Анненский, Андрей Александрович

Андрей Анненский
Андрей Анненский, 2015 год
Имя при рождении:	Андрей Александрович Анненский
Дата рождения:	5 сентября 1983(1983-09-05) (40 лет)
Место рождения:	Москва, СССР
Гражданство:	Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, продюсер, актёр
Награды:	Ника — 2016

Андре́й Алекса́ндрович А́нненский (род. 5 сентября 1983 года, Москва, СССР) — российский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, актёр.

Биография

Родился в Москве 5 сентября 1983 года в Москве. Сын Александра Анненского, внук Исидора Анненского. До шестого класса учился в лицее № 109 города Москвы.

В детстве вёл на Центральном телевидении тележурнал «Праздник каждый день», исполнил главные роли в детском телецикле «Соник-Суперёжик» и двухсерийном телеспектакле «Деревянный рыцарь». Снимался в кино у таких режиссёров, как Марлен Хуциев, Альберт Мкртчян, Алан Меттер(США), дублировал на русский язык героев фильмов режиссёров Стивена Спилберга, Б. Леванта, Жерара Ури.

В середине 90-х годов его отец переехал в Германию. Среднее образование Андрей получил в школе Вюрцбурга (Бавария). Затем окончил профессиональную Школу в Berufliches Schulzentrum für Wirtschaft und Datenverarbeitung в Вюрцбурге, получив диплом специалиста по информационным технологиям бизнеса. Свободно владеет немецким и английским языками.

Окончил режиссёрский факультет (мастерская игрового кино Вадима Абдрашитова) Всероссийского государственного университета кинематографии имени С. А. Герасимова (ВГИК).

Во время учебы во ВГИКе работал вторым режиссёром на съёмках фильмов «В субботу» реж. Александра Миндадзе, «Братья Ч» реж. Михаила Угарова.

С 2012 года — продюсер кинокомпании "Студия «Пассажир». Был креативным продюсером российско-германского полнометражного художественного фильма «Милый Ханс, дорогой Пётр» режиссёра Александра Миндадзе.

Картины Анненского принимали участие в ряде международных кинофестивалей

Среди новых проектов режиссёра несколько фильмов, в числе которых документальный фильм-байопик о жизни знаменитого советского клоуна.

В 2015 году по собственному сценарию поставил художественный фильм «Закат», награждённый Главным призом 35-го Международного студенческого фестиваля ВГИКа «За лучшую работу режиссёра в игровом фильме», «Специальным призом Жюри» 9-ого Фестиваля Арткино.

Член Союза кинематографистов России.

Лауреат Национальной кинематографической премии «Ника» за 2016 год.

Творчество

Избранная фильмография

• 2005 — Последняя минута — автор сценария и режиссёр
• 2007 — Маленький домик — автор сценария и режиссёр
• 2008 — Лиза — автор сценария, режиссёр, актёр
• 2009 — Дом кино — автор сценария и режиссёр
• 2015 — Закат, 2015 — автор сценария и режиссёр. Главный приз 35-ого Международного студенческого фестиваля ВГИК «За лучшую работу режиссёра в игровом фильме»
• 2015 — Сейф — автор сценария

Роли в театре

• Роль Филча в спектакле театра города Вюрцбург (Германия), реж. А. Баумгартен, 2003, Брехт, «Трёхгрошовая опера»

Роли в кино

• Бесконечность, киностудия Мосфильм, реж. М. Хуциев, 1991 
• Прикосновение, Киностудия им. Горького, реж. А. Мкртчан, 1992 
• Полицейская Академия 7. Миссия в Москве, (США), реж. А. Меттер, 1994
• Молодая гвардия, 2015 — ефрейтор в Первомайке

Дубляж на русский язык

(главные детские роли)

• Список Шиндлера (США), реж. С. Спилберг
• Ас из асов (Франция), реж. Ж. Ури
• Бетховен (США), реж Б. Левант
• Бетховен 2 (США), реж. Р. Дэниел
• Как справиться с отцом (США), реж. Х. Дойч

Озвучание

• Милый Ханс, дорогой Пётр (2015 г.) реж. А. Миндадзе

Чтение авторского закадрового текста

• Рай (2016 г.) реж. А. Кончаловский

Чтение авторского закадрового текста

Продюсирование

• Милый Ханс, дорогой Пётр (2015 г.)

• Закат (2015 г.)

• Её звали Муму (2015 г.)

Ссылки

• Андрей Анненский (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [pony1.de e] — официальный сайт Андрея Анненского

Отрывок, характеризующий Анненский, Андрей Александрович

– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.


– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить: