Роды интервальных систем

Роды интервальные, или полнее Роды интервальных систем в теории музыки — понятие, обобщающее различные типовые интервально-звукорядные структуры. Понятие интервального рода введено Ю. Н. Холоповым в его учении о гармонии, по образцу античного учения о родах мелоса (см. Гармоника).

Подобно понятию лада, род связан со звукорядом, но в отличие от лада, род говорит не о динамических функциях тонов и созвучий, а только о (статических, константных) интервальных отношениях членов звукового ряда. В отличие от строя, род — понятие не математического, а музыкально-логического порядка. В музыкальной акустике интервал рассматривается как физическое явление и описывается в виде определённого числового отношения (например, лимма = 256/243), в учении о родах интервалов — «метафизическая» категория; например, музыковеды говорят о «тоне» и «полутоне» независимо от того, какими числовыми отношениями эти интервалы выражены в конкретном строе.

Род, соприкасаясь и с ладом, и со строем, занимает как бы промежуточное положение между тем и другим. Интервальный род представляет собой материальную часть основанной на нём ладовой системы в соответствующей системе строя.

Понятие рода впервые было разработано древнегреческими музыкальными теоретиками, но на протяжении веков развития музыкальной практики значения терминов, введённых греками, изменились (в некоторых случаях необратимо). Сообразуясь с требованиями исторической практики (древней и современной, западной и восточной), Холопов установил 6 наиболее значимых родов интервальных систем:

• Пентатоника
• Диатоника
• Миксодиатоника
• Гемиолика
• Хроматика
• Микрохроматика (см. также Энармоника)

В число интервальных родов Холопов условно включил седьмой род — экмелику, интервалы которой неопределённы ввиду того, что в самих экмелических звуках отсутствует высотная определённость. Внутри каждого рода принято выделять виды интервальных систем (например, модуляционная, альтерационная, автономная хроматика).

По мере расширения хронологических и географических рамок изучения музыки возникает необходимость выделять и другие интервальные системы (например, в традиционной профессиональной музыке Востока, в экспериментальных сочинениях современных композиторов).

Литература

• Rué, Roberto. Diatonismo, cromatismo y microtonalismo: Una interpretación estructuralista // Música e investigación: Revista del Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" IV (Buenos Aires, 2000-01), p. 39-53.
• Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
• Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006.

Отрывок, характеризующий Роды интервальных систем

– Я слишком мало знаю вашу сестру, – отвечал князь Андрей с насмешливой улыбкой, под которой он хотел скрыть свое смущение, – чтобы решить такой тонкий вопрос; и потом я замечал, что чем менее нравится женщина, тем она бывает постояннее, – прибавил он и посмотрел на Пьера, подошедшего в это время к ним.
– Да это правда, князь; в наше время, – продолжала Вера (упоминая о нашем времени, как вообще любят упоминать ограниченные люди, полагающие, что они нашли и оценили особенности нашего времени и что свойства людей изменяются со временем), в наше время девушка имеет столько свободы, что le plaisir d'etre courtisee [удовольствие иметь поклонников] часто заглушает в ней истинное чувство. Et Nathalie, il faut l'avouer, y est tres sensible. [И Наталья, надо признаться, на это очень чувствительна.] Возвращение к Натали опять заставило неприятно поморщиться князя Андрея; он хотел встать, но Вера продолжала с еще более утонченной улыбкой.
– Я думаю, никто так не был courtisee [предметом ухаживанья], как она, – говорила Вера; – но никогда, до самого последнего времени никто серьезно ей не нравился. Вот вы знаете, граф, – обратилась она к Пьеру, – даже наш милый cousin Борис, который был, entre nous [между нами], очень и очень dans le pays du tendre… [в стране нежностей…]
Князь Андрей нахмурившись молчал.
– Вы ведь дружны с Борисом? – сказала ему Вера.
– Да, я его знаю…
– Он верно вам говорил про свою детскую любовь к Наташе?
– А была детская любовь? – вдруг неожиданно покраснев, спросил князь Андрей.
– Да. Vous savez entre cousin et cousine cette intimite mene quelquefois a l'amour: le cousinage est un dangereux voisinage, N'est ce pas? [Знаете, между двоюродным братом и сестрой эта близость приводит иногда к любви. Такое родство – опасное соседство. Не правда ли?]
– О, без сомнения, – сказал князь Андрей, и вдруг, неестественно оживившись, он стал шутить с Пьером о том, как он должен быть осторожным в своем обращении с своими 50 ти летними московскими кузинами, и в середине шутливого разговора встал и, взяв под руку Пьера, отвел его в сторону.
– Ну что? – сказал Пьер, с удивлением смотревший на странное оживление своего друга и заметивший взгляд, который он вставая бросил на Наташу.
– Мне надо, мне надо поговорить с тобой, – сказал князь Андрей. – Ты знаешь наши женские перчатки (он говорил о тех масонских перчатках, которые давались вновь избранному брату для вручения любимой женщине). – Я… Но нет, я после поговорю с тобой… – И с странным блеском в глазах и беспокойством в движениях князь Андрей подошел к Наташе и сел подле нее. Пьер видел, как князь Андрей что то спросил у нее, и она вспыхнув отвечала ему.
Но в это время Берг подошел к Пьеру, настоятельно упрашивая его принять участие в споре между генералом и полковником об испанских делах.