Мачильский, Сергей Александрович

Сергей Мачильский
Дата рождения:	1 июня 1961(1961-06-01) (62 года)
Место рождения:	Ялта (СССР)
Гражданство:	СССР СССР→Россия Россия
Профессия:	кинооператор
Карьера:	с 1983 — наст. время
Награды:	Ника — 2003 Золотой орёл - 2005 Ника — 2005

Мачильский Сергей Александрович (род. 1 июня 1961) — советский и российский кинооператор, оператор-постановщик.

Биография

Сергей Мачильский родился 1 июня 1961 года в Ялте в семье кинематографистов. Отец — кинооператор Александр Мачильский, мать — художник-гримёр Луиза Мачильская.

В 1983 году Сергей Мачильский окончил операторский факультет ВГИКа (мастерская В. И. Юсова). С 1983 года работал на киностудии им. Горького.

Выступил в роли оператора-постановщика ряда рекламных роликов и музыкальных клипов.

В 1993 году совместно с Дёминым, Любшиным, Райским и Шайгардановым создал Ассоциацию российских кинооператоров «А. Р. К. О.».

С 1997 года — оператор межпрограммного пространства канала РТР.

В 2000—2009 годах преподавал на операторском факультете ВГИК.

Член Президиума Российской Академии кинематографических искусств «Ника».

Фильмография

• 1982 Мои университеты (короткометражный, СССР) совм. с Ю. Любшиным
• 1983 Мальчик и море (короткометражный, СССР)
• 1990 Неустановленное лицо (СССР)
• 1991 Кикс (СССР)
• 1992 Кооператив «Политбюро», или Будет долгим прощание (Россия/Беларусь)
• 1993 Дорога в рай (Россия/Германия)
• 1993 Сотворение Адама (Россия)
• 1994 Серп и молот (Россия)
• 1995 Экзерсис № 5 (в к/а Прибытие поезда) (короткометражный, Россия)
• 1996 Мужские откровения (короткометражный, Россия)
• 1997 Бомба (видео, Россия)
• 1997 Жизнь замечательных людей (документальный сериал, Россия) в сериях «Михаил Шемякин. В погоне за чистым временем», «Эрнст Неизвестный. Диалоги»
• 1997 Американка (Россия)
• 1999 Поклонник (Россия)
• 2001 Коллекционер (Россия)
• 2001 Механическая сюита (Россия)
• 2002 В движении (Россия)
• 2002 Дневник камикадзе (Россия)
• 2002 Убойная сила (телевизионный, сериал, Россия) в сериях «Курс молодого бойца», «Последний причал»
• 2003 Особенности национальной политики (Россия) совм. с И. Багаевым
• 2004 Свои (Россия)
• 2005 Убойная сила 6 (телевизионный, сериал, Россия) в сериях «Мыс Доброй надежды», «Братство по оружию»
• 2006 Связь (Россия)
• 2008 Тот, кто гасит свет
• 2009 Человек, который знал всё
• 2009 Кошечка (к/а, новелла «Странный сон»)
• 2009 Человек у окна
• 2010 Москва, я люблю тебя! (к/а, новелла «Job — Работа»)
• 2010 Одноклассники
• 2012 Белая гвардия
• 2011 Небесный суд
• 2012 Все ушли
• 2013 Зеркала
• 2013 Шагал – Малевич
• 2016 Контрибуция
• 2016 Следователь Тихонов (сериал)
• 2016 Так сложились звёзды

Награды

• 1993 — МКФ операторского мастерства в Битоле (Приз «Серебряная камера-300», фильм «Кикс»)
• 1994 — Приз «Зеленое яблоко — золотой листок» (За лучшую работу оператора, фильм «Серп и молот»)
• 2002 — Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат» (фильм «В движении»)
• 2002 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» (фильм «Дневник камикадзе»)
• 2002 — Номинация на премию «Ника» (За лучшую операторскую работу, фильм «Коллекционер»)
• 2003 — Премия «Ника» (За лучшую операторскую работу, фильм «В движении»)
• 2005 — Премия «Золотой Орёл» (За лучшую операторскую работу, фильм «Свои»)
• 2005 — Премия «Ника» (За лучшую операторскую работу, фильм «Свои»)
• 2005 — Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат» (фильм «Свои»)
• 2007 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» (фильм «Связь»)
• 2009 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» (фильм «Тот, кто гасит свет»)
• 2010 — Номинация на премию «Ника» (За лучшую операторскую работу, фильм «Человек, который знал все»)
• 2012 — XX Фестиваль российского кино «Окно в Европу» — Специальный приз жюри за лучшую операторскую работу (фильм «Все ушли»).
• 2012 — Фестиваль «Амурская осень», Благовещенск — приз за Лучшую операторскую работу (фильм «Все ушли»).
• 2012 — ХХ всероссийский кинофестиваль «Виват, кино России!» — приз за Лучшую операторскую работу (фильм «Все ушли»).
• 2013 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» Гильдии кинооператоров России (фильм «Все ушли»).
• 2014 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» Гильдии кинооператоров России (фильм «Зеркала»).
• 2014 — IV Забайкальский международный кинофестиваль (Чита) — специальный приз жюри за операторскую работу (фильм «Зеркала»).
• 2014 — Кинофестиваль «Провинциальная Россия» (Ейск) — приз за лучшую операторскую работу (фильм «Зеркала»)
• 2016 — Номинация на премию киноизобразительного искусства «Белый квадрат» за фильмы 2014 года (фильм «Шагал-Малевич»)
• 2016 — Приз за лучшую операторскую работу на кинофестивале «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге (фильм «Контрибуция»)

Ссылки

• [russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=582 В Энциклопедии отечественного кино]
• [www.imdb.com/name/nm0532618/ Sergei Machilsky на сайте Internet Movie Database]
• [www.echo.msk.ru/programs/department/34401/ «Профессия — оператор»] «Эхо Москвы», 06.02.2005
• [kinoart.ru/archive/2005/06/n6-article15 Сергей Мачильский: «Если зритель чувствует в кадре запах…»] «Искусство кино» № 6, Июнь 2005

Отрывок, характеризующий Мачильский, Сергей Александрович

В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
Увидав народ и окровавленного человека, говоривший мастеровой замолчал, и все сапожники с поспешным любопытством присоединились к двигавшейся толпе.
– Куда идет народ то?
– Известно куда, к начальству идет.
– Что ж, али взаправду наша не взяла сила?
– А ты думал как! Гляди ко, что народ говорит.
Слышались вопросы и ответы. Целовальник, воспользовавшись увеличением толпы, отстал от народа и вернулся к своему кабаку.
Высокий малый, не замечая исчезновения своего врага целовальника, размахивая оголенной рукой, не переставал говорить, обращая тем на себя общее внимание. На него то преимущественно жался народ, предполагая от него получить разрешение занимавших всех вопросов.
– Он покажи порядок, закон покажи, на то начальство поставлено! Так ли я говорю, православные? – говорил высокий малый, чуть заметно улыбаясь.
– Он думает, и начальства нет? Разве без начальства можно? А то грабить то мало ли их.
– Что пустое говорить! – отзывалось в толпе. – Как же, так и бросят Москву то! Тебе на смех сказали, а ты и поверил. Мало ли войсков наших идет. Так его и пустили! На то начальство. Вон послушай, что народ то бает, – говорили, указывая на высокого малого.
У стены Китай города другая небольшая кучка людей окружала человека в фризовой шинели, держащего в руках бумагу.
– Указ, указ читают! Указ читают! – послышалось в толпе, и народ хлынул к чтецу.
Человек в фризовой шинели читал афишку от 31 го августа. Когда толпа окружила его, он как бы смутился, но на требование высокого малого, протеснившегося до него, он с легким дрожанием в голосе начал читать афишку сначала.
«Я завтра рано еду к светлейшему князю, – читал он (светлеющему! – торжественно, улыбаясь ртом и хмуря брови, повторил высокий малый), – чтобы с ним переговорить, действовать и помогать войскам истреблять злодеев; станем и мы из них дух… – продолжал чтец и остановился („Видал?“ – победоносно прокричал малый. – Он тебе всю дистанцию развяжет…»)… – искоренять и этих гостей к черту отправлять; я приеду назад к обеду, и примемся за дело, сделаем, доделаем и злодеев отделаем».
Последние слова были прочтены чтецом в совершенном молчании. Высокий малый грустно опустил голову. Очевидно было, что никто не понял этих последних слов. В особенности слова: «я приеду завтра к обеду», видимо, даже огорчили и чтеца и слушателей. Понимание народа было настроено на высокий лад, а это было слишком просто и ненужно понятно; это было то самое, что каждый из них мог бы сказать и что поэтому не мог говорить указ, исходящий от высшей власти.
Все стояли в унылом молчании. Высокий малый водил губами и пошатывался.
– У него спросить бы!.. Это сам и есть?.. Как же, успросил!.. А то что ж… Он укажет… – вдруг послышалось в задних рядах толпы, и общее внимание обратилось на выезжавшие на площадь дрожки полицеймейстера, сопутствуемого двумя конными драгунами.
Полицеймейстер, ездивший в это утро по приказанию графа сжигать барки и, по случаю этого поручения, выручивший большую сумму денег, находившуюся у него в эту минуту в кармане, увидав двинувшуюся к нему толпу людей, приказал кучеру остановиться.