Спёрри, Даниэль
| Даниэль Спёрри | |
 Даниэль Спёрри | |
| Имя при рождении: |
Даниэль Исаак Файнштейн |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Жанр: |
скульптура, живопись, ассамбляж |
| Стиль: | |
 Работы на Викискладе | |
Даниэль Спёрри, наст. имя Даниэль Исаак Файнштейн (нем.Daniel Spoerri, Daniel Isaak Feinstein; род. 27 марта 1930, Галац) — швейцарский художник-реалист, скульптор, режиссёр и танцор.
Жизнь и творчество
Родился в семье евангелического проповедника еврейского происхождения. Летом 1941 года отец будущего художника был схвачен нацистами, отправлен в концентрационный лагерь и там уничтожен. Его жена, Лидия Шпёрри, вместе с сыном уезжает из Румынии в Швейцарию, гражданкой которой была. Даниэль взял фамилию матери и был усыновлён своим дядей, ректором Цюрихского университета. Получив экономическое образование, Шпёрри вначале работал продавцом и фотографом.
В 1949-1954 годах он учится танцу в Цюрихе и Париже. После обучения Д.Шпёрри — танцор-соло в Городском театре Берна, где исполняет авангардные сценки по Э.Ионеско, П.Пикассо и Ж.Тардье. В это же время пробует свои силы как режиссёр в короткометражном кино. В 1957 году он — ассистент режиссёра в Земельном театре Дармштадта.
Художник-самоучка, Даниэль Cпёрри в 1959 году уезжает в Париж, и там знакомится со скульпторами и художниками Жаном Тэнгли, Арманом, Франсуа Дюфреном и Ивом Кляйном. Они совместно организуют авангардистское издательство МАТ. В Париже Cпёрри создаёт свои первые работы так называемого «предметного искусства», принёсшие ему известность — в первую очередь «картины-ловушки» (полотна или объекты, в которых «схвачены» элементы реальности). 27 октября 1960 года Шпёрри участвует в создании художественной группы новых реалистов — совместно с Ж.Тэнгли, Арманом, Р.Хайнсом, И.Кляйном, Ф.Дюрреном, П.Рестани и другими. В 1967-1968 годах живёт на эгейском острове Сими (Греция), где создаёт серию из 25 художественных объектов под названием «Гастрономический дневник». В 1968-1972 годах возглавляет в Дюссельдорфе ресторан Шпёрри, организует и декорирует банкеты и приёмы в стиле «Нового реализма».
В 1978-1982 годах Д.Шпёрри преподаёт в кёльнской Производственной школе, в 1983—1989 — в Академии изобразительного искусства в Мюнхене. В 1990 году художник переезжает в Тоскану (Италия), где организует Парк Скульптур «Иль Джардино» (Il Giardino), в котором многие скульптуры созданы самим Д.Шпёрри. С 2007 года мастер живёт в Вене.
Избранные выставки
- 1972 Обзорные выставки работ в Париже, Цюрихе, Амстердаме
- 1990 Обзорные выставки работ в Вене, Париже, Антибе, Мюнхене, Золотурне и Женеве
- 1992 Выставка работ в швейцарском павильоне на Экспо-92 в Севилье
Напишите отзыв о статье "Спёрри, Даниэль"
Литература
- Kerstin Stremmel «Realismus», Köln 2004.
Отрывок, характеризующий Спёрри, Даниэль
– «Dieu sait quand reviendra»… [Бог знает, вернется когда!] – пропел князь фальшиво, еще фальшивее засмеялся и вышел из за стола.Маленькая княгиня во всё время спора и остального обеда молчала и испуганно поглядывала то на княжну Марью, то на свекра. Когда они вышли из за стола, она взяла за руку золовку и отозвала ее в другую комнату.
– Сomme c'est un homme d'esprit votre pere, – сказала она, – c'est a cause de cela peut etre qu'il me fait peur. [Какой умный человек ваш батюшка. Может быть, от этого то я и боюсь его.]
– Ax, он так добр! – сказала княжна.
Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
