Мурманский областной художественный музей

Мурманский областной художественный музей
Дата основания	17 января 1990
Местонахождение	г. Мурманск, ул. Коминтерна
Директор	Ольга Александровна Евтюкова
Сайт	[artmmuseum.ru/ eum.ru]

К:Музеи, основанные в 1990 году

Мурманский областной художественный музей — музей в городе Мурманске (Россия). На сегодняшний день музей является единственным художественным музеем за Полярным кругом.

История

Здание ТПО

Мурманской областной художественный музей находится в историческом центре Мурманска на улице Коминтерна в одном из самых старых каменных зданий города, рядом с площадью Пять Углов.

Строительство здания транспортного потребительского общества (ТПО) началось в мае 1927 года, и было закончено уже через четыре месяца. Это было время интенсивного развития края, позволившие ему уже в годы первых пятилеток войти в число индустриальных районов страны.

В 1927 году улица Коминтерна представляла собой дорогу с бревенчатыми срубами по сторонам. На их фоне трехэтажное каменное здание представлялось «небоскрёбом», поражавшим всех приезжающих в город. Она было своего рода центром общественной жизни: на двух первых этажах располагался магазин, а на третьем — столовая.

Журналистка и писательница Татьяна Тэсс, после посещения Мурманска в 1929 году, так писала о здании ТПО: «Украшенный с фасада флагом и круглыми часами, популярный универмаг обширен и гулок, как вокзал. Стоя на возвышении, он выделяется среди остальных домишек…»

Здание ТПО сильно пострадало во время Великой Отечественной войны. Был разбит стеклянный купол, украшавший здание до войны. Он так и не был восстановлен.

Художественный музей

Превращение здания в музей началось в 1987 году. Решением Мурманского городского исполнительного комитета народных депутатов здание ТПО было передано Управлению культуры облисполкома. Начинается капитальный ремонт и реконструкция всех помещений под выставочный зал.

Создание музея изобразительного искусства стало значительным событием в культурной жизни Мурманской области. На сегодняшний момент — это единственный художественный музей в Заполярье.

19 декабря 1989 года первый в Мурманске выставочный зал был открыт. Это событие было приурочено к проведению VII зональной выставки «Художники Севера». 17 января 1990 года выставочный зал был преобразован в Мурманский областной художественный музей и тогда же были переданы в его фонды произведения живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства из Мурманского областного краеведческого музея.

Сейчас собрание художественного музея насчитывает около семи тысяч единиц хранения. Представлены живописные работы художников XVIII—XXI веков (М. Клодт, Б. Иогансон, Д. Мочальский, Е. Моисеенко и др.), богатое собрание графики, в том числе широко представлена графика ленинградских художников. Значительное место в собрании занимает коллекция работ мурманских художников (В. Баранов, Н. Морозов, А. Хуттунен и др.). Среди скульптурных работ, представленных в экспозиции музея, привлекают внимание работы С. Конёнкова. В разделе декоративно-прикладного искусства представлены образцы художественных промыслов России.

Помимо выставочной, музей занимается научной и методической деятельностью, а также проводит активную просветительскую и педагогическую работу. В художественном музее Мурманска есть информационно-образовательный центр, с 2004 года работает мультимедийный кинотеатр с широким спектром образовательный программ и фильмами по искусству.

Экспозиции

Работы из собрания музея

Постоянная экспозиция художественного музея «Отечественное изобразительное искусство XVIII-ХХ веков» состоит из нескольких разделов: первый из них посвящён русскому искусству XVIII-ХIХ вв. Коллекция живописи этого периода в собрании музея невелика, большая часть произведений размещена в экспозиции. Особый интерес представляют работы Харлампия Констанди, Ильи Занковского, Михаила Клодта, Иоганна Кёлера.

В разделе, посвящённом русскому искусству XX века, представлены живописные, графические работы, скульптуры и произведения декоративно-прикладного искусства. Посетители экспозиции могут увидеть работы таких художников, как Борис Иогансон, Дмитрий Мочальский, Евсей Моисеенко, Суло Юттунен, Михаил Кончаловский и многих других.

Коллекция графики в собрании музея самая многочисленная. В постоянной экспозиции музея представлены произведения московских, ленинградских и региональных графиков. Посетители выставки могут увидеть работы Владимира Фаворского, Ивана Павлова, Георгия Верейского, Алексея Пахомова и ещё ряда известных художников-графиков. Кроме того, интерес представляют графические работы мурманских художников: Михаила Кирина, Татьяны Ковалёвой, Юрия Панкова, Владимира Чернова.

Музею принадлежит небольшое собрание скульптуры. В экспозиции представлены работы известных художников-скульпторов XX века: Сергея Коненкова, Михаила Тхакумашева, Надежды Шеек, Ильи Слонима.

Кольский север всегда обладал особой привлекательностью для творческих людей. Ещё в XIX веке сюда приезжали многие русские художники. Большая группа художников прибыла на Север в 1930-е годы.

Живописный раздел, посвящённый мурманским художникам, начинается с работ старейших художников области. В экспозиции представлены картины Василия Баранова — первого председателя Мурманского отделения Союза художников России, Николая Морозова, Арви Хуттунена. Интересны работы Никиты Духно, Владимира Кумашова, Александра Феофилактова, Анатолия Сергиенко, Николая Ковалева, Николая Завертайло. Неизменно вызывают интерес посетителей картины Бориса Сюхина, Владимира Скокленева, Сергея Чеботаря, Михаила Лапина, Виталия Бубенцова, Владимира Кузина.

И за пределами Мурманской области известны мастера декоративно-прикладного искусства — Татьяны Черномор и Евгения Баранова. Лиричность, оригинальностью композиционного и цветового решения отличаются гобелены и росписи по ткани Виктории Зубицкой. Много лет главным художником театра Северного флота работает Раиса Чебатурина. Её эскизы к костюмам и декорациям всегда отличаются своеобразным художественным решением.

Раздел, посвящённый творчеству мурманских художников, дает представление о современном состоянии развития изобразительного искусства на Кольском полуострове.

Завершают экспозицию произведения декоративно-прикладного искусства. Посетители могут познакомиться с основными северными промыслами: росписью по дереву, изготовлением глиняных игрушек, резьбой по кости, кружевоплетением, плетением из бересты, резьбой по дереву. Особый интерес представляют поморские козули — фигурки из теста, издревле выпекавшиеся на Терском берегу Белого моря.

Постоянная экспозиция художественного музея дает представление о развитии русского изобразительного искусства с XVIII века по наши дни.

В музее имеется четыре выставочных зала, музыкальная гостиная, фондохранилище, библиотека.

Литература

• Мурадян Р. Мурманский областной художественный музей: Буклет / Р. Мурадян. — Мурманск, Издательство «Север», 1998. — 16 с.;
• [ke.culture51.ru/Myrmanskii-oblastnoi-hydojestvennii-myzei-p5624.html Мурманский областной художественный музей] // Кольская энциклопедия. В 5-и т. Т. 3. Л — О / Гл. ред. В. П. Петров. — Мурманск : РУСМА (ИП Глухов А. Б.), 2013. — 477 с. : ил., портр.
• [lexicon.dobrohot.org/index.php/МУРМАНСКИЙ_ОБЛАСТНОЙ_ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ_МУЗЕЙ Мурманский областной художественный музей] — статья в энциклопедии «Кольский север»
• [lexicon.dobrohot.org/index.php/МУЗЕИ_Мурманской_области Музеи Мурманской области] — статья в энциклопедии «Кольский север»
• Мурманский областной художественный музей // Музеи России (художественные, искусствоведческие, архитектурные, литературные). — М., 1993. Ч. 1. С. 163.
• Все музеи России: В 3 т. Т 2: Санкт‑Петербург; Северо‑Запад; Приволжье: справочник. — М., 2005. С. 118—123.
• Музеи Мурманской области. Мурманск, 2008;
• Свод памятников Мурманской области. Мурманск, 2009;

Ссылки

• [artmmuseum.ru/ Официальный сайт музея]
• [www.museum.ru/M1556 Страница музея на museum.ru]

Отрывок, характеризующий Мурманский областной художественный музей

Они посидели несколько времени внизу подле его комнаты, с тем чтобы перестать плакать и войти к нему с спокойными лицами.
– Как шла вся болезнь? Давно ли ему стало хуже? Когда это случилось? – спрашивала княжна Марья.
Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного – антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться (Наташа знала все, что касалось нагноения и т. п.), и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна.
– Но два дня тому назад, – начала Наташа, – вдруг это сделалось… – Она удержала рыданья. – Я не знаю отчего, но вы увидите, какой он стал.
– Ослабел? похудел?.. – спрашивала княжна.
– Нет, не то, но хуже. Вы увидите. Ах, Мари, Мари, он слишком хорош, он не может, не может жить… потому что…


Когда Наташа привычным движением отворила его дверь, пропуская вперед себя княжну, княжна Марья чувствовала уже в горле своем готовые рыданья. Сколько она ни готовилась, ни старалась успокоиться, она знала, что не в силах будет без слез увидать его.
Княжна Марья понимала то, что разумела Наташа словами: сним случилось это два дня тому назад. Она понимала, что это означало то, что он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти. Она, подходя к двери, уже видела в воображении своем то лицо Андрюши, которое она знала с детства, нежное, кроткое, умиленное, которое так редко бывало у него и потому так сильно всегда на нее действовало. Она знала, что он скажет ей тихие, нежные слова, как те, которые сказал ей отец перед смертью, и что она не вынесет этого и разрыдается над ним. Но, рано ли, поздно ли, это должно было быть, и она вошла в комнату. Рыдания все ближе и ближе подступали ей к горлу, в то время как она своими близорукими глазами яснее и яснее различала его форму и отыскивала его черты, и вот она увидала его лицо и встретилась с ним взглядом.
Он лежал на диване, обложенный подушками, в меховом беличьем халате. Он был худ и бледен. Одна худая, прозрачно белая рука его держала платок, другою он, тихими движениями пальцев, трогал тонкие отросшие усы. Глаза его смотрели на входивших.
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.
«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?

Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.

Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.

Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.