Буланже, Лили
Лили́ Буланже́ (фр. Lili Boulanger, собственно Juliette-Marie Olga Boulanger, 21 августа 1893, Париж — 15 марта 1918, Мези-сюр-Сен, департамент Ивелин) — французский композитор, младшая сестра Нади Буланже.
Биография
Лили Буланже родилась 21 августа 1893 года в городе Париже.
Росла в музыкальной семье: отец — композитор, преподаватель вокала в Парижской консерватории. Мать — певица Раиса Мышецкая, родилась в столице Российской империи городе Санкт-Петербурге. Лили научилась читать ноты в шесть лет, раньше, чем буквы. Первые фортепианные уроки ей дал друг семьи Габриэль Форе. Отличалась слабым здоровьем, училась дома. От её ранних сочинений сохранился лишь ми-мажорный Вальс (1906).
В 1909 году Лили Буланже поступила в Парижскую консерваторию. В 1913 году стала первой женщиной, получившей Большую Римскую премию за кантату Фауст и Елена; премьера сочинения в Театре Шатле в ноябре того же года имела большой успех, композитор была принята в Елисейском дворце президентом Франции Раймоном Пуанкаре.
В 1914 году как лауреат Римской премии Буланже четыре месяца провела в Риме на вилле Медичи, поездка была прервана начавшейся Первой мировой войной.
Лили Буланже безвременно умерла от туберкулёза кишечника, так в то время называли болезнь Крона. Похоронена на кладбище Монмартр.
Творчество
Автор инструментальных, вокальных и хоровых сочинений, духовной музыки. Писала музыку к стихам Мюссе, Метерлинка, Леконт де Лиля, А.Самена, Ф.Жамма. Оставила незавершенной оперу Принцесса Мален (по одноименной драме Метерлинка).
Произведения Лили Буланже записывали дирижеры Надя Буланже, Джон Элиот Гардинер, Игорь Маркевич и др.
Сочинения
- Valse en mi majeur, pour piano
- Pièce, pour violon ou flûte et piano (sans titre)
- Sous-bois, pour chœur à 4 voix et piano
- Nocturne, pour flûte ou violon et piano ou orchestre
- Renouveau, pour chœur à 4 voix mixtes et piano ou orchestre
- Maïa, cantate pour soprano, ténor, basse et piano
- Frédégonde, cantate pour soprano, ténor, basse et piano
- Soleils de septembre, pour chœur mixte à 4 voix et piano ou orgue
- Les sirènes, pour chœur à 3 voix de femmes et piano ou orchestre
- Le soir, pour chœur à 4 voix et piano ou orchestre
- Reflets, pour voix et piano
- La tempête, pour chœur à 3 voix d’hommes et piano ou orchestre
- Soir d’été, pour chœur à 4 voix et piano
- La source, pour chœur et piano ou orchestre
- Fugue, pour 4 voix (1912)
- Attente, pour voix et piano
- Le retour, pour voix et piano
- Hymne au soleil, pour contralto, chœur mixte et piano ou orchestre
- La nef légère, pour chœur à 4 voix et piano
- Pour les funérailles d’un soldat, pour baryton, chœur mixte et piano ou orchestre
- Fugue, pour 4 voix (1913)
- Soir sur la plaine, pour soprano, ténor, chœur mixte et piano ou orchestre
- Faust et Hélène, cantate pour mezzo-soprano, ténor, baryton, chœur et orchestre
- D’un jardin clair, pour piano
- D’un vieux jardin, pour piano
- Cortège, pour violon ou flûte et piano
- Thème et variations, pour piano
- Clairières dans le ciel, cycle de treize mélodies pour voix et piano
- Dans l’immense tristesse, pour voix et piano
- Psaume 24 : La terre appartient à l’Éternel, pour ténor, chœur mixte, orgue et orchestre
- Psaume 129 : Ils m’ont assez opprimé, pour baryton, chœur d’hommes et orchestre
- Psaume 130 : Du fond de l’abîme, pour contralto, ténor, chœur mixte et orchestre
- Vieille prière bouddhique, pour ténor, chœur mixte et piano ou orchestre
- D’un matin de printemps, pour violon, violoncelle ou flûte et piano ou orchestre
- D’un soir triste, pour violon ou violoncelle et piano ou orchestre
- La princesse Maleine, opéra en 5 actes d’après le drame de Maurice Maeterlinck (inachevé)
- Pie Jesu, pour soprano, quatuor à cordes, harpe et orgue
Признание
Сочинения Лили Буланже исполняются сегодня известными артистами и коллективами — такими, как Оркестр Ламурё, Хор Монтеверди, Филармонический оркестр Би-би-си, Лондонский филармонический оркестр (дирижёр Джон Элиот Гардинер). Учреждена премия Лили Буланже.
Именем композитора назван астероид Лилит.
Напишите отзыв о статье "Буланже, Лили"
Литература
- Rosenstiel L. The Life and Works of Lili Boulanger. Rutherford: Fairleigh Dickinson UP, 1978 (нем. пер. 1995)
- Stiévenard-Salomon B. Lili Boulanger: l’œuvre retrouvée. Paris: Birgit Stièvenard-Salomon, 1993
- Gallo P. Lili Boulanger: l’innocenza del sogno simbolista. Treviso: Canova, 1996
- Spycket J. À la recherche de Lili Boulanger. Paris: Fayard, 2004
- Potter C. Nadia and Lili Boulanger. Aldershot; Burlington: Ashgate, 2006
Ссылки
- [www.fondation-boulanger.com/index.htm Сайт Фонда Лили и Нади Буланже]
- [www.ambache.co.uk/wBoulanger.htm (англ.)]
- Буланже, Лили: ноты произведений на International Music Score Library Project
Отрывок, характеризующий Буланже, Лили
Было 9 часов утра. Туман сплошным морем расстилался по низу, но при деревне Шлапанице, на высоте, на которой стоял Наполеон, окруженный своими маршалами, было совершенно светло. Над ним было ясное, голубое небо, и огромный шар солнца, как огромный пустотелый багровый поплавок, колыхался на поверхности молочного моря тумана. Не только все французские войска, но сам Наполеон со штабом находился не по ту сторону ручьев и низов деревень Сокольниц и Шлапаниц, за которыми мы намеревались занять позицию и начать дело, но по сю сторону, так близко от наших войск, что Наполеон простым глазом мог в нашем войске отличать конного от пешего. Наполеон стоял несколько впереди своих маршалов на маленькой серой арабской лошади, в синей шинели, в той самой, в которой он делал итальянскую кампанию. Он молча вглядывался в холмы, которые как бы выступали из моря тумана, и по которым вдалеке двигались русские войска, и прислушивался к звукам стрельбы в лощине. В то время еще худое лицо его не шевелилось ни одним мускулом; блестящие глаза были неподвижно устремлены на одно место. Его предположения оказывались верными. Русские войска частью уже спустились в лощину к прудам и озерам, частью очищали те Праценские высоты, которые он намерен был атаковать и считал ключом позиции. Он видел среди тумана, как в углублении, составляемом двумя горами около деревни Прац, всё по одному направлению к лощинам двигались, блестя штыками, русские колонны и одна за другой скрывались в море тумана. По сведениям, полученным им с вечера, по звукам колес и шагов, слышанным ночью на аванпостах, по беспорядочности движения русских колонн, по всем предположениям он ясно видел, что союзники считали его далеко впереди себя, что колонны, двигавшиеся близ Працена, составляли центр русской армии, и что центр уже достаточно ослаблен для того, чтобы успешно атаковать его. Но он всё еще не начинал дела.Нынче был для него торжественный день – годовщина его коронования. Перед утром он задремал на несколько часов и здоровый, веселый, свежий, в том счастливом расположении духа, в котором всё кажется возможным и всё удается, сел на лошадь и выехал в поле. Он стоял неподвижно, глядя на виднеющиеся из за тумана высоты, и на холодном лице его был тот особый оттенок самоуверенного, заслуженного счастья, который бывает на лице влюбленного и счастливого мальчика. Маршалы стояли позади его и не смели развлекать его внимание. Он смотрел то на Праценские высоты, то на выплывавшее из тумана солнце.
Когда солнце совершенно вышло из тумана и ослепляющим блеском брызнуло по полям и туману (как будто он только ждал этого для начала дела), он снял перчатку с красивой, белой руки, сделал ею знак маршалам и отдал приказание начинать дело. Маршалы, сопутствуемые адъютантами, поскакали в разные стороны, и через несколько минут быстро двинулись главные силы французской армии к тем Праценским высотам, которые всё более и более очищались русскими войсками, спускавшимися налево в лощину.
В 8 часов Кутузов выехал верхом к Працу, впереди 4 й Милорадовичевской колонны, той, которая должна была занять места колонн Пржебышевского и Ланжерона, спустившихся уже вниз. Он поздоровался с людьми переднего полка и отдал приказание к движению, показывая тем, что он сам намерен был вести эту колонну. Выехав к деревне Прац, он остановился. Князь Андрей, в числе огромного количества лиц, составлявших свиту главнокомандующего, стоял позади его. Князь Андрей чувствовал себя взволнованным, раздраженным и вместе с тем сдержанно спокойным, каким бывает человек при наступлении давно желанной минуты. Он твердо был уверен, что нынче был день его Тулона или его Аркольского моста. Как это случится, он не знал, но он твердо был уверен, что это будет. Местность и положение наших войск были ему известны, насколько они могли быть известны кому нибудь из нашей армии. Его собственный стратегический план, который, очевидно, теперь и думать нечего было привести в исполнение, был им забыт. Теперь, уже входя в план Вейротера, князь Андрей обдумывал могущие произойти случайности и делал новые соображения, такие, в которых могли бы потребоваться его быстрота соображения и решительность.