Арбан, Жан-Батист
| Жан-Батист Арбан Jean Baptiste Arban | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Жозеф Жан-Батист Лоран Арбан |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Профессии |
Исполнитель, педагог |
| Инструменты | |
Жан-Бати́ст Арба́н (полное имя Жозеф Жан-Батист Лоран Арбан; фр. Joseph Jean-Baptiste Laurent Arban; 28 февраля 1825, Лион — 8 апреля 1889, Париж) — французский музыкант, знаменитый исполнитель на корнет-а-пистоне, композитор и педагог. Прославился как автор «Полной школы игры на корнете и саксгорнах», вышедшей в печать в 1864 году и применяющейся до наших дней при обучении игре на корнете и трубе.
Биография
В 1841 году Арбан поступил в Парижскую консерваторию в класс натуральной трубы Франсуа Доверне. Окончив консерваторию с отличием в 1845 году, Арбан начал осваивать корнет — инструмент по тем временам достаточно новый (он был изобретён только в начале 1830-х годов). Он поступает на службу в морской оркестр, где служит до 1852 года. В эти годы Арбан разрабатывает систему улучшения качества исполнения на корнете, обращая внимание прежде всего на технику губ и языка. Достигнутый Арбаном уровень виртуозности был настолько высок, что в 1848 году он смог исполнить на корнете технически сложную пьесу Теобальда Бёма, написанную для флейты, поразив этим профессоров консерватории.
С 1852 по 1857 год Арбан играл в различных оркестрах и даже получил приглашение дирижировать оркестром Парижской оперы. В 1857 году его назначают профессором Военной школы при консерватории по классу саксгорна. В 1864 выходит в печать знаменитая «Полная школа игры на корнете и саксгорнах», в которой, среди прочих, впервые опубликованы его многочисленные этюды, а также вариации на тему «Венецианского карнавала», до наших дней считающиеся одной из самых технически сложных пьес в репертуаре для трубы. В течение нескольких лет Арбан добивался открытия в Парижской консерватории класса корнета, и 23 января 1869 года это, наконец, было сделано. До 1874 года Арбан был профессором этого класса, затем в 1876 году по приглашению Александра II некоторое дирижировал концертами в Павловске. После возвращения на пост профессора в 1880 году он принимает активное участие в разработке новой модели корнета, сконструированной три года спустя и получившей название «корнет Арбана». Также ему принадлежит идея использования на корнете мундштука особой конструкции вместо использовавшегося до того мундштука валторны.
Библиография
- Jean-Pierre Mathez. Joseph Jean-Baptiste Laurent Arban (1825—1889) : portrait d’un musicien français du XIXe siècle. Editions Bim, 1977.
Напишите отзыв о статье "Арбан, Жан-Батист"
Ссылки
- [www.trumpetclub.ru/Pages-view-1.html Биография Арбана]
- [abel.hive.no/trumpet/arban/ Биография Арбана] (англ.)
- [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=41:185~T1 Жан-Батист Арбан] (англ.) на сайте Allmusic
- Арбан, Жан-Батист: ноты произведений на International Music Score Library Project
Отрывок, характеризующий Арбан, Жан-Батист
– Ну, что там? – послышался резкий, неприятный голос.– Гость, – отвечал Антон.
– Проси подождать, – и послышался отодвинутый стул. Пьер быстрыми шагами подошел к двери и столкнулся лицом к лицу с выходившим к нему, нахмуренным и постаревшим, князем Андреем. Пьер обнял его и, подняв очки, целовал его в щеки и близко смотрел на него.
– Вот не ждал, очень рад, – сказал князь Андрей. Пьер ничего не говорил; он удивленно, не спуская глаз, смотрел на своего друга. Его поразила происшедшая перемена в князе Андрее. Слова были ласковы, улыбка была на губах и лице князя Андрея, но взгляд был потухший, мертвый, которому, несмотря на видимое желание, князь Андрей не мог придать радостного и веселого блеска. Не то, что похудел, побледнел, возмужал его друг; но взгляд этот и морщинка на лбу, выражавшие долгое сосредоточение на чем то одном, поражали и отчуждали Пьера, пока он не привык к ним.
При свидании после долгой разлуки, как это всегда бывает, разговор долго не мог остановиться; они спрашивали и отвечали коротко о таких вещах, о которых они сами знали, что надо было говорить долго. Наконец разговор стал понемногу останавливаться на прежде отрывочно сказанном, на вопросах о прошедшей жизни, о планах на будущее, о путешествии Пьера, о его занятиях, о войне и т. д. Та сосредоточенность и убитость, которую заметил Пьер во взгляде князя Андрея, теперь выражалась еще сильнее в улыбке, с которою он слушал Пьера, в особенности тогда, когда Пьер говорил с одушевлением радости о прошедшем или будущем. Как будто князь Андрей и желал бы, но не мог принимать участия в том, что он говорил. Пьер начинал чувствовать, что перед князем Андреем восторженность, мечты, надежды на счастие и на добро не приличны. Ему совестно было высказывать все свои новые, масонские мысли, в особенности подновленные и возбужденные в нем его последним путешествием. Он сдерживал себя, боялся быть наивным; вместе с тем ему неудержимо хотелось поскорей показать своему другу, что он был теперь совсем другой, лучший Пьер, чем тот, который был в Петербурге.
– Я не могу вам сказать, как много я пережил за это время. Я сам бы не узнал себя.
– Да, много, много мы изменились с тех пор, – сказал князь Андрей.
– Ну а вы? – спрашивал Пьер, – какие ваши планы?
– Планы? – иронически повторил князь Андрей. – Мои планы? – повторил он, как бы удивляясь значению такого слова. – Да вот видишь, строюсь, хочу к будущему году переехать совсем…
Пьер молча, пристально вглядывался в состаревшееся лицо (князя) Андрея.
– Нет, я спрашиваю, – сказал Пьер, – но князь Андрей перебил его:
– Да что про меня говорить…. расскажи же, расскажи про свое путешествие, про всё, что ты там наделал в своих именьях?
Пьер стал рассказывать о том, что он сделал в своих имениях, стараясь как можно более скрыть свое участие в улучшениях, сделанных им. Князь Андрей несколько раз подсказывал Пьеру вперед то, что он рассказывал, как будто всё то, что сделал Пьер, была давно известная история, и слушал не только не с интересом, но даже как будто стыдясь за то, что рассказывал Пьер.
