Бахтадзе, Вахтанг Давидович

Вахтанг Давидович Бахтадзе
Имя при рождении:	Вахтанг Давидович Бахтадзе
Дата рождения:	25 февраля 1921(1921-02-25)
Место рождения:	Тбилиси, Российская Империя
Дата смерти:	4 июля 1993(1993-07-04) (72 года)
Место смерти:	Грузия
Гражданство:	СССР СССР →
Профессия:	режиссёр-мультипликатор, сценарист, мультипликатор, кинорежиссёр
Карьера:	1950—1986

Вахтанг Бахтадзе (1914—1991) — грузинский и советский режиссёр-мультипликатор. Режиссёр, сценарист и художник-постановщик мультипликационных фильмов. Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР.

Биография

Родился 26 декабря 1914 г. Учился в электротехникуме связи, посещал худ. студию М. Таидзе. В 1933 г. поступил в Грузинскую Академию художеств, в это же время начал работать в мультцехе кинофабрики «Госкинопром Грузии» фазовщиком, затем аниматором. Закончил экстерном филологический факультет Тбилисского госуниверситета. С 1950 г. — в режиссуре (ассистент, второй режиссёр, режиссёр постановщик). С 1953 г. — на к/с «Грузия-фильм». Член АСИФА. Наиболее известный персонаж режиссёра — Самоделкин.

Фильмография

Режиссёр

1. 1952 — «Зурико и Марико»
2. 1952 — «Счастье бедняка»
3. 1953 — «Курша»
4. 1954 — «Церико»
5. 1957 — «Приключения Самоделкина»
6. 1959 — «Вот, какие мы спортсмены»
7. 1959 — «После гудка»
8. 1962 — «Самоделкин-спортсмен»
9. 1963 — «Королева стола»
10. 1964 — «Нарцисс»
11. 1966 — «Три соседа»
12. 1968 — «О, мода, мода!»
13. 1970 — «Ещё раз о моде»
14. 1971 — «Самоделкин в космосе»
15. 1972 — «Новолуние»
16. 1973 — «Игра в домики»
17. 1975 — «Девочка и гусь»
18. 1977 — «Самоделкин под водой»
19. 1979 — «Фантазия»
20. 1980 — «Самоделкин на выставке»
21. 1983 — «Подарок Самоделкина»
22. 1986 — «Улитка»

Сценарист

1. 1959 — «После гудка»
2. 1962 — «Самоделкин-спортсмен»
3. 1964 — «Нарцисс»

Художник

1. 1952 — «Зурико и Марико»

Аниматор

1. 1936 — «Аргонавты»

Фазовщик

1. 1936 — «Пройдоха (Маскарад лиса)»
2. 1938 — «Блоха и муравей»
3. 1939 — «Чиора (Достойный ответ)»
4. 1939 — «Юный стрелок (Ворошиловский стрелок)»
5. 1941 — «Превзошёл»
6. 1943 — «Три товарища»
7. 1944 — «Когда Геббельс не врёт»
8. 1946 — «Орлиное гнездо»
9. 1947 — «Золотой гребешок»
10. 1949 — «Весенние гости»
11. 1951 — «Джафара»

Призы и награды

1. 1959 — ВКФ Всесоюзный кинофестиваль в Москве, Премия («Приключения Самоделкина»)
2. 1960 — Международный кинофестиваль в Сан-Франциско, США, Приз («Приключения Самоделкина»).

Литература

• Вахтанг Бахтадзе «Идти собственным путём» — в сборнике «Мудрость вымысла. Мастера мультипликации о себе и своем искусстве» — М., Искусство, 1983;
• Церетели К. Вахтанг Бахтадзе Мастера советской мультипликации — М., Искусство, 1972;
• Якубович О. Вахтанг Бахтадзе —М., Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1985.
• КИНО: Энциклопедический словарь, М. Советская энциклопедия, 1987, с.39.

Ссылки

• Вахтанг Бахтадзе (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=1832 Российская анимация в буквах и фигурах. Вахтанг Давидович Бахтадзе]
• [russiancinema.ru/names/name12803/ Вахтанг Бахтадзе — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.kinopoisk.ru/name/342890/ Вахтанг Бахтадзе — КиноПоиск]
• [imhonet.ru/person/148057/role/15/]
• [test.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=12803]

Отрывок, характеризующий Бахтадзе, Вахтанг Давидович

За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.