Airbag (рок-группа)

Airbag
Жанры	Поп-рок Альтернативный рок Хард-рок
Годы	2004 — наши дни
Страна	Аргентина Аргентина
Откуда	Дон Торкуато, Буэнос-Айрес
Язык песен	испанский
Состав	Гастон Сарделли Патрисио Сарделли Гидо Сарделли
[www.airbag.la// Официальный сайт]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Airbag — аргентинская рок-группа, основанная в 2004 год тремя братьями: Гастоном, Патрисио и Гидо Сарделли. Группа выпустила пять студийных альбомов и один концертный альбом. И на данный момент гастролируют в основном по странам Латинской Америки.

История группы

Братья Сарделли родом из города Дон Торкуато, провинции Буэнос-Айреса. Братья Сарделли росли на музыке, которую слушал их отец, а интерес самим создавать музыку пришёл спустя некоторое время. Интерес к музыке сначала пришёл к старшему брату (Гастону), который решил создать группу со своими школьными друзьями. Друзьям негде было репетировать, поэтому они решили проводить репетиции в гараже дома Сарделли. Когда друзья Гастона уходили, Патрисио и Гастон подходили к инструментам, чтобы поиграть, а потом поняли, что это именно то, чем им бы хотелось заниматься. Вскоре, группа Гастона и его друзей начала распадаться, а группа трёх братьев начала создаваться. Гастон на бас-гитаре, Патрисио на гитаре, а младший брат Гидо на ударных. Так возникла группа "Los Nietos de Chuck" («Внуки Чака»), таково было первое название. Играя в барах и пабах, ребята звучали с каждым разом всё лучше и лучше как группа. Спустя некоторое время, Патрисио пишет свои песни, а втроём они подбирают музыку. С несколькими готовыми композициями они решают записать демо, которое распространяют везде, где это возможно. Демо попало в руки членам компании Warner Music, и они дали братьям Сарделли шанс записать их первый диск. Участники решили найти другое имя группе, и выбрали «Airbag».

Дебютный альбом

Их первый диск, Airbag (2004), стал золотым и платиновым диском в Аргентине. Диск был записан на студии ION, в Буэнос-Айресе, на плёнку, что придавало их песням особое звучание, типичное для рока 80-х. Группа начинает сочинять собственные песни, в то время как интерес звукозаписывающих компаний растёт с каждым днём. Airbag получили премию от канала MTV в номинации «Лучший дебют», и премию от читателей журнала Rolling Stone как Группа-Открытие. Песни «La partida de la gitana», «Quiero estar contigo», «Solo aquí» и «Ya no recuerdo» (автором которых является Патрисио Сарделли), лидировали в чартах в Аргентине. После тура по странам Латинской Америки, таким как Аргентина, Парагвай, Боливия, Уругвай, Чили и Эквадор и другим, выступили с двумя концертами в Gran Rex в Буэнос-Айресе. Их песни становились хитами аргентинских чартов, в то время как уже давно группы, «вышедшие из гаража», не добивалась такого успеха.

Blanco y Negro

В 2006 вышел новый диск "Blanco y Negro", презентация которого прошла в Луна-Парке при полном зале. В этом же году они записали саундтрек к сериалу Alma Pirata под названием «Toda una vida esperándote». Помимо Аргентины, презентация нового диска прошла и в Чили, там же и прошла и реклама диска. Airbag выступали на одной сцене с такими артистами как: The Dillinger Escape Plan, Venom, Killswitch Engage, Bring Me The Horizon и Bullet For My Valentine. В 2007 получили премию MTV в номинации «Лучшее Открытие Латинской Америки».

Una hora a Tokyo

Airbag решает завершить тур и посвятить время работе над новыми песнями, что они не смогли сделать в предыдущем диске (альбом включал старые, ранее написанные песни). Таким образом, в конце 2007 года они начинают работать над первыми композициями, которые, впоследствии, включат в свой новый, третий студийный альбом Una hora a Tokyo. Альбом был назван «Una hora a Tokyo», в честь знаменитого выступления экс президента Аргентины Карлоса Менема в августе 1996-го, в котором он говорил о разрабатывающимся госпроекте, который предполагал создание системы летающих аппаратов, которые могли бы летать в стратосфере и смогли бы из Буэнос-Айреса долететь до Токио или Парижа за один час. Альбом «Una hora a Tokyo» ознаменовывает важные изменения в группе. Прежде всего, следует отметить, что все песни они создавали втроём. Гидо решает, что будет играть на ударных при записи песен, а на концертах будет играть на ритм-гитаре и петь несколько песен. В песнях «Mi sensación», «Revolución» и «Lejos del sol» он выступает как ведущий вокалист. В этом новом диске Патрисио играет на фортепиано, синтезаторе и гитарах. Уго Бистолфи (бывший клавишник Rata Blanca) уже во второй раз принимает специальное участие при записи одной из песен, таким образом, давая бесценный опыт группе. Первое участие Бистолфи было при записи песни «Tus ojos me engañan».

Vorágine

После завершения раскрутки Una hora a Tokyo, трио начинает работу над уже четвёртым альбомом. В это же время начинают появляться проблемы с их менеджером, с чего для Airbag и начинается период неактивности. Позже, журналу Sí! Clarín, Патрисио объяснил всю ситуацию: « Всё произошло из-за контрактной проблемы с нашим бывшим представителем. Мы были детьми и подписали документ, который привязывал нас к человеку, который принёс нам очень большие убытки. Это был очень сложный период. Это были адвокатские дела, я ничего не понимал». Пока шли судебные разбирательства, у Сарделли было много времени, чтобы написать новые песни для следующего альбома (они написали почти 100 песен, из которых 12 вошли в третий студийный альбом), и, в конце концов, разрывают контракт со своим менеджером. 20 сентября 2011 года, вышел в продажу их новый диск, Vorágine. Официальная презентация диска прошла в театре Gran Rex 7 декабря 2011 года при полном зале. С этого концерта началась запись их Dvd, в который вошли также кадры из концертов в La Trastienda в Буэнос-Айресе, из театра Broadway в Росарио и из других городов, в которых проходило турне. В течение турне с диском Vorágine они выступали на одной сцене с такими группами как Calle 13, Catupecu Machu и другими. В Буэнос-Айресе и Кордобе Airbag выступали на разогреве у Noel Gallagher. После чего Ноэль Галлахер сказал, что он остался в тени после выступления аргентинской группы такого уровня, и такой манеры игры на гитаре как у Патрисио Сарделли. Они также играли в Паране, Энтре-Риос на празднике весны. Airbag выступил с диском Vorágine по всей Аргентине. В августе 2012 вышла премьера клипа Cae el Sol, срежиссированного Gabriel Grieco и Патрисио Сарделли. В октябре Airbag отправляется в Чили и даёт концерт в Movistar Arena в Сантьяго, где и начинает своё турне по Латинской Америке. В ноябре возвращаются в Аргентину, чтобы дать два концерта в театре Vorterix в Буэнос-Айресе. В это же время объявляют название следующего CD+DVD, который называется "SAMSARA", и показывают презентацию в театре Gran Rex в Буэнос-Айресе (шоу, с которым они проводили презентацию Vorágine и возвращались на сцену после периода неактивности). В dvd входит документальный фильм о записи последнего альбома и бонус-трэк - новая песня, которая вошла только в диск Samsara.

Samsara

После огромного количества выступлений и записи их первого CD-DVD en Vivo, под названием "Samsara", который вышел в формате HD, Airbag начинает задумываться над записью и выходом пятого студийного альбома. Братья Сарделли провели огромную работу над созданием пятого диска, который обещает выдвинуть группу на первый план во всей Латинской Америке. Согласно некоторым источникам, для записи одной из песен была приглашёна одна очень знаменитая персона. Патрисио Сарделли, композитор и гитарист высокого уровня, решился включить в запись диска такие инструменты как скрипка, виолончель и другие. На данный момент Пато можно считать мультиинструменталистом группы, потому что он умеет играть на очень хорошем уровне на фортепиано, акустической гитаре и электрогитаре, скрипке, виолончели, talk box-е и на ударных. Также Патрисио является сорежиссёром (вместе с кинорежиссёром Габриэлем Гриеко, которые уже срежиссировал такие клипы группы как "Amor de verano" и "Y tù") клипа "Cae el Sol" и "Bajos instintos", в которые было хорошо профинансированы.

В скором времени они объявляют дату выхода нового диска и даты концертов, также они готовятся к прощальному выступлению 2013 года с диском Voragine, и готовят большой праздник к юбилею группы (10 лет), который состоится 2014 года.

Libertad

После длительного турне, записи CD+DVD с концертом в Луна Парке и прощального концерта с четвёртым альбомом Vorágine в театре Vorterix, братья Сарделли начинают записывать свой пятый студийный альбом, который служит началом юбилейного празднования в честь 10-летия группы. У группы большие надежды на этот альбом, так как песни, входящие в него, отличаются от предыдущий более глубоким смыслом, они имеют социальную направленность и говорят о социальных справедливости и равенстве, о ненависти и мировых проблемах. Среди песен альбома, можно выделить несколько песен. Во-первых, это песня "Fugitivo", которая была создана и записана при участии Ricardo Mollo, который исполнил гитарное соло. Во-вторых, песня "Testigos de la Destrucción", в которой впервые ведущим вокалистом является бас гитарист Гастон Сарделли. Эта песня рассказывает о глобальных экологических проблемах, которыми очень интересуется Гастон. В-третьих, песня "Por Mil Noches" сингл альбома, которая была представлена в сентябре. 13 октября вышли в свет песни "Sube Sube" и "Fugitivo" на фестивале Personal Fest. В конце ноября был проведён розыгрыш билетов, который прошёл на радио, телевидение и в социальных сетях, на официальную презентацию диска в "The Roxy Live". В начале 2014 года группа объявляет о турне с диском Libertad, который так и называется Libertad Tour, который пройдёт по всей стране, а также о празднование 10-летия группы. Год группа начинает с концертов. 11 января в Ла-Фальда, Кордова проходит первый концерт из Либертад Тура. Реклама диска прошла на официальной страничке группы в Facebook, где предлагалось приобрести диск с автографоми участников группы и с медиатором, в стиле обложки альбома, в подарок.

Отрывок, характеризующий Airbag (рок-группа)

Она видела его лицо, слышала его голос и повторяла его слова и свои слова, сказанные ему, и иногда придумывала за себя и за него новые слова, которые тогда могли бы быть сказаны.
Вот он лежит на кресле в своей бархатной шубке, облокотив голову на худую, бледную руку. Грудь его страшно низка и плечи подняты. Губы твердо сжаты, глаза блестят, и на бледном лбу вспрыгивает и исчезает морщина. Одна нога его чуть заметно быстро дрожит. Наташа знает, что он борется с мучительной болью. «Что такое эта боль? Зачем боль? Что он чувствует? Как у него болит!» – думает Наташа. Он заметил ее вниманье, поднял глаза и, не улыбаясь, стал говорить.
«Одно ужасно, – сказал он, – это связать себя навеки с страдающим человеком. Это вечное мученье». И он испытующим взглядом – Наташа видела теперь этот взгляд – посмотрел на нее. Наташа, как и всегда, ответила тогда прежде, чем успела подумать о том, что она отвечает; она сказала: «Это не может так продолжаться, этого не будет, вы будете здоровы – совсем».
Она теперь сначала видела его и переживала теперь все то, что она чувствовала тогда. Она вспомнила продолжительный, грустный, строгий взгляд его при этих словах и поняла значение упрека и отчаяния этого продолжительного взгляда.
«Я согласилась, – говорила себе теперь Наташа, – что было бы ужасно, если б он остался всегда страдающим. Я сказала это тогда так только потому, что для него это было бы ужасно, а он понял это иначе. Он подумал, что это для меня ужасно бы было. Он тогда еще хотел жить – боялся смерти. И я так грубо, глупо сказала ему. Я не думала этого. Я думала совсем другое. Если бы я сказала то, что думала, я бы сказала: пускай бы он умирал, все время умирал бы перед моими глазами, я была бы счастлива в сравнении с тем, что я теперь. Теперь… Ничего, никого нет. Знал ли он это? Нет. Не знал и никогда не узнает. И теперь никогда, никогда уже нельзя поправить этого». И опять он говорил ей те же слова, но теперь в воображении своем Наташа отвечала ему иначе. Она останавливала его и говорила: «Ужасно для вас, но не для меня. Вы знайте, что мне без вас нет ничего в жизни, и страдать с вами для меня лучшее счастие». И он брал ее руку и жал ее так, как он жал ее в тот страшный вечер, за четыре дня перед смертью. И в воображении своем она говорила ему еще другие нежные, любовные речи, которые она могла бы сказать тогда, которые она говорила теперь. «Я люблю тебя… тебя… люблю, люблю…» – говорила она, судорожно сжимая руки, стискивая зубы с ожесточенным усилием.
И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.