Уловки Норбита
Уловки Норбита | |
Norbit | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер |
Джон Дэвис |
Автор сценария |
Чарлз К. Мерфи |
В главных ролях | |
Оператор |
Дж. Кларк Мэтис |
Композитор | |
Кинокомпания |
DreamWorks Pictures |
Бюджет |
65 млн долл. |
Сборы | 159 313 561 |
Страна | |
Язык | |
[www.paramount.com/movies/norbit Официальный сайт] | |
«Уло́вки Но́рбита» (англ. Norbit) — комедия режиссёра Брайана Роббинса. Рейтинг MPAA — PG-13 (не рекомендуется детям до 13 лет). В США фильм вышел в прокат 9 февраля 2007 года, в России — 8 марта 2007 года.
Сюжет
Жизнь Норбита с самого детства была полна испытаний и разочарований. Брошенный родителями у дверей китайского ресторанчика и воспитанный мистером Вонгом, с начальной школы он был обречён ходить в ухажёрах монструозной Распьюши. Не смея возразить своей защитнице, герой смиренно собирается вести её к алтарю, как в город возвращается любовь всей жизни Норбита, прекрасная Кейт. Теперь ему предстоит как-то избавиться от деспотичной Распьюши и завоевать сердце Кейт.
В ролях
Актёр | Роль |
---|---|
Эдди Мёрфи | Норбит / Распьюша / Мистер Вонг |
Тэнди Ньютон | Кейт Томас |
Терри Крюс | большой Джек Латимор |
Клифтон Пауэлл | Эрл Латимор |
Лестер Спейт | Блу Латимор |
Кьюба Гудинг мл. | жених Кейт | Дион Хьюз
Эдди Гриффин | Папа Сладкий Иисус |
Кэт Уильямс | Господи, помилуй |
Флойд Ливайн | портной | Эйб
Энтони Расселл | хозяин ресторана | Сэм Джованни
Пэт Кроуфорд Браун | миссис Хендерсон цветочница |
Джанетт Миллер | миссис Коулман |
Майкл Кольяр | парикмахер | Моррис
Марлон Уэйанс | тренер по степу | Бастер
Алексис Ри | миссис Лин Лин Вонг |
Ричард Гант | проповедник |
Чарли Мёрфи | пёс Ллойд озвучка |
Российский дубляж
- Борис Шувалов — Норбит / Распьюша / Мистер Вонг
- Пётр Иващенко — Дион Хьюз
- Илья Хвостиков — Господи, помилуй
- Илья Бледный — Бастер
- Томас Шлеккер — Норбит в 9 лет
- Олег Куценко — проповедник
Съёмочная группа
- Режиссёр: Брайан Роббинс
- Сценарий: Чарлз К. Мерфи, Дэвид Ронн, Джей Шерик, Эдди Мёрфи
- Продюсеры: Джон Дэвис, Эдди Мёрфи
- Исполнительные продюсеры: Дэвид Б. Хаусхолтер, Брайан Роббинс, Майкл Толлин
- Оператор: Дж. Кларк Мэтис
- Художник-постановщик: Клэй Э. Гриффит
- Композитор: Дэвид Ньюман
- Монтаж: Нед Бастиль
- Подбор актёров: Джул Бестроп, Сет Янклевиц
- Художник по костюмам: Молли Маджиннис
Производство: «DreamWorks Pictures», «Davis Entertainment», «Tollin/Robbins Productions».
Прокат: «Paramount Pictures» (США, Великобритания, Нидерланды), «United International Pictures» (Аргентина, Греция, Сингапур), «Universal Pictures International» (Швейцария, Испания).
Награды
В 2008 году фильм получил три премии «Золотая малина» — за худшую мужскую роль, худшую мужскую роль второго плана и худшую женскую роль второго плана (все премии достались Эдди Мёрфи) и номинировался ещё на четыре (худший фильм, худшая экранная пара, худший режиссёр и худший сценарий).
Год | Награда | Номинация | Претендент | Результат |
---|---|---|---|---|
2008 | Золотая малина | Худший фильм | — | Номинация |
Худший режиссёр | Брайан Роббинс | Номинация | ||
Худшая мужская роль | Кьюба Гудинг мл. | Номинация | ||
Эдди Мёрфи | Победа | |||
Худшая мужская роль второго плана | Победа | |||
Худшая женская роль второго плана | Победа | |||
Худший сценарий | Эдди Мёрфи, Чарли Мёрфи | Номинация | ||
Худший актёрский дуэт | Эдди Мёрфи и Эдди Мёрфи | Номинация | ||
Оскар | Лучший грим | Рик Бейкер | Номинация | |
2010 | Золотая малина | Худшая мужская роль за прошедшее десятилетие | Эдди Мёрфи | Победа |
Напишите отзыв о статье "Уловки Норбита"
Ссылки
- [www.paramount.com/movies/norbit Официальный сайт фильма]
- «Уловки Норбита» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Уловки Норбита
«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.
– Вы? – сказал он. – Как счастливо!
Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать ее, чуть дотрогиваясь губами.
– Простите! – сказала она шепотом, подняв голову и взглядывая на него. – Простите меня!
– Я вас люблю, – сказал князь Андрей.
– Простите…
– Что простить? – спросил князь Андрей.
– Простите меня за то, что я сделала, – чуть слышным, прерывным шепотом проговорила Наташа и чаще стала, чуть дотрогиваясь губами, целовать руку.
– Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, – сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза.
Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Худое и бледное лицо Наташи с распухшими губами было более чем некрасиво, оно было страшно. Но князь Андрей не видел этого лица, он видел сияющие глаза, которые были прекрасны. Сзади их послышался говор.
Петр камердинер, теперь совсем очнувшийся от сна, разбудил доктора. Тимохин, не спавший все время от боли в ноге, давно уже видел все, что делалось, и, старательно закрывая простыней свое неодетое тело, ежился на лавке.
– Это что такое? – сказал доктор, приподнявшись с своего ложа. – Извольте идти, сударыня.
В это же время в дверь стучалась девушка, посланная графиней, хватившейся дочери.
Как сомнамбулка, которую разбудили в середине ее сна, Наташа вышла из комнаты и, вернувшись в свою избу, рыдая упала на свою постель.
С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым.
Как ни страшна казалась для графини мысль, что князь Андрей мог (весьма вероятно, по словам доктора) умереть во время дороги на руках ее дочери, она не могла противиться Наташе. Хотя вследствие теперь установившегося сближения между раненым князем Андреем и Наташей приходило в голову, что в случае выздоровления прежние отношения жениха и невесты будут возобновлены, никто, еще менее Наташа и князь Андрей, не говорил об этом: нерешенный, висящий вопрос жизни или смерти не только над Болконским, но над Россией заслонял все другие предположения.