Воинов, Константин Наумович

Константин Воинов
Имя при рождении:	Константин Наумович Кац
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, актёр
Награды:

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Кац и Воинов

Константин Наумович Во́инов (имя при рождении — Константин Наумович Кац, 1918 — 1995) — советский кинорежиссёр, сценарист и актёр, Народный артист РСФСР (1989).

Биография

В 1938 окончил театральную студию Н. П. Хмелёва, был актёром и режиссёром московских театров. С 1957 — режиссёр киностудии «Мосфильм». Учился в Театре-студии под руководством Н. П. Хмелева, влившейся затем в театр им. Ермоловой, где Воинов работал актёром и режиссёром с 1938 по 1945 г. В 1946—1947 годах был режиссёром Московского театра имени Моссовета, с 1951 по 1954 г. главным режиссёром Московского областного театра. Ставил спектакли в Театре-студии киноактёра.

Снял фильмы: «Сёстры» (1956), киновариант под названием «Две жизни», снятого по рассказу П. Нилина, а также «Трое вышли из леса» (1958), «Солнце светит всем» (1959), «Молодо-зелено» (1962), «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дядюшкин сон» (1966), «Чудный характер» (1970), «Дача» (1973), «Рудин» (1976), «Ссуда на брак» (1987), «Шапка» (1990) и др.

Написал сценарии к фильмам: «Женитьба Бальзаминова» (1964), «Дядюшкин сон» (1966) (сценарий совм. с Л. Вильвовской), «Дача» (1973), «Рудин» (1976) (сценарий совм. с Николаем Фигуровским), «Ссуда на брак» (1987), «Шапка» (1990).

В качестве актёра снимался в фильмах: «Золотой телёнок» (1968), «Гори, гори, моя звезда» (1969), «Утоли моя печали» (1989), «Номер „люкс“ для генерала с девочкой» (1991), «Падение» (1993), «Приют комедиантов» (1995).

Скончался К. Н. Воинов 30 октября 1995 года. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище (10 участок)

Звания и награды

• заслуженный деятель искусств РСФСР (1974)
• народный артист РСФСР (1989)

Личная жизнь

Жена — заслуженная артистка РСФСР Ольга Николаева (1911—2001), актриса Московского театра имени Ермоловой.

Фильмография

Актёрские работы

1. 1968 — Золотой телёнок — Скумбриевич
2. 1969 — Гори, гори, моя звезда — белый офицер
3. 1970 — Бег — генерал Кравченко
4. 1975 — Мой дом — театр — Алексей Николаевич Верстовский
5. 1989 — Утоли мои печали
6. 1991 — Номер «люкс» для генерала с девочкой — Константин «Котя» «Партизан» Бристоль, карточный шулер
7. 1993 — Падение
8. 1995 — Приют комедиантов — Клим Ефремович

Режиссёрские работы

1. 1956 — Две жизни (короткометражный)
2. 1958 — Трое вышли из леса
3. 1959 — Солнце светит всем
4. 1960 — Время летних отпусков
5. 1962 — Молодо-зелено
6. 1964 — Женитьба Бальзаминова
7. 1967 — Дядюшкин сон
8. 1970 — Чудный характер
9. 1973 — Дача
10. 1977 — Рудин
11. 1987 — Ссуда на брак
12. 1990 — Шапка

Написал сценарии

1. 1962 — Молодо-зелено
2. 1964 — Женитьба Бальзаминова
3. 1967 — Дядюшкин сон
4. 1973 — Дача
5. 1977 — Рудин (совместно с Николаем Фигуровским)
6. 1990 — Шапка

Ссылки

• Константин Воинов (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.newizv.ru/news/2006-05-26/47037/ Большая рыба] — воспоминания В.Войновича о К.Воинове

Отрывок, характеризующий Воинов, Константин Наумович

На прежнем месте ни чиновника, ни его жены уже не было. Пьер быстрыми шагами ходил между народом, оглядывая разные лица, попадавшиеся ему. Невольно он заметил грузинское или армянское семейство, состоявшее из красивого, с восточным типом лица, очень старого человека, одетого в новый крытый тулуп и новые сапоги, старухи такого же типа и молодой женщины. Очень молодая женщина эта показалась Пьеру совершенством восточной красоты, с ее резкими, дугами очерченными черными бровями и длинным, необыкновенно нежно румяным и красивым лицом без всякого выражения. Среди раскиданных пожитков, в толпе на площади, она, в своем богатом атласном салопе и ярко лиловом платке, накрывавшем ее голову, напоминала нежное тепличное растение, выброшенное на снег. Она сидела на узлах несколько позади старухи и неподвижно большими черными продолговатыми, с длинными ресницами, глазами смотрела в землю. Видимо, она знала свою красоту и боялась за нее. Лицо это поразило Пьера, и он, в своей поспешности, проходя вдоль забора, несколько раз оглянулся на нее. Дойдя до забора и все таки не найдя тех, кого ему было нужно, Пьер остановился, оглядываясь.
Фигура Пьера с ребенком на руках теперь была еще более замечательна, чем прежде, и около него собралось несколько человек русских мужчин и женщин.
– Или потерял кого, милый человек? Сами вы из благородных, что ли? Чей ребенок то? – спрашивали у него.
Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
– Laissez cette femme! [Оставьте эту женщину!] – бешеным голосом прохрипел Пьер, схватывая длинного, сутоловатого солдата за плечи и отбрасывая его. Солдат упал, приподнялся и побежал прочь. Но товарищ его, бросив сапоги, вынул тесак и грозно надвинулся на Пьера.
– Voyons, pas de betises! [Ну, ну! Не дури!] – крикнул он.
Пьер был в том восторге бешенства, в котором он ничего не помнил и в котором силы его удесятерялись. Он бросился на босого француза и, прежде чем тот успел вынуть свой тесак, уже сбил его с ног и молотил по нем кулаками. Послышался одобрительный крик окружавшей толпы, в то же время из за угла показался конный разъезд французских уланов. Уланы рысью подъехали к Пьеру и французу и окружили их. Пьер ничего не помнил из того, что было дальше. Он помнил, что он бил кого то, его били и что под конец он почувствовал, что руки его связаны, что толпа французских солдат стоит вокруг него и обыскивает его платье.