Ивашкевич, Александр Георгиевич
Поделись знанием:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
(перенаправлено с «Александр Ивашкевич»)
| Александр Георгиевич Ивашкевич | |
 в 2011 году | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
с 1980 — настоящее время |
Александр Георгиевич Ивашкевич (эст. Aleksandr Ivaškevitš; род. 1960) — актёр театра и кино, профессиональный танцор степа, хореограф
Содержание
Биография
Родился в Тбилиси 27 апреля 1960 года.
Образование
- 1978—1982 — Харьковский художественный институт, Харьков (актёр театра и кино).
- 1993 — Танцевальный центр «Woodpeckers», Нью-Йорк.
- 1996—1997 — Бродвейский танцевальный центр, Нью-Йорк.
Работа в театре
- 1980—1982 — Русский театр, Харьков.
- 1982—1983 — Национальный театр, Харьков.
- 1983—1984 — Латвийский театр Балтийского флота, Лиепая.
- 1984—1985 — Калининградский областной драматический театр, Калининград.
- с 1985 — Русский театр Эстонии, Таллин.
Творчество
Роли в театре
Основные роли прошлых лет:
- 1986 — Сон в летнюю ночь, автор пьесы У. Шекспир
- 1987 — Ловушка №46, рост 2, автор пьесы Ю. Щекочихин
- 1989 — Прикосновения и слияния, автор пьесы П. Мариво
- 1991 — Чао, Руди, авторы мюзикла П. Гаринеи, С. Джованнини, Л. Маньи
- 1993 — [vuzer.info/load/hudojestvennaia_literatura/ehti_svobodnye_babochki_leonard_gershe/22-1-0-3689/ Эти свободные бабочки], по пьесе Л. Герша — Дон Бейкер
- 1997 — Домовой, автор пьесы Э. Вильде, режиссёр А.-Э. Керге — Тийт Пийбелехт
- 1997 — Капризы Марианны, автор пьесы А. де Мюссе — Оттавио
- 1998 — Бульвар заходящего солнца, режиссёр Р. Виктюк — Джо
- 1999 — Укрощение строптивых, автор пьесы У. Шекспир, Д. Флетчер, режиссёр Г. Коротков — Петруччо
- 1999 — Пересечение с главной дорогой, автор пьесы Я. Тятте, режиссёр Я. Аллик — Роланд
- 2000 — Идиот, автор пьесы Ф. Достоевский, режиссёр Ю. Еремин — князь Лев Николаевич Мышкин
- 2000 — Французские страсти на подмосковной даче, автор пьесы Л. Разумовская, режиссёр Ю. Николаев — Сергей Иванович
- 2002 — Гроза, автор пьесы А. Островский, режиссёр М. Мокеев — Кулигин
- 2002 — Свидания в июне, по рассказам А. Чехова, режиссёр М. Бычков — Ломов
- 2003 — Призрак любви, автор пьесы П. Кальдерон, режиссёр Г. Тростянецкий — Дон Мануэль
- 2003 — Тойбеле и её демон, автор пьесы И. Башевис-Зингер, режиссёр М. Бычков — Алхонон
- 2003 — Голая правда, автор пьесы Э.-Э. Шмитт, режиссёр В. Петров — Дени Дидро
- 2006 — Русский смех, по произведениям Ф. Достоевского, режиссёр Р. Козак — Семён Семёнович, он же Первый
- 2007 — Опасные связи, по пьесе Ш. де Лакло, режиссёр М. Чумаченко — Виконт де Вальмон
- 2008 — Костюмер, по пьесе Р. Харвуда, режиссёр Р. Баскин — Норман
- 2008 — Горе от ума, по пьесе А. С. Грибоедова, режиссёр Ю. Ерёмин — Александр Андреевич Чацкий
- 2009 — Дон Жуан, по пьесе Ж-Б. Мольера, режиссёр М. Бычков — Дон Жуан
- 2010 — Фредерик, или Бульвар преступлений, по пьесе Э.-Э. Шмитта, режиссёр С. Морозов — Фредерик Леметр
Роли текущего репертуара:
- 2005 — Счастливых будней!, автор пьесы Я. Тятте, режиссёр Р. Баскин — Фред
- 2011 — Пять вечеров, по пьесе А. Володина, режиссёр А. Кладько — Ильин
- 2012 — Одна летняя ночь в Швеции, по пьесе Э. Юзефсона, режиссёр И. Таска — Тарковский
- 2012 — Остров Полынь, по пьесе А. Яблонской «Утюги», постановка Л. Манониной, Санкт-Петербург — Дядя Ваня, дядя Саши и Коли (играет в Санкт-Петербурге)
- 2013 — Да, господин премьер-министр, по пьесе Э. Джей, Д. Линн, режиссёр И. Таска — Посол Куранистана
Фильмография
- 1980 — Имя на снегу (главная роль)
- 1981 — Последнее облако (главная роль)
- 1981 — Сладкий запах успеха
- 1992 — Побег на край света (главная роль)
- 1993 — Он своё получит — каскадёр, постановщик трюков
- 2005—2006 — Никаких других желаний (Елагин остров) (главная роль)
- 2009 — Иван Грозный — Андрей Курбский
- 2009—2010 — Ярослав. Тысячу лет назад — Ярослав (главная роль)
- 2012 — Синдром дракона — Малышев
- 2012 — Небесные жёны луговых мари, реж. А. Федорченко. Мировая премьера фильма состоялась на Римском кинофестивале
Танцевальные проекты
Руководитель студии степа «Duff Tap». Участвовал в международных танцевальных проектах в США, Финляндии, Германии, России, Эстонии, Болгарии. Ставил хореографию в эстонских мюзиклах «Лавка ужасов», «Чикаго», «Crazy for you», «No, no, Nanette!». В 2005, 2006, 2008 годах участвовал со своей студией в Чемпионате мира по степу, проходящему в г. Риза, Германия. Студия занимала призовые места.
1995—2007, 2010 — являлся организатором, продюсером и ведущим ежегодного концерта «Jazz&Tap Show», посвящённого Международному Дню Степа. (Таллинн, Эстония). В концертах принимали участие звезды степа мирового масштаба: Б. Даффи, Г. Алонсо, О. Розенкрантц, М. Поллак и др.
Награды
- 2000 — Признан Союзом театральных деятелей Эстонии лучшим актёром года за роль Князя Мышкина в спектакле «Идиот» (реж. Ю. Еремин).
- 2001 — Премия «Железная роза» на международном театральном фестивале в Тарту за роль Князя Мышкина в спектакле «Идиот».
- 2003 — Приз зрительских симпатий — любимый актёр сезона 2003/2004 в Русском Драматическом театре Эстонии
- 2004 — Лучший актёр года, Русский Драматический театр Эстонии
- 2004 — Наиболее профессиональная работа, IV Республиканский фестиваль Детских и Молодёжных Музыкальных Театров. Таллин, Эстония
- 2011 — Номинирован в категории «Лучшая мужская роль» на 19-м международном кинофестивале актёров кино «Созвездие». Лауреат премии «За правдивое и талантливое воплощение образа Ярослава Мудрого» в фильме «Ярослав. Тысячу лет назад». (Кострома, Россия).
- 2012 — Награждён как «Лучший актер кинофестиваля» за роль в фильме «Ярослав. Тысячу лет назад» на ХХ Международном Детском кинофестивале «АРТЕК». Крым, Артек
- 2012 — Награждён специальным призом за «Лучшую балетмейстерскую работу» за хореографию «Libertango» на IV молодёжном фестивале-конкурсе «Чечётка-2012». Ярославль, Россия
- 2013 — Награждён премией фонда «Благовест» за роли в спектаклях «Пять вечеров» и «Одна летняя ночь в Швеции».
- 2013 — Награждён наградным кинжалом «Ярослав Мудрый» от Союза Меценатов Ярославии за роль Ярослава Мудрого в фильме «Ярослав. Тысячу лет назад».
- 2013 — Награждён дипломом Мэрии г. Ярославля за «Яркое раскрытие образа Ярослава Мудрого» в фильме «Ярослав. Тысячу лет назад».
Ссылки
- [www.a-ivashkevich.com/ Официальный сайт] (англ.) (эст.) (рус.)
- [www.phototeater.com/ Официальный сайт фоторабот]
- [www.dufftap.ee/ Сайт танцевальной студии Duff Tap] (англ.) (эст.) (рус.)
- [veneteater.ee/?people=александр-ивашкевич/ Страница на сайте Русского театра]
- Ивашкевич, Александр Георгиевич (англ.) на сайте Internet Movie Database
Напишите отзыв о статье "Ивашкевич, Александр Георгиевич"
Отрывок, характеризующий Ивашкевич, Александр Георгиевич
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
– Нездоровы, брат, бывают только дураки да развратники, а ты меня знаешь: с утра до вечера занят, воздержен, ну и здоров.
– Слава Богу, – сказал сын, улыбаясь.
– Бог тут не при чем. Ну, рассказывай, – продолжал он, возвращаясь к своему любимому коньку, – как вас немцы с Бонапартом сражаться по вашей новой науке, стратегией называемой, научили.
Князь Андрей улыбнулся.
– Дайте опомниться, батюшка, – сказал он с улыбкою, показывавшею, что слабости отца не мешают ему уважать и любить его. – Ведь я еще и не разместился.
– Врешь, врешь, – закричал старик, встряхивая косичкою, чтобы попробовать, крепко ли она была заплетена, и хватая сына за руку. – Дом для твоей жены готов. Княжна Марья сведет ее и покажет и с три короба наболтает. Это их бабье дело. Я ей рад. Сиди, рассказывай. Михельсона армию я понимаю, Толстого тоже… высадка единовременная… Южная армия что будет делать? Пруссия, нейтралитет… это я знаю. Австрия что? – говорил он, встав с кресла и ходя по комнате с бегавшим и подававшим части одежды Тихоном. – Швеция что? Как Померанию перейдут?
Князь Андрей, видя настоятельность требования отца, сначала неохотно, но потом все более и более оживляясь и невольно, посреди рассказа, по привычке, перейдя с русского на французский язык, начал излагать операционный план предполагаемой кампании. Он рассказал, как девяностотысячная армия должна была угрожать Пруссии, чтобы вывести ее из нейтралитета и втянуть в войну, как часть этих войск должна была в Штральзунде соединиться с шведскими войсками, как двести двадцать тысяч австрийцев, в соединении со ста тысячами русских, должны были действовать в Италии и на Рейне, и как пятьдесят тысяч русских и пятьдесят тысяч англичан высадятся в Неаполе, и как в итоге пятисоттысячная армия должна была с разных сторон сделать нападение на французов. Старый князь не выказал ни малейшего интереса при рассказе, как будто не слушал, и, продолжая на ходу одеваться, три раза неожиданно перервал его. Один раз он остановил его и закричал:
– Белый! белый!
Это значило, что Тихон подавал ему не тот жилет, который он хотел. Другой раз он остановился, спросил:
– И скоро она родит? – и, с упреком покачав головой, сказал: – Нехорошо! Продолжай, продолжай.
В третий раз, когда князь Андрей оканчивал описание, старик запел фальшивым и старческим голосом: «Malbroug s'en va t en guerre. Dieu sait guand reviendra». [Мальбрук в поход собрался. Бог знает вернется когда.]
Сын только улыбнулся.
– Я не говорю, чтоб это был план, который я одобряю, – сказал сын, – я вам только рассказал, что есть. Наполеон уже составил свой план не хуже этого.
– Ну, новенького ты мне ничего не сказал. – И старик задумчиво проговорил про себя скороговоркой: – Dieu sait quand reviendra. – Иди в cтоловую.
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
