Trapeze
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 16 марта 2014 года. |
| Trapeze | |
| Жанр | |
|---|---|
| Годы |
1969–1982, 1991, 1994 |
| Страна | |
| Город |
Мидлонд |
| Язык песен |
Английский |
| Бывшие участники | |
| Другие проекты |
Deep Purple |
Trapeze («трапеция») — британская рок-группа, сформированная в марте 1969 года вокалистом Джоном Джонсоном и гитаристом/клавишником Терри Роули (который дал название группе), гитаристом Мэлом Гэли, певцом/басистом Гленном Хьюзом, а также барабанщиком Дэйвом Холландом. Группа постоянно меняла состав и распалась к 1982 году. Группа не снискала серьёзного коммерческого успеха и известна по большей части благодаря тому, что её участники играли в известных группах, таких как Deep Purple, Whitesnake, Judas Priest и Uriah Heep.
В основной и наиболее известный состав группы входили Гленн Хьюз, Мэл Гэлли и Дэйв Холланд. Их первые три альбома остаются их наиболее известными и самыми коммерчески успешными.
История
1969 — 1973
Trapeze, созданная в 1969 м, состояла из вокалиста Джона Джонса и гитариста/клавишника Терри Роули (оба бывшие участники Montanas), а также гитариста Мэла Гэлли, певца/басиста Гленн Хьюза и барабанщика Дэйва Холланда. Trapeze выпустили дебютный альбом Trapeze в 1970м, но вскоре Джонс и Роули решили вернуться в Montanas. В то же 1970-м году Trареze (теперь уже трио: Гэлли, Хьюз и Голланд) появилась с альбомом Medusa. Trapeze решили провести тур до начала 1973. Группа гастролировала по большей части в Великобритании и Южных Штатах Америки, где их коммерческий успех был наиболее велик. Третий альбом «You Are the Music… We’re Just the Band» вышел в 1972.
1973 — 1976
В 1973-м году Глен Хьюз получает предложение стать бас-гитаристом Deep Purple. Причиной тому был Ричи Блэкмор, решивший заменить Роджера Гловера. После ухода Хьюза группа осталась без вокалиста. Тогда все вокальные партии взял на себя Гэлли.
В 1974 группа выпускает «The Final Swing» — сборник лучших песен, содержавший также 2 непубликовавшихся песни «Good Love» и хит «Dat’s it». В группу в этот период приходят гитарист Роб Кендрик и басист Пити Райт, с участием которых был записан альбом 1974 года «Hot Wire», который показал более тяжёлое звучание, как и следующий альбом 1976 года «Trapeze».
1976 — 1977
Оригинальное трио Гэлли, Хьюз и Голланд собрались на короткое время в конце 1976-го, это должно было быть полным воссоединением с новым альбомом, новыми песнями, но Хьюз опять покинул группу, прежде, чем новый альбом мог увидеть свет. Сольный альбом Хьюза, названный Play Me Out, был выпущен в 1977 году и содержащий 2 новые так называемые песни Trapeze’ы «LA Cut-Off» и «Space High» — это Гэлли и Холланд играли с Хьюзом на коротком туре воссоединения Trapeze, которые были написаны Хьюзом для нового альбома, который так и не появился.
1978 — 1982
Новый альбом «Hold On» (или «Running») вышел в конце 1978 года без Хьюза: новыми участникам группы стали вернувшийся Пити Райт, а также гитарист и певец Пити Голби.
Концертный альбом «Live in Texas: Dead Armadillos» 1981 года также представил нового барабанщика Стива Брэя, потому что Дэйв Голланд ушёл в Judas Priest в конце 1979-го. Мэл Гэлли остался один, когда Пити Голби ушёл в Uriah Heep в 1981-м. Это означало конец Trapeze. Гэли ещё некоторое время гастролировал, пока не получил приглашение играть в Whitesnake.
1983 — 1987
Брат Мэла, Том Гэлли решил создать группу, певшую о всяческих явлениях. В группу, названную Phenomena были приглашены экс-клавишник «Magnum» Ричард Бэйли и экс-гитарист «Budgie» Джона Томаса. В 1984-м к группе присоединились Мэл и Кози Пауэлл, чуть позже и сам Хьюз. В этом проекте Гэлли с Хьюзом выпустили 2 пластинки, после чего Хьюз ушел продолжать сольную карьеру. Этот проект сильно отличался от Trapeze, но наличие 2-х участников оригинального трио заставляло поклонников покупать эти пластинки.
1991
В 1990-м году Голланд покидает Judas Priest и намеревается воскресить Trapeze. Оригинальное трио Гэлли, Хьюз и Холланд соединилось снова в 1991 вместе с клавишником Asia и Yes Джеффом Даунсом для мини тура и выпуска концертного альбома, названного «Welcome to the Real World».
1994
В Феврале 1994-го Гэлли, Хьюз и Голланд воссоединились вновь для игры в Нью-Йорке в память о вокалисте Рэе Гиллене из Badlands и Black Sabbath. За этим последовали выступления, в Великобритании 11 марта 1994-го в клубе Robin R’n’B Club, что в западном регионе их родного города Мидлонда. И в апреле в США, что так же включила ветерана блюз-гитары Крэйга Эриксона, подыгрывающего Хьюзу как на ритм, так и на лидер-гитаре.
Пост-Trapeze
В 1996 году вышел сборник лучших песен периода 1970—1974 годов, названный High Flyers: The Best of Trapeze. В 1998-м вышел сборник лучших песен всех концертных выступлений под названием Way Back to the Bone, а в 2003-м вышел сборник лучшего в периоде 1970—1992 года.
В 2006 году выходит очередной, после долгого отсутствия, альбом Phenomena под названием PsychoFantasy. В этой работе Хьюз опять работает с Гэлли и другими артистами.
1-го июля 2008 года Мэл Гэлли умер от рака. В своём прощальном письме он подводит итог своей жизни: «Я прожил прекрасную жизнь. Я настоящий счастливчик. Мне повелось поиграть в нескольких замечательных группах со многими великолепными музыкантами. Спасибо всем, кто меня окружал в последние дни».
Составы
| 1969 |
|
|---|---|
| 1970—1973 |
|
| 1973 |
|
| 1974—1976 |
|
| 1978—1979 |
|
| 1980—1981 |
|
| 1982 |
|
| 1991 |
|
| 1994 |
|
Временная шкала
<timeline> ImageSize = width:1100 height:auto barincrement:20 PlotArea = left:95 bottom:90 top:0 right:30 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:01/01/1969 till:01/01/1995 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy
Colors =
id:guitar value:green legend:Гитара id:trumpet value:gray(0.5) legend:Труба id:bass value:brightblue legend:Бас id:drums value:orange legend:Ударные,_Перкуссия id:keyboards value:purple legend:Клавишные id:vocals value:red legend:Вокал id:lines value:black legend:Студийные_Альбомы id:lines2 value:gray(0.7) legend:Концертные_Альбомы
Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4
ScaleMajor = increment:2 start:1970 ScaleMinor = increment:1 start:1969
BarData =
bar:Mel text:Mel Galley bar:John text:John Jones bar:Rob text:Rob Kendrick bar:PeteG text:Pete Goalby bar:Craig text:Craig Erickson bar:Glenn text:Glenn Hughes bar:PeteM text:Pete MacKie bar:PeteW text:Pete Wright bar:Mervyn text:Mervyn Spence bar:Dave text:Dave Holland bar:Steve text:Steve Bray bar:Terry text:Terry Rowley bar:Richard text:Richard Bailey bar:Geoff text:Geoff Downes
PlotData=
width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4) bar:Mel from:01/01/1969 till:01/01/1983 color:guitar bar:Mel from:04/01/1970 till:01/01/1983 color:vocals width:3 bar:Mel from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:guitar bar:Mel from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:vocals width:3 bar:John from:01/01/1969 till:04/01/1970 color:trumpet bar:John from:01/01/1969 till:04/01/1970 color:vocals width:3 bar:Rob from:07/01/1973 till:07/01/1977 color:guitar bar:PeteG from:07/01/1977 till:01/01/1982 color:guitar bar:PeteG from:07/01/1977 till:01/01/1982 color:vocals width:3 bar:Craig from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:guitar bar:Glenn from:01/01/1969 till:01/01/1973 color:bass bar:Glenn from:01/01/1969 till:01/01/1973 color:vocals width:3 bar:Glenn from:01/01/1973 till:07/01/1973 color:guitar bar:Glenn from:01/01/1973 till:07/01/1973 color:vocals width:3 bar:PeteM from:01/01/1973 till:07/01/1973 color:bass bar:PeteW from:07/01/1973 till:01/01/1982 color:bass bar:Mervyn from:01/01/1982 till:01/01/1983 color:bass bar:Mervyn from:01/01/1982 till:01/01/1983 color:vocals width:3 bar:Glenn from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:bass bar:Glenn from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:vocals width:3 bar:Dave from:01/01/1969 till:01/01/1980 color:drums bar:Steve from:01/01/1980 till:01/01/1983 color:drums bar:Dave from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:drums bar:Terry from:01/01/1969 till:04/01/1970 color:keyboards bar:Richard from:01/01/1982 till:01/01/1983 color:keyboards bar:Geoff from:01/01/1991 till:01/01/1995 color:keyboards
LineData =
at:03/01/1970 color:black layer:back at:11/16/1970 color:black layer:back at:07/01/1972 color:black layer:back at:07/01/1976 color:black layer:back at:07/01/1978 color:black layer:back at:10/01/1973 color:lines2 layer:back at:09/13/1975 color:lines2 layer:back at:05/17/1981 color:lines2 layer:back at:07/17/1992 color:lines2 layer:back
</timeline>
Дискография
- Trapeze (1970)
- Medusa (1970)
- You Are the Music…We’re Just the Band (1972)
- The Final Swing (1974)
- Hot Wire (1974)
- Live At The Boat Club (1975)
- Trapeze (1976)
- Hold On also called Running (1979)
- Live in Texas: Dead Armadillos (1981)
- Welcome to the Real World — live 1992 (1993)
- High Flyers: The Best of Trapeze — Best of Studio 1970—1974 (1996)
- Way Back to the Bone — Best of Live 1970—1992 (1998)
- On the Highwire — Best of 1970—1992 (2003)
Напишите отзыв о статье "Trapeze"
Ссылки
- [www.glennhughes.com/ Официальный сайт Гленна Хьюза]
- [rockfaces.ru/t/trapeze.htm История группы на rockfaces]
Отрывок, характеризующий Trapeze
– Здравствуйте то здравствуйте, да собак не передавите, – строго сказал дядюшка.– Николенька, какая прелестная собака, Трунила! он узнал меня, – сказала Наташа про свою любимую гончую собаку.
«Трунила, во первых, не собака, а выжлец», подумал Николай и строго взглянул на сестру, стараясь ей дать почувствовать то расстояние, которое должно было их разделять в эту минуту. Наташа поняла это.
– Вы, дядюшка, не думайте, чтобы мы помешали кому нибудь, – сказала Наташа. Мы станем на своем месте и не пошевелимся.
– И хорошее дело, графинечка, – сказал дядюшка. – Только с лошади то не упадите, – прибавил он: – а то – чистое дело марш! – не на чем держаться то.
Остров отрадненского заказа виднелся саженях во ста, и доезжачие подходили к нему. Ростов, решив окончательно с дядюшкой, откуда бросать гончих и указав Наташе место, где ей стоять и где никак ничего не могло побежать, направился в заезд над оврагом.
– Ну, племянничек, на матерого становишься, – сказал дядюшка: чур не гладить (протравить).
– Как придется, отвечал Ростов. – Карай, фюит! – крикнул он, отвечая этим призывом на слова дядюшки. Карай был старый и уродливый, бурдастый кобель, известный тем, что он в одиночку бирал матерого волка. Все стали по местам.
Старый граф, зная охотничью горячность сына, поторопился не опоздать, и еще не успели доезжачие подъехать к месту, как Илья Андреич, веселый, румяный, с трясущимися щеками, на своих вороненьких подкатил по зеленям к оставленному ему лазу и, расправив шубку и надев охотничьи снаряды, влез на свою гладкую, сытую, смирную и добрую, поседевшую как и он, Вифлянку. Лошадей с дрожками отослали. Граф Илья Андреич, хотя и не охотник по душе, но знавший твердо охотничьи законы, въехал в опушку кустов, от которых он стоял, разобрал поводья, оправился на седле и, чувствуя себя готовым, оглянулся улыбаясь.
Подле него стоял его камердинер, старинный, но отяжелевший ездок, Семен Чекмарь. Чекмарь держал на своре трех лихих, но также зажиревших, как хозяин и лошадь, – волкодавов. Две собаки, умные, старые, улеглись без свор. Шагов на сто подальше в опушке стоял другой стремянной графа, Митька, отчаянный ездок и страстный охотник. Граф по старинной привычке выпил перед охотой серебряную чарку охотничьей запеканочки, закусил и запил полубутылкой своего любимого бордо.
Илья Андреич был немножко красен от вина и езды; глаза его, подернутые влагой, особенно блестели, и он, укутанный в шубку, сидя на седле, имел вид ребенка, которого собрали гулять. Худой, со втянутыми щеками Чекмарь, устроившись с своими делами, поглядывал на барина, с которым он жил 30 лет душа в душу, и, понимая его приятное расположение духа, ждал приятного разговора. Еще третье лицо подъехало осторожно (видно, уже оно было учено) из за леса и остановилось позади графа. Лицо это был старик в седой бороде, в женском капоте и высоком колпаке. Это был шут Настасья Ивановна.
– Ну, Настасья Ивановна, – подмигивая ему, шопотом сказал граф, – ты только оттопай зверя, тебе Данило задаст.
– Я сам… с усам, – сказал Настасья Ивановна.
– Шшшш! – зашикал граф и обратился к Семену.
– Наталью Ильиничну видел? – спросил он у Семена. – Где она?
– Они с Петром Ильичем от Жаровых бурьяно встали, – отвечал Семен улыбаясь. – Тоже дамы, а охоту большую имеют.
– А ты удивляешься, Семен, как она ездит… а? – сказал граф, хоть бы мужчине в пору!
– Как не дивиться? Смело, ловко.
– А Николаша где? Над Лядовским верхом что ль? – всё шопотом спрашивал граф.
– Так точно с. Уж они знают, где стать. Так тонко езду знают, что мы с Данилой другой раз диву даемся, – говорил Семен, зная, чем угодить барину.
– Хорошо ездит, а? А на коне то каков, а?
– Картину писать! Как намеднись из Заварзинских бурьянов помкнули лису. Они перескакивать стали, от уймища, страсть – лошадь тысяча рублей, а седоку цены нет. Да уж такого молодца поискать!
– Поискать… – повторил граф, видимо сожалея, что кончилась так скоро речь Семена. – Поискать? – сказал он, отворачивая полы шубки и доставая табакерку.
– Намедни как от обедни во всей регалии вышли, так Михаил то Сидорыч… – Семен не договорил, услыхав ясно раздававшийся в тихом воздухе гон с подвыванием не более двух или трех гончих. Он, наклонив голову, прислушался и молча погрозился барину. – На выводок натекли… – прошептал он, прямо на Лядовской повели.
Граф, забыв стереть улыбку с лица, смотрел перед собой вдаль по перемычке и, не нюхая, держал в руке табакерку. Вслед за лаем собак послышался голос по волку, поданный в басистый рог Данилы; стая присоединилась к первым трем собакам и слышно было, как заревели с заливом голоса гончих, с тем особенным подвыванием, которое служило признаком гона по волку. Доезжачие уже не порскали, а улюлюкали, и из за всех голосов выступал голос Данилы, то басистый, то пронзительно тонкий. Голос Данилы, казалось, наполнял весь лес, выходил из за леса и звучал далеко в поле.
Прислушавшись несколько секунд молча, граф и его стремянной убедились, что гончие разбились на две стаи: одна большая, ревевшая особенно горячо, стала удаляться, другая часть стаи понеслась вдоль по лесу мимо графа, и при этой стае было слышно улюлюканье Данилы. Оба эти гона сливались, переливались, но оба удалялись. Семен вздохнул и нагнулся, чтоб оправить сворку, в которой запутался молодой кобель; граф тоже вздохнул и, заметив в своей руке табакерку, открыл ее и достал щепоть. «Назад!» крикнул Семен на кобеля, который выступил за опушку. Граф вздрогнул и уронил табакерку. Настасья Ивановна слез и стал поднимать ее.
Граф и Семен смотрели на него. Вдруг, как это часто бывает, звук гона мгновенно приблизился, как будто вот, вот перед ними самими были лающие рты собак и улюлюканье Данилы.
Граф оглянулся и направо увидал Митьку, который выкатывавшимися глазами смотрел на графа и, подняв шапку, указывал ему вперед, на другую сторону.
– Береги! – закричал он таким голосом, что видно было, что это слово давно уже мучительно просилось у него наружу. И поскакал, выпустив собак, по направлению к графу.
Граф и Семен выскакали из опушки и налево от себя увидали волка, который, мягко переваливаясь, тихим скоком подскакивал левее их к той самой опушке, у которой они стояли. Злобные собаки визгнули и, сорвавшись со свор, понеслись к волку мимо ног лошадей.
Волк приостановил бег, неловко, как больной жабой, повернул свою лобастую голову к собакам, и также мягко переваливаясь прыгнул раз, другой и, мотнув поленом (хвостом), скрылся в опушку. В ту же минуту из противоположной опушки с ревом, похожим на плач, растерянно выскочила одна, другая, третья гончая, и вся стая понеслась по полю, по тому самому месту, где пролез (пробежал) волк. Вслед за гончими расступились кусты орешника и показалась бурая, почерневшая от поту лошадь Данилы. На длинной спине ее комочком, валясь вперед, сидел Данила без шапки с седыми, встрепанными волосами над красным, потным лицом.
– Улюлюлю, улюлю!… – кричал он. Когда он увидал графа, в глазах его сверкнула молния.
– Ж… – крикнул он, грозясь поднятым арапником на графа.
– Про…ли волка то!… охотники! – И как бы не удостоивая сконфуженного, испуганного графа дальнейшим разговором, он со всей злобой, приготовленной на графа, ударил по ввалившимся мокрым бокам бурого мерина и понесся за гончими. Граф, как наказанный, стоял оглядываясь и стараясь улыбкой вызвать в Семене сожаление к своему положению. Но Семена уже не было: он, в объезд по кустам, заскакивал волка от засеки. С двух сторон также перескакивали зверя борзятники. Но волк пошел кустами и ни один охотник не перехватил его.
Николай Ростов между тем стоял на своем месте, ожидая зверя. По приближению и отдалению гона, по звукам голосов известных ему собак, по приближению, отдалению и возвышению голосов доезжачих, он чувствовал то, что совершалось в острове. Он знал, что в острове были прибылые (молодые) и матерые (старые) волки; он знал, что гончие разбились на две стаи, что где нибудь травили, и что что нибудь случилось неблагополучное. Он всякую секунду на свою сторону ждал зверя. Он делал тысячи различных предположений о том, как и с какой стороны побежит зверь и как он будет травить его. Надежда сменялась отчаянием. Несколько раз он обращался к Богу с мольбою о том, чтобы волк вышел на него; он молился с тем страстным и совестливым чувством, с которым молятся люди в минуты сильного волнения, зависящего от ничтожной причины. «Ну, что Тебе стоит, говорил он Богу, – сделать это для меня! Знаю, что Ты велик, и что грех Тебя просить об этом; но ради Бога сделай, чтобы на меня вылез матерый, и чтобы Карай, на глазах „дядюшки“, который вон оттуда смотрит, влепился ему мертвой хваткой в горло». Тысячу раз в эти полчаса упорным, напряженным и беспокойным взглядом окидывал Ростов опушку лесов с двумя редкими дубами над осиновым подседом, и овраг с измытым краем, и шапку дядюшки, чуть видневшегося из за куста направо.
