Фрид, Григорий Самуилович

Григорий Фрид
Основная информация
Полное имя	Григорий Самуилович Фрид
Дата рождения	9 (22) сентября 1915(1915-09-22)
Место рождения	Петроград, Российская империя
Дата смерти	22 сентября 2012(2012-09-22) (97 лет)
Место смерти	Москва, Россия
Страна	Российская империя Российская империя → СССР СССР → Россия Россия
Профессии	композитор, кинокомпозитор
Награды

Григорий Самуилович Фрид (9 (22) сентября 1915, Петроград — 22 сентября 2012, Москва) — советский композитор, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1980).

Биография

Родился 9 (22) сентября 1915 года в Петрограде в семье музыкантов.

Ученик композитора и музыкального педагога Г. И. Литинского.

В 1936—1939 годах преподавал музыкально-теоретические предметы в Национальной студии при Московской государственной консерватории.

В 1939 году окончил Московскую государственную консерваторию по классу композиции В. Я. Шебалина.

С 1939 по 1945 год служил в Красной Армии. Участник Великой Отечественной войны. Член КПСС с 1944 года.

В 1948 году окончил аспирантуру (научный руководитель — В. Я. Шебалин).

В 1947—1961 годах преподавал композицию в Музыкальном училище при Московской государственной консерватории.

В 1965 году организовал и возглавил Молодёжный музыкальный клуб при Всесоюзном доме композиторов.

Автор моноопер, симфонических произведений, вокально-инструментальных концертов, романсов, музыки для детей, музыки к драматическим спектаклям, радиопостановкам и кинофильмам.

В середине 1960-х годов увлёкся живописью. Автор более 40 картин — портретов, пейзажей, натюрмортов.

22 сентября 2012 года в Москве в день свого 97-летия Григорий Самуилович скончался.

Произведения

• монооперы: «Дневник Анны Франк» (1969), «Письма Ван-Гога» (1975);
• 4 симфонии (1939, 1950, 1955, 1964);
• 4 концерта: для скрипки с оркестром (1955), для альта с оркестром (1967), для симфонического оркестра (1968), для тромбона с оркестром (1968);
• 9 сонат: 2 сонаты для виолончели и фортепиано (1951, 1957), 3 сонаты для кларнета и фортепиано (1966, 1971), для альта и фортепиано (1971), для гобоя и фортепиано (1971), 2 сонаты для фортепиано (1973, 1974), для трёх кларнетов (1974);
• 5 струнных квартетов (1936, 1947, 1949, 1958, 1977);
• 6 пьес для струнного квартета (1972);
• вокально-симфонические циклы «Прогулка по Москве» для сопрано, баса и симфонического оркестра (1953) и «Федерико Гарсиа Лорка — Поэзия» для сопрано, тенора, фортепиано, кларнета, виолончели и ударных (1973);
• романсы для голоса и фортепиано на стихи А. С. Пушкина (1949) и сонеты Шекспира (1959);
• другие инструментальные и вокально-инструментальные произведения.

Музыка в кино (фильмография)

• 1955 — Дым в лесу (короткометражный)
• 1958 — Арена дружбы
• 1965 — Странички календаря (короткометражный)
• 1972 — Правда — хорошо, а счастье — лучше (фильм-спектакль)
• 1975 — Лес (фильм-спектакль)
• 1976 — Тимур и его команда
• 1978 — Васса Железнова (фильм-спектакль)
• 1978 — Маршал революции
• 1980 — Крик гагары
• 1980 — Незнакомец (фильм-спектакль)
• 1981 — Ленин в Париже
• 1983 — Вознаграждение — 1000 франков (фильм-спектакль)
• 1984 — Берег его жизни
• 1984 — Лучшие годы
• 1985 — Незрелая малина (фильм-спектакль)

Произведения, посвящённые Г. С. Фриду

• Ф. В. Строганов. «Сюита памяти Григория Фрида» для клезмерского кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано

Ссылки

• [enc-dic.com/enc_music/Frid-G-S-7577.html «Музыкальная энциклопедия» на enc-dic.com]
• [www.kino-teatr.ru/kino/composer/sov/44858/bio/ Композитор Григорий Фрид на сайте Кино-Театр.ru]
• [web.archive.org/web/20070929091222/www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=604&rubric_id=207&crubric_id=100442&pub_id=684587 «Григорий Фрид: Я стараюсь всё время работать…» — интервью на сайте Культура Портал]

Отрывок, характеризующий Фрид, Григорий Самуилович

– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.



В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.