Сценическая магия

Сцени́ческая ма́гия — направление иллюзионизма демонстрирующее трюки в условиях сцены-коробки, позволяющей наблюдать за ними лишь со значительного расстояния и из ограниченного пространства.

Общие сведения

Особенностью сценической магии, как следует из названия, является демонстрация трюков в условиях сцены-коробки. Она позволяет наблюдать за действием лишь из ограниченного пространства и со значительного расстояния. При этом, условия сцены дают возможность использовать практически любой по размерам реквизит, крупных животных, и любое количество ассистентов. Это означает возможность постановки самых сложных и громоздких трюков.

Распространённость сценической магии

Представления сценической магии являются одним из наиболее популярных демонстраций иллюзий на телевидении. Поэтому, большинство обычных людей называют именно это направление магии, как знакомое им. На самом деле лишь небольшая часть профессиональных иллюзионистов работает в таком жанре, что связано, в первую очередь, со значительными материальными затратами на подготовку полноценного шоу.

Некоторые иллюзионисты жанра сценической магии

• Лэнс Бартон
• Вэл Валентино
• Зигфрид и Рой
• Ханс Клок
• Дэвид Копперфильд
• Уильям Робинсон
• Сергей Савка

Некоторые трюки сценической магии

• Полёт Дэвида Копперфильда
• Дрель смерти
• Индийский канат
• Превращение женщины в тигра (англ. Lady to Tiger)
• Простреливание женщины

Отрывок, характеризующий Сценическая магия

– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.