Сембелло, Майкл

Майкл Сембелло Michael Sembello
Имя при рождении	Майкл Эндрю Сембелло
Полное имя	Michael Andrew Sembello
Дата рождения	17 апреля 1954(1954-04-17) (70 лет)
Место рождения	Филадельфия, Пенсильвания, США
Годы активности	1975 — наши дни
Страна	США США
Профессии	певец, композитор, гитарист
Инструменты	гитара
Жанры	поп-рок, данс-поп, софт-рок
Коллективы	«The Bridge», «The Sembello Brothers»
Сотрудничество	см. в статье
Лейблы	«Warner Bros. Records», «A&M Records», «Polydor», «Frontiers Records»
Награды	«Грэмми» (1984)

Майкл Эндрю Сембелло (англ. Michael Andrew Sembello, род. 17 апреля 1954 года в Филадельфии, Пенсильвания, США) — американский поп-исполнитель, гитарист и композитор, наиболее известный благодаря хиту 1983 года «Maniac». Лауреат премии «Грэмми» (1984).

Биография

Родился в 1954 году в Филадельфии, провёл детство в Ардморе (Пенсильвания). С девяти лет начал играть на гитаре, в 14 лет брал уроки гитарной игры у Пэта Мартино и Чака Эндерсона. В начале 1970-х вошёл в состав группы Стиви Уандера, а в дальнейшем принимал участие в записи релизов и для других исполнителей, таких как Сержио Мендес, Стивен Бишоп, Рэнди Кроуфорд и Дэвид Санборн, а также для группы «The Jackson 5».

Особый успех к исполнителю пришёл с выходом в 1983 году дебютного сингла «Maniac», вошедшего в саундтрек фильма «Танец-вспышка». Альбом с музыкой к этому фильму стал шестикратно платиновым, а сам исполнитель, который совместно с Дэннисом Маткоски выступил и как автор своей песни «Maniac», стал в 1984 одним из лауреатов премии «Грэмми», а также был номинирован на премию «Оскар». Композиция поднялась на первую строчку чарта «Billboard Hot 100»; стала успешной и в хит-парадах других стран. Дебютный альбом «Bossa Nova Hotel», выпущенный в 1983 году, получил некоторый успех в чарте «Billboard 200». Остальные релизы музыканта оказались несколько менее заметными для слушателей.

В конце 1990-х Майкл Сембелло основал джаз-коллектив «The Bridge», выпустивший единственный одноимённый альбом.

Музыкант был автором песен для таких исполнителей как Чака Хан, Джордж Бенсон, Герардо Мехия, «New Edition», «The Temptations» и Донна Саммер.

Братья — музыканты Дэн «Дэнни» и Джон Сембелло. Дэн стал известен по работе над саундтреком к фильму «Полицейский из Беверли-Хиллз», благодаря которому он также стал лауреатом «Грэмми» в 1985 году.

Награды и номинации

Награды

• «Грэмми» (1984) — лучший альбом, являющийся саундтреком к фильму, телевидению или другому визуальному представлению (за песню «Maniac»)

Номинации

• «Грэмми» (1981) — лучший альбом, являющийся саундтреком к фильму, телевидению или другому визуальному представлению (совместно со Стиви Уандером и Стефани Эндрюс)
• «Оскар» (1984) — лучшая песня к фильму (за песню «Maniac»)
• «Золотой глобус» (1984) — лучшая песня к фильму (за песню «Maniac»)
• «Золотая малина» (1986) — худшая песня к фильму (за песню «Smooth Talker»)

Дискография

Альбомы

• «Bossa Nova Hotel» (1983)
• «Without Walls» (1986)
• «Caravan Of Dreams» (1992)
• «The Lost Years» (2003)

Синглы

• «Summer Lovers» (1982)
• «Maniac» (1983) — US #1, US AC #34, US Dance #6, US Rock #34, SUI #2, GER #6, NED #10, BEL ( Vl) #11, NZL #7
• «Talk» (1983) — US AC #25
• «Automatic Man» (1983) — US #34, US Dance #14, GER #66
• «Gravity» (1985)
• «Wonder Where You Are» (1986) — US R&B #79
• «Tear Down The Walls» (1986)
• «Maniac 2010» (2010) — UK #180

Прочие

• Re-Turn feat. Michael Sembello — «Maniac 2002» (2002)

См. также

• Артист одного хита

Ссылки

• [archive.is/HzbKn Официальный сайт (сохранённый скриншот)]  (англ.)
• Майкл Сембелло (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.discogs.com/artist/94940-Michael-Sembello Профиль на Discogs]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Сембелло, Майкл

Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
Быстрое движение русских за французами действовало на русскую армию точно так же разрушительно, как и бегство французов. Разница была только в том, что русская армия двигалась произвольно, без угрозы погибели, которая висела над французской армией, и в том, что отсталые больные у французов оставались в руках врага, отсталые русские оставались у себя дома. Главная причина уменьшения армии Наполеона была быстрота движения, и несомненным доказательством тому служит соответственное уменьшение русских войск.
Вся деятельность Кутузова, как это было под Тарутиным и под Вязьмой, была направлена только к тому, чтобы, – насколько то было в его власти, – не останавливать этого гибельного для французов движения (как хотели в Петербурге и в армии русские генералы), а содействовать ему и облегчить движение своих войск.
Но, кроме того, со времени выказавшихся в войсках утомления и огромной убыли, происходивших от быстроты движения, еще другая причина представлялась Кутузову для замедления движения войск и для выжидания. Цель русских войск была – следование за французами. Путь французов был неизвестен, и потому, чем ближе следовали наши войска по пятам французов, тем больше они проходили расстояния. Только следуя в некотором расстоянии, можно было по кратчайшему пути перерезывать зигзаги, которые делали французы. Все искусные маневры, которые предлагали генералы, выражались в передвижениях войск, в увеличении переходов, а единственно разумная цель состояла в том, чтобы уменьшить эти переходы. И к этой цели во всю кампанию, от Москвы до Вильны, была направлена деятельность Кутузова – не случайно, не временно, но так последовательно, что он ни разу не изменил ей.