Табу (фильм, 1931)
| Табу | |
| Tabu | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Дэвид Флаэрти |
| Автор сценария |
Роберт Флаэрти |
| В главных ролях |
Матахи |
| Оператор |
Флойд Кросби |
| Композитор |
Хуго Ризенфельд |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
84 мин. |
| Бюджет |
$150,000 |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Табу» (англ. Tabu) — последний фильм Фридриха Вильгельма Мурнау.
Сюжет
Престарелый посланник Хиту прибывает с важной миссией на маленький остров Бора-Бора в южной части Тихого океана. Он передаёт вождю Бора-Бора послание вождя острова Фанума: умерла священная дева его племени, и девушке племени Бора-Бора по имени Рери оказана высокая честь занять место покойной. С этой минуты она — табу: ни один мужчина не должен касаться её или обращать на неё вожделеющий взгляд под страхом смерти. Матахи, возлюбленный Рери, не в силах вынести этого. В ту же ночь он похищает Рери с корабля посланника, и они бегут с острова на каноэ.
Полумёртвые, они прибывают во французскую колонию. Оба выздоравливают, и Матахи становится самым удачливым ловцом жемчуга в общине. Они счастливы, но Матахи не знает денег и не понимает, что за счета подписывает, угощая всех выпивкой.
Местный полицейский получает уведомление от французского правительства, объявившего награду за выдачу пары, но Матахи даёт ему взятку своей последней жемчужиной. На остров прибывает Хиту. Он встречает Рери и объявляет ей, что если она через три дня не сдастся, Матахи предадут смерти. Рери убеждает Матахи, что им нужно бежать, не рассказывая о встрече с Хиту. Но когда Матахи покупает билеты на шхуну, продавцы берут с него деньги в уплату долгов.
Ночью Хиту возвращается с копьём. Рери закрывает собой спящего Матахи, затем соглашается вернуться на Бора-Бора, чтобы спасти ему жизнь. Когда Матахи просыпается, Рери притворяется спящей. Матахи решает достать деньги ловлей жемчуга в запретном месте в лагуне, охраняемом акулой, которая уже погубила одного ловца. После его ухода Рери пишет прощальную записку и уходит с Хиту. Матахи удаётся уйти от акулы и добыть жемчуг, но, вернувшись домой, он находит записку. Он пускается вплавь за судном Хиту и хватается за свисающую с него верёвку, но Хиту перерезает её. Продолжая плыть за судном, Матахи истощается и тонет.
Признание
- Флойд Кросби получил за фильм «Оскар» в номинации «Лучшая операторская работа».
- Картина включена в Национальный реестр фильмов в 1994 году.
Напишите отзыв о статье "Табу (фильм, 1931)"
Ссылки
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Табу (фильм, 1931)
– Вот не ждал, очень рад, – сказал князь Андрей. Пьер ничего не говорил; он удивленно, не спуская глаз, смотрел на своего друга. Его поразила происшедшая перемена в князе Андрее. Слова были ласковы, улыбка была на губах и лице князя Андрея, но взгляд был потухший, мертвый, которому, несмотря на видимое желание, князь Андрей не мог придать радостного и веселого блеска. Не то, что похудел, побледнел, возмужал его друг; но взгляд этот и морщинка на лбу, выражавшие долгое сосредоточение на чем то одном, поражали и отчуждали Пьера, пока он не привык к ним.При свидании после долгой разлуки, как это всегда бывает, разговор долго не мог остановиться; они спрашивали и отвечали коротко о таких вещах, о которых они сами знали, что надо было говорить долго. Наконец разговор стал понемногу останавливаться на прежде отрывочно сказанном, на вопросах о прошедшей жизни, о планах на будущее, о путешествии Пьера, о его занятиях, о войне и т. д. Та сосредоточенность и убитость, которую заметил Пьер во взгляде князя Андрея, теперь выражалась еще сильнее в улыбке, с которою он слушал Пьера, в особенности тогда, когда Пьер говорил с одушевлением радости о прошедшем или будущем. Как будто князь Андрей и желал бы, но не мог принимать участия в том, что он говорил. Пьер начинал чувствовать, что перед князем Андреем восторженность, мечты, надежды на счастие и на добро не приличны. Ему совестно было высказывать все свои новые, масонские мысли, в особенности подновленные и возбужденные в нем его последним путешествием. Он сдерживал себя, боялся быть наивным; вместе с тем ему неудержимо хотелось поскорей показать своему другу, что он был теперь совсем другой, лучший Пьер, чем тот, который был в Петербурге.
– Я не могу вам сказать, как много я пережил за это время. Я сам бы не узнал себя.
– Да, много, много мы изменились с тех пор, – сказал князь Андрей.
– Ну а вы? – спрашивал Пьер, – какие ваши планы?
– Планы? – иронически повторил князь Андрей. – Мои планы? – повторил он, как бы удивляясь значению такого слова. – Да вот видишь, строюсь, хочу к будущему году переехать совсем…
Пьер молча, пристально вглядывался в состаревшееся лицо (князя) Андрея.
– Нет, я спрашиваю, – сказал Пьер, – но князь Андрей перебил его:
– Да что про меня говорить…. расскажи же, расскажи про свое путешествие, про всё, что ты там наделал в своих именьях?
Пьер стал рассказывать о том, что он сделал в своих имениях, стараясь как можно более скрыть свое участие в улучшениях, сделанных им. Князь Андрей несколько раз подсказывал Пьеру вперед то, что он рассказывал, как будто всё то, что сделал Пьер, была давно известная история, и слушал не только не с интересом, но даже как будто стыдясь за то, что рассказывал Пьер.
Пьеру стало неловко и даже тяжело в обществе своего друга. Он замолчал.
