Жилберту, Бебел

Бебел Жилберту
Основная информация
Полное имя	Isabel Gilberto de Oliveira
Дата рождения	12 мая 1966(1966-05-12) (57 лет)
Место рождения	Нью-Йорк, США
Годы активности	1980-настоящее время
Страна	Бразилия Бразилия, США США
Профессии	певица, композитор
Жанры	Босса-нова Самба Nu jazz Downtempo Latin pop

Бебе́л Жилберту (порт. Bebel Gilberto, полное имя Изабел Жилберту де Оливейра порт. Isabel Gilberto de Oliveira, 12 мая 1966 года, Нью-Йорк, США) — известная бразильская певица, чьё имя часто ассоциируется со стилем босса-нова. Дочь популярной вокалистки Миуши (порт. Miúcha) и легендарного музыканта Жуана Жилберту (порт. João Gilberto), считающегося одним из отцов-основоположников босса-новы.

Творческая биография

Детство и юность Бебел Жилберту прошли в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Она начала заниматься пением с подачи матери и в возрасте семи лет записала пару песен для её первого сольного альбома «Miucha». В девять Бебел уже участвовала вместе с Миучей и саксофонистом Стэном Гетцем в джазовом фестивале в Нью-Йорке, в Карнеги-холл. Через некоторое время она осваивает театральные подмостки: выступает в популярных мюзиклах «Os Saltimbancos» (и участвует в записи саундтрека для него) и «Pirlimpimpim». Позже Бебел поступила в экспериментальную театральную труппу, дающую представления с цирком Circo Voador («Летающий цирк») в Ipanema Beach. Там она познакомилась и подружилась с певцом и композитором Казузой, ставшим в 1980-е одной из самых известных рок-звёзд Бразилии.

В это время Жилберту начала писать песни в соавторстве с Казузой и Де (порт. Dé). Одна из их песен — «Preciso Dizer Que Te Amo» — стала национальным хитом и получила несколько музыкальных наград, в том числе звание лучшего сингла года по версии Brazilian Sharp Award. Вместе с соотечественником, певцом Педринью Родригесом, в 1983 году Изабел приняла участие в создании альбома «Un Certo Geraldo Pereira». А через три года она записала на Warner Music свой первый миньон, который включал знаменитые песни «Preciso Dizer Que Te Amo» и «Mais Feliz».

В 1991 году Бебел переехала в Нью-Йорк, где приняла участие в проходившем в Бруклинской академии музыки шоу-трибьют бразильской звезде Кармен Миранде, с участием Лори Андерсон и Naná Vasconcelos. В США, создав свою собственную группу, Жилберту стала осваивать нью-йоркскую сцену, выступая в престижных клубах и концертных залах, включая Линкольн-центр.

На протяжении девяностых годов Бебел сотрудничала со многими музыкальными звёздами: Arto Lindsay, Thievery Corporation, Дэвидом Бирном, Това Тэй, Каэтану Велозу, Шику Буарки. К середине 1990-х она добилась международного признания как композитор с танцевальными хитами «Technova» и «Batucada», созданными в сотрудничестве с Това Тэй и Arto Lindsay. Изабель начинает заниматься музыкой для кино. Одна из самых известных её работ — саундтрек к фильму режиссёра Брэда Андерсона «Следующая остановка — Страна чудес» с участием актёра Филип Сеймур Хоффман.

В конце 1990-х Жилберту переехала в Лондон, где занялась подготовкой материала для дебютного альбома. В Англии она познакомилась с сербским музыкантом и композитором Субой, который написал и спродюсировал несколько треков для этого альбома. Там же она сотрудничала с диджеем и продюсером Amon Tobin, голландским дуэтом Arling&Cameron и певицей Ниной Мирандой.

Дебютный полноформатный «Tanto Tempo» (2000 г.) продан более чем миллионом копий по всему миру, альбом был номинирован на Latin Grammy Awards в двух категориях — «Лучший новый артист» и «Лучший альбом бразильской поп-музыки».

Её второй альбом, «Bebel Gilberto» (2004 г.), был также тепло встречен публикой и критикой, получив MOBO Award в Великобритании, а устроители музыкальной премии Грэмми отметили его несколькими номинациями.

На популярные треки с дисков Бебел записываются и выпускаются три альбома ремиксов. Её песни звучат в кино и на телевидении: в «Nip/Tuck», «Entourage», «Closer». Дуэтом с Майком Паттоном она записывает песню «Caipirinha», которая затем появится на альбоме проекта Peeping Tom. Жилберту широко гастролирует по всему миру, представляя публике свои вариации любимой босса-новы.

В 2006 году Изабел начала писать и продюсировать песни, которые потом стали частью её третьего альбома «Momento», выпущенного в апреле 2007-го. На этом альбоме Жилберту сотрудничала с британским продюсером Guy Sigsworth, а помогали ей друзья Didi Gutman и Sabina Sciubba из нью-йоркской группы «Brazilian Girls», а также «Orquestra Imperial» из Рио-де-Жанейро.

В августе 2009 года Бебел Жилберту выпустила четвёртый, последний на сегодняшний день, студийный альбом «All in One».

Певица также озвучила Еву, жену тукана Рафаэля, из мультфильма «Рио», который вышел в прокат в 2011 году.

Дискография

Студийные альбомы

• Um Certo Geraldo Pereira, Funarte (with Pedrinho Rodrigues) (1983, Atracao)
• De Tarde, Vendo O Mar (with Luizão Maia & Banzai) (1991)
• Tanto Tempo (2000) Ziriguiboom
• Bebel Gilberto (2004) Ziriguiboom
• Momento (2007) Ziriguiboom
• All in One (2009) Verve Records

Ремикс-альбомы

• Tanto Tempo Remixes (2001) Ziriguiboom
• Tanto Tempo (Special Remix Edition) (2003) EastWest Records
• Bebel Gilberto Remixed (2005) Ziriguiboom

Миньоны

• Bebel Gilberto (EP) (1986) Warner Jazz
• Bring Back The Love — Remixes EP 1 (2007) [digital-only]
• Bring Back The Love — Remixes EP 2 (2007) [digital-only]
• Live Session (iTunes Exclusive) — EP (2008) [digital-only]

Фильмография

• Рио (2011) Ева
• Рио 2 (2014) Ева

Ссылки

• [www.bebelgilberto.com/ Official website]
• [www.myspace.com/bebelgilberto Official MySpace page]
• [www.latintake.com/videos.php?ver=93 «Momento» video clip]
• [music.com.ua/dossier/artists/1117/history.html/ «Bebel Gilberto: История», Виктория Горпинко]

Отрывок, характеризующий Жилберту, Бебел

Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.
Ком снега невозможно растопить мгновенно. Существует известный предел времени, ранее которого никакие усилия тепла не могут растопить снега. Напротив, чем больше тепла, тем более крепнет остающийся снег.
Из русских военачальников никто, кроме Кутузова, не понимал этого. Когда определилось направление бегства французской армии по Смоленской дороге, тогда то, что предвидел Коновницын в ночь 11 го октября, начало сбываться. Все высшие чины армии хотели отличиться, отрезать, перехватить, полонить, опрокинуть французов, и все требовали наступления.