Пост-индастриал

Пост-индастриал
Направление:	индастриал
Истоки:	индастриал электронная музыка экспериментальная и авангардная музыка
Место и время возникновения:	начало 1980-х, Северная Америка, западная Европа и Япония
Производные:
глитч, дарк-эмбиент, EBM, электро-индастриал, индастриал-метал, индастриал-рок, индустриальный хип-хоп, неофолк, IDM

Пост-индастриал (от англ. post-industrial — «постиндустриальный») — совокупность взаимородственных жанров электронной музыки, появившихся в 1980-х годах от взаимного влияния элементов различных музыкальных стилей с тогда ещё новым жанром индастриала. Термин возник в 1981 году после первого распада группы Throbbing Gristle, когда участниками последней было заявлено о завершении «индустриальной» эпохи и начале «постиндустриальной».

Стили постиндустриальной музыки включают в себя черты звучания как традиционного индастриала, так и других музыкальных жанров: нойза (пауэр-нойз), эмбиента (дарк-эмбиент), этнической (неофолк), танцевальной (индастриал-дэнс, пауэр-электроникс и электро-индастриал) и рок-музыки (индастриал-рок и индастриал-метал).

На текущий момент пост-индастриал имеет хорошо развитые сцены по всему миру, особенно в Северной Америке, Европе и Японии. Из стилей пост-индастриала наибольшую коммерческую популярность получил индастриал-метал.

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Пост-индастриал

Все разошлись, и, кроме Анатоля, который заснул тотчас же, как лег на постель, никто долго не спал эту ночь.
«Неужели он мой муж, именно этот чужой, красивый, добрый мужчина; главное – добрый», думала княжна Марья, и страх, который почти никогда не приходил к ней, нашел на нее. Она боялась оглянуться; ей чудилось, что кто то стоит тут за ширмами, в темном углу. И этот кто то был он – дьявол, и он – этот мужчина с белым лбом, черными бровями и румяным ртом.
Она позвонила горничную и попросила ее лечь в ее комнате.
M lle Bourienne в этот вечер долго ходила по зимнему саду, тщетно ожидая кого то и то улыбаясь кому то, то до слез трогаясь воображаемыми словами рauvre mere, упрекающей ее за ее падение.
Маленькая княгиня ворчала на горничную за то, что постель была нехороша. Нельзя было ей лечь ни на бок, ни на грудь. Всё было тяжело и неловко. Живот ее мешал ей. Он мешал ей больше, чем когда нибудь, именно нынче, потому что присутствие Анатоля перенесло ее живее в другое время, когда этого не было и ей было всё легко и весело. Она сидела в кофточке и чепце на кресле. Катя, сонная и с спутанной косой, в третий раз перебивала и переворачивала тяжелую перину, что то приговаривая.
– Я тебе говорила, что всё буграми и ямами, – твердила маленькая княгиня, – я бы сама рада была заснуть, стало быть, я не виновата, – и голос ее задрожал, как у собирающегося плакать ребенка.
Старый князь тоже не спал. Тихон сквозь сон слышал, как он сердито шагал и фыркал носом. Старому князю казалось, что он был оскорблен за свою дочь. Оскорбление самое больное, потому что оно относилось не к нему, а к другому, к дочери, которую он любит больше себя. Он сказал себе, что он передумает всё это дело и найдет то, что справедливо и должно сделать, но вместо того он только больше раздражал себя.