёзд которого был Принц Бастер. Также в альбоме находили элементы панка[5]. Музыкальными журналистами почти сразу после выхода Madness вместе с другой британской группой The Specials были названы лидерами «возрождения ска» (ska revival)[6]. По сравнению с The Specials обозреватель Rolling Stone отмечал слабость ритм-секции, но выделял харизматичного вокалиста Саггса[6].
Список композиций
| № | Название | Автор | Длительность | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. | «One Step Beyond» | Принц Бастер | 2:18 | ||||||
| 2. | «My Girl» | Майк Барсон | 2:44 | ||||||
| 3. | «Night Boat to Cairo» | Майк Барсон, Саггс | 3:31 | ||||||
| 4. | «Believe Me» | Майк Барсон, Джон Хаслер | 2:28 | ||||||
| 5. | «Land of Hope and Glory» | Крис Форман, Ли Томпсон | 2:57 | ||||||
| 6. | «The Prince» | Ли Томпсон | 3:18 | ||||||
| 7. | «Tarzan's Nuts» | Майк Барсон | 2:24 | ||||||
| 8. | «In the Middle of the Night» | Саггс, Крис Форман | 3:01 | ||||||
| 9. | «Bed and Breakfast Man» | Майк Барсон | 2:33 | ||||||
| 10. | «Razor Blade Alley» | Ли Томпсон | 2:42 | ||||||
| 11. | «Swan Lake» | П. И. Чайковский в аранжировке Барсона | 2:36 | ||||||
| 12. | «Rockin' in A-flat» | Вилли Вурлитцер | 2:29 | ||||||
| 13. | «Mummy's Boy» | Марк Бедфорд | 2:23 | ||||||
| 14. | «Madness» | Принц Бастер | 2:38 | ||||||
| 15. | «Chipmunks Are Go!» | Карл Смит | 0:51 | ||||||
| 38:53 | |||||||||
Напишите отзыв о статье "One Step Beyond…"
Примечания
- ↑ [www.bbc.co.uk/radio1/johnpeel/sessions/1970s/1979/Aug14madness/ Peel Sessions 14/08/1979 — Madness]
- ↑ [www.madness.co.uk/1979_part_02.html Madness timeline 1979]
- ↑ [www.chartstats.com/songinfo.php?id=8535 Статистика UK Singles Chart для «One Step Beyond»]
- ↑ [web.archive.org/web/20090919042122/www.chartstats.com/songinfo.php?id=8609 Статистика UK Singles Chart для «My Girl»]
- ↑ Jo-Ann Greene. [www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=10:ywaxqj1bojha One Step Beyond...]. AllMusic. Проверено 2 августа 2009. [www.webcitation.org/66gG7Cwlf Архивировано из первоисточника 5 апреля 2012].
- ↑ 1 2 David Fricke. [www.rollingstone.com/artists/madness/albums/album/212769/review/5942935/one_step_beyond_musicrama Madness One Step Beyond... (Musicrama)](недоступная ссылка — история). Rolling Stone (1980). Проверено 2 августа 2009. [web.archive.org/20071106105940/www.rollingstone.com/artists/madness/albums/album/212769/review/5942935/one_step_beyond_musicrama Архивировано из первоисточника 6 ноября 2007].
Ссылки
- [www.madness.co.uk/1979_part_01.html 1979 год в истории Madness]
Отрывок, характеризующий One Step Beyond…
– Папенька дома? – спросил он.– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
