Реус-Петренко, Ольга Николаевна

Ольга Петренко
Имя при рождении:	Ольга Николаевна Петренко
Дата рождения:	12 июля 1936(1936-07-12) (87 лет)
Место рождения:	Киев
Профессия:	актриса
Награды:

Ре́ус-Петре́нко О́льга Никола́евна — советская актриса, Заслуженная артистка Украинской ССР (1969).

Биография

Ольга Петренко родилась 12 июля 1936 года в Киеве.

В 1960 году окончила Киевский государственный институт театрального искусства имени И. К. Карпенко-Карого.
С 1962 года служила актрисой в Днепропетровском театре имени Т. Г. Шевченко.
С 1974 года работала на Киевской киностудии имени А. Довженко.

Снималась в фильмах: «Педагогическая поэма» (1955); «Море зовет» (1956); «День первый» (1958); «Украинская рапсодия» (1961); «Юркины рассветы» (1974); «Вы Петьку не видели?» (1975); «Аты-баты, шли солдаты…» (1976); «Мерседес уходит от погони» (1980); «Семейное дело» (1982); «Три гильзы от английского карабина» (1983); «Благие намерения» (1984) и другие.

Роли в кино

• 1954 — Тревожная молодость — комсомолка на собрании
• 1954 — «Богатырь» идет в Марто
• 1955 — Педагогическая поэма — Ольга Воронова
• 1955 — Море зовет — кассирша
• 1955 — Костер бессмертия
• 1956 — Она Вас любит
• 1958 — Поэма о море — Орися
• 1958 — День первый — Катя
• 1960 — Повесть пламенных лет
• 1961 — Украинская рапсодия
• 1961 — Радость моя
• 1973 — Будни уголовного розыска
• 1974 — Юркины рассветы — Валентина
• 1974 — Трудные этажи
• 1975 — Не отдавай королеву
• 1975 — Вы Петьку не видели?
• 1975 — Простые заботы — Ольга
• 1976 — Аты-баты, шли солдаты…
• 1977 — Право на любовь — мать
• 1977 — Родные — мать
• 1980 — «Мерседес» уходит от погони
• 1981 — Осенняя дорога к маме
• 1981 — Я — Хортица — Ганна Дмитриевна
• 1982 — Семейное дело
• 1983 — Три гильзы от английского карабина
• 1984 — Благие намерения
• 1986 — И никто на свете…
• 1986 — Приближение к будущему
• 1987 — Время летать
• 1987 — Холодный март
• 1990 — Распад
• 2003 — Право на защиту

Награды и признание

• Лауреат Всесоюзного кинофестиваля (1958) за исполнение роли Кати в фильме «День первый». (Вторая премия за лучшую женскую роль (О.Петренко) ВКФ—59 в Киеве.)
• Награждена медалью «За освоение целины» (1968).
• Заслуженная артистка Украинской ССР (1969).

Литература

• Спілка кінематографістів України. К., 1985. — С.131 —132. (укр.)

Отрывок, характеризующий Реус-Петренко, Ольга Николаевна

С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.