Домисолька (детский музыкальный театр)

Домисолька - детский музыкальный театр
Основная информация
Годы	с 1990 — н.в.
Страна	Россия Россия
Город	Москва [maps.yandex.ru/?text=Россия,%20Москва,%20улица%20Маршала%20Бирюзова,%205&sll=37.4973,55.7902&l=map ул. Маршала Бирюзова, д. 5]
[www.domisolka.ru isolka.ru]

Домисолька (детский музыкальный театр)Домисолька (детский музыкальный театр)

«Домисолька» — Государственное автономное учреждение дополнительного образования г. Москвы, — "Детский музыкальный театр "Домисолька". Художественные руководители Ольга Леонидовна Юдахина, Иван Назибович Жиганов.

История

В 1990 году на 1-м канале российского ТВ появилась детская авторская музыкальная программа композитора Ольги Юдахиной «ДОМИСОЛЬКА». Именно эту программу следует считать началом легендарного творческого коллектива, который сегодня всем известен как "Детский музыкальный театр «Домисолька».

Родившаяся на базе телепрограммы вокальная группа получила то же название и, благодаря ярким выступлениям в телеэфире, детей заметили. Приглашать «Домисольку» к сотрудничеству стали Ролан Быков, Юрий Энтин, Александр Басилая, Эдуард Успенский и другие мастера отечественной культуры. С 1991 года, вместе с Ольгой Юдахиной, художественное руководство Театром разделил поэт и продюсер Иван Жиганов. У «Домисольки» появилась новая цель — стать самостоятельным Детским музыкальным театром с уникальными программами, необычными задачами. Шоу-программы в Москве с участием всемирно известных исполнителей, кинофестивали в «Орленке» и «АРТЕКе», мюзиклы, театрализованные постановки на лучших сценах страны добавляли уверенности, известности и подвигали на новые, ни на что не похожие, проекты. «Домисолька» активно сотрудничает практически со всеми ведущими поэтами и композиторами России, работающими с детьми, хотя основой музыкального репертуара Театра по-прежнему остается музыка Ольги Юдахиной. Значительная часть новых песен ею написана вместе с Иваном Жигановым. Одним из наиболее ярких примеров творческого союза «Домисольки» с крупными деятелями отечественной культуры может служить многолетняя дружба Театра с поэтами Юрием Энтиным и Ильей Резником. «Домисольке» дарят свои песни Александра Пахмутова, Тамара Гвердцители, Александр Клевицкий, Олег Газманов, Эдуард Ханок, Эдуард Успенский, Андрей Мисин, Александр Шаганов, Сергей Шустицкий, Николай Добронравов, Карен Кавалерян, Трофим и другие.

Детский музыкальный театр «Домисолька» — юридически самостоятельная образовательная организация, входящая в систему Департамента образования города Москвы.

В Театре обучаются более 600 юных артистов в возрасте от 4,5 до 17 лет. Детям преподаются вокал (соло, ансамбль, народный, джаз), хореография (классика, джаз, хип-хоп, модерн), сольфеджио, актёрское мастерство, степ, пантомима, история музыкального театра, дизайн и конструирование сценического костюма. С 2011 года начаты занятия на фортепиано, ударных, гитаре и бас-гитаре, саксофоне. Работа ведётся по уникальной авторской комплексной образовательной программе. «Домисолька» привлекает к своему творчеству звёзд российской эстрады. И. Кобзон, Л. Долина, А. Олешко, Т. Гвердцители, Н. Кадышева, Н. Бабкина, Ю. Николаев, П. Дранга, Витас, О. Газманов, Валерия, Д. Билан, П. Нарцисс, А. Волочкова, Ю. Началова, Варвара, гр. «Дискотека АВАРИЯ», «Uma2rmaH», «Челси», «Кватро», «Корни» и «NEW Самоцветы», Д. Харатьян, Т. Овсиенко, К. Лель, А. Макарский, И. Верник, Ф. Царикати, М. Девятова, И. Богушевская, Е. Гусева, Д. Певцов, А. Домогаров, В. Яременко, М. Матье, П. Каас, Т. Кутуньо… Это далеко не полный перечень творческих партнёров «Домисольки». Они, в свою очередь, приглашают Театр участвовать во взрослых проектах.

Для работы в серьёзных музыкальных проектах «Домисольку» приглашают ведущие российские продюсеры, режиссёры телевидения, кино, театра, цирка, высоко ценящие в юных артистах неподдельное детство, профессионализм, мобильность и неординарность. Ребята «Домисольки» озвучивают мультфильмы и кинофильмы. Одна из главных задач — популяризация отечественных авторских и народных песен среди детей и юношества.

«Домисолька» представляла культуру России на трех Олимпиадах - в Ванкувере (2010), Лондоне (2012) и в Сочи (2014), где она стала первым и единственным среди детских творческих коллективов России Послом культурной Олимпиады Сочи-2014.

Художественные руководители театра

Ольга Леонидовна Юдахина (20 декабря 1957 г.) — Лауреат всероссийских и международных конкурсов, художественный руководитель Детского музыкального театра «Домисолька», член Союза композиторов России (1987), Кавалер Ордена «За служение искусству» (2005). Кавалер Ордена Ломоносова (2005). Заслуженный работник культуры РФ (2007). Дважды Лауреат грантов Департамента образования города Москвы (в области гуманитарных и технических наук), Лауреат Премии Правительства Москвы (2010).

Юдахина закончила ГМПИ им. Гнесиных. Автор Концерта для фортепиано с оркестром, Симфонической сюиты, Симфонических песен, хоровых циклов, инструментальных пьес; произведений для фортепиано, балета. Песни Юдахиной с удовольствием поют дети всей России, а также звезды российской эстрады, театра и кино — Иосиф Кобзон, Диана Гурцкая, Екатерина Гусева, Дмитрий Харатьян, Ирина Богушевская, Юлия Началова, Феликс Царикати и многие другие. Юдахина — автор Гимнов Московского образования, Детского движения Москвы. В содружестве с Ю. Энтиным, И. Резником, И. Жигановым, В. Степановым, ею написано более 500 песен для детей, среди которых популярные «Красная площадь», «Учителей любимые глаза», «Пеликаны», «Волшебная страна», «Цветик-семицветик» и многие другие, а также музыка к кино- и мультфильмам, ряду шоу-спектаклей и телевизионных программ, в том числе — авторской (на 1 канале ТВ) — «Домисольке». Ольга Юдахина — музыкальный руководитель шоу открытия и закрытия детских Международных и Всероссийских фестивалей в России и ближнем зарубежье.

Иван Назибович Жиганов (18 марта 1957 г.) — Поэт, сценарист и продюсер, директор и художественный руководитель Детского музыкального театра «Домисолька», Кавалер Ордена «За служение искусству» (2005). Кавалер Ордена Ломоносова (2007), Лауреат Премии Правительства Москвы (2010).

Родился в Казани. Закончил Казанский госуниверситет (1982, кафедра генетики), защитил кандидатскую диссертацию. Второе высшее образование получил как режиссёр-постановщик (ГИТИС-РАТИ). Автор нескольких учебников, ряда статей по истории музыки и музыкального театра, имеет авторские свидетельства. Стихи и сценарии пишет с 1977 года. Признание как автор текстов песен получил, работая в соавторстве с композитором Ольгой Юдахиной. Песни на его тексты исполняют Александр Олешко, Диана Гурцкая, Алексей Гоман, Марина Девятова, Юлия Началова, Ирина Богушевская и другие звезды российской эстрады, театра и кино. С 1991 года формирует репертуар и продюсирует Детский музыкальный театр «Домисолька», выступает как сценарист всех программ театра, в том числе — сольных концертов «Домисольки» в ГЦКЗ «Россия» и ГКД, а также шоу открытий Международных детских фестивалей в Москве и других городах России. Автор ряда музыкальных проектов «Домисольки» со звёздами эстрады, кино и театра, в том числе — «Звезды становятся ближе» (2005), «Магия кино» (2006—2015). Генеральный продюсер Международного фестиваля детских музыкальных театров «Цветик-семицветик» в ВДЦ «Орленок» и Открытого фестиваля детского творчества "Блюз без границ".

Творческая деятельность

«Домисолька» — постоянный участник важнейших Федеральных программ и программ Правительства Москвы, в том числе: образовательных, социальных, патриотических. Особое внимание Ольга Юдахина и Иван Жиганов уделяют благотворительности. Театр практически никогда не отказывается принимать участие в благотворительных программах любого уровня. Ребята выступают в больницах и восстановительных центрах. «Домисолька» активно сотрудничает с различными благотворительными фондами, в том числе — такими известными как «Фонд социальных и культурных инициатив», «Фонд Дианы Гурцкой», «Фонд Чулпан Хаматовой» и др. Концерты в детских домах, Домах для инвалидов, Рождественские и Пасхальные программы, в том числе — под патронажем Патриарха Московского и Всея Руси Кирилла — неотъемлемая часть культурно-духовной среды Театра. «Домисолька» — единственный российский детский коллектив, удостоенный статуса Посла культурной Олимпиады СОЧИ-2014, она представляла Россию на Олимпийских играх в Вистлере (Канада) и Лондоне (Великобритания), на Всемирном детском форуме под патронатом Мирей Матье в Авиньоне (Франция), на Дне России на Всемирной выставке ЭКСПО-2010 в Шанхае (Китай). Для работы в серьёзных музыкальных проектах «Домисольку» приглашают ведущие российские продюсеры, режиссёры телевидения, кино, театра, цирка, высоко ценящие в «Домисольке» неподдельное детство, профессионализм, мобильность и неординарность. Ребята «Домисольки» озвучивают мультфильмы и кинофильмы, играют в телевизионных сериалах, они заняты в спектаклях в лучших театрах столицы («Малыш и Карлсон» в Театре им. Е. Вахтангова, «Черная уздечка для белой кобылицы» в Театре Сатиры, «Цезарь и Клеопатра» в Московском Театре оперетты и др.). Театр неоднократно гастролировал в странах Европы и Азии, ближнего зарубежья. Ребята объездили всю Россию. В ноябре 2010 года театру исполнилось 20 лет. Поздравление в адрес театра направил В. В. Путин.

Награды и премии

В 2007 году Детскому музыкальному театру «Домисолька» присуждена высшая премия Союза театральных деятелей России — Всероссийская профессиональная премия «Грани театра масс» в области массовых форм театрального искусства в номинации «За лучшую детскую театрализованную программу». В 2007 году Театр удостоен Национальной премии «Золотой диск». В 2009 г. «Домисольке» вручен сертификат Российской Книги рекордов Гиннесса, как единственному российскому детскому коллективу, давшему в течение 4-х лет подряд четыре сольных концерта в Государственном Кремлёвском Дворце (все показаны по ТВ), и не повторившему при этом ни одного номера. В 2010 году Театр удостоен Премии Правительства Москвы. «Домисолька» — лауреат многочисленных международных, всероссийских и московских конкурсов и фестивалей.

Дискография

В коллекции „Домисольки“ более 20 аудиоальбомов, в том числе:

1. „Мы все — слегка ЛоШарики“ (песни О. Юдахиной на стихи Ю. Энтина), „ТВИК-ЛИРЕК“, 1997
2. „Мы едем, едем, едем…“ (песни для всей семьи), „РОСМЭН-АУДИО“, 2002
3. „Девочка, которая поёт“ (песни О. Юдахиной на стихи Ю. Энтина), „РОСМЭН-АУДИО“, 2004
4. „Орлёнок“ — волшебная страна» (песни для ВДЦ «Орлёнок»), 2004
5. «Маленькая страна» (песни на стихи И. Резника), «РОСМЭН-АУДИО», 2004
6. «Звёзды становятся ближе» (звёзды Российской эстрады, театра, кино «Орлёнку»), «Дата-Медиа», 2005
7. «Домисолька» — нам 15 только!« (концерт-бенефис в ГЦКЗ „Россия“), 2005
8. „Домисолька“ — то ли ещё будет, ой-ё-ёй!» (Гала-концерт в Кремле), 2 диска, 2006
9. «Магия кино», вып. 1 (песни о кино О. Юдахиной), «Формоза», 2006
10. «Сказка. Дети. Кино», «Формоза», 2006
11. «Магия кино», вып. 2 (песни А. Зацепина из к/ф), «Формоза», 2007
12. «Домисолька» — парк детского периода" (гала-концерт в Кремле), 2 диска, 2007
13. «Магия кино», вып. 3, (песни М. Дунаевского из к/ф), компания «Формоза», 2008
14. «Домисолька» — вместе дружная семья!« (гала-концерт в Кремле), 2008
15. „Магия кино“, вып. 4, (песни А. Пахмутовой из к/ф), 2009
16. „Цветик-семицветик“ (гала-концерт в Кремле), 2 диска, 2009
17. „Магия кино“, вып. 5, (песни Е. Крылатова из к/ф), „Формоза“, 2010
18. „Домисолька“ — 20 лет спустя»(гала-концерт в Кремле), 2 диска, 2011
19. «Магия кино», вып. 6, (песни А. Рыбникова из к/ф), «Кирилл и Мефодий», 2011
20. «Домисолька» — путешествие продолжается!"(гала-концерт в Кремле), 2 диска, 2011
21. «Магия кино», вып. 7, (песни Г. Гладкова из к/ф), «Кирилл и Мефодий», 2012
22. "Олешко поет для детей и взрослых с «Домисолькой», «Студия Театра на Таганке», 2012
23. «Магия кино», вып. 8, 2013
24. «Магия кино», вып. 9, 2014
25. «Магия кино», вып. 10, 2015
26. «Дорогою добра», (поют Александр ОЛЕШКО и "Домисолька"), 2015
27. Песни Дмитрия ХАРАТЬЯНА и "Домисольки", 2015

Ссылки

• [www.domisolka.ru Неофициальный сайт Детского музыкального театра Домисолька]

Отрывок, характеризующий Домисолька (детский музыкальный театр)

Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.


– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.