Брокка, Лино

Лино Брокка
Catalino Ortiz Brocka
Дата рождения:	3 апреля 1939(1939-04-03)
Место рождения:	Пилар, Сорсогон, Филиппины
Дата смерти:	21 мая 1991(1991-05-21) (52 года)
Место смерти:	Кесон-Сити, Большая Манила, Филиппины
Гражданство:	Филиппины
Профессия:	кинорежиссёр
Карьера:	1970—1991

Каталино Ортис Брокка (англ. Catalino Ortiz Brocka, 1939—1991) — филиппинский кинорежиссёр. Будучи открытым геем, во многих своих фильмах затрагивал ЛГБТ-темы.

Биография

Родился в Пиларе, провинция Сорсогон.

В 1970 году снял свой первый фильм «Разыскивается: идеальная мать», который был удостоен премии за лучший сценарий на Манильском кинофестивале 1970 года. В 1971 году Брокка был также удостоен приза за лучшую режиссуру Гражданского Совета по СМИ за фильм «Сантьяго!».

В 1974 году Брокка снял фильм «Weighed But Found Wanting» (тагальск. Tinimbang Ka Ngunit Kulang) о жизни подростка в маленьком городке, которому приходится сталкиваться с несправедливостью в окружающей его действительности. Этот фильм стал кассовым хитом и получил приз Филиппинской академии кинематографических науки и искусств (FAMAS).

В 1975 году Л. Брокка снял фильм «Когти света» (тагальск. Maynila: Sa Mga Kuko ng Liwanag) — аллегорическую историю юноши из провинции, который приезжает в Манилу, чтобы найти девушку, которую он любил. Большой вклад в успех фильма внесла мастерская операторская работа Майка де Леона. В 1976 году фильм был удостоен наград FAMAS за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшего актёра и лучшего актёра второго плана. Фильм получил многочисленные одобрения в прессе, некоторые кинокритики, в частности, британский кинокритик Дерек Малькольм, оценили его как лучший фильм в истории филиппинского кинематографа.

Фильм Л. Брокка 1978 года Insiang стал первой филиппинской картиной, принявшей участие в Каннском кинофестивале. Фильм рассказывает историю девушки по имени Инсян (Insiang), живущей в трущобах Манилы, которая мстит изнасиловавшему её любовнику своей матери. Считается одним из лучших фильмов Л. Брокка.

На Каннский кинофестивале 1980 года Л. Брокка представил фильм Ягуар (1979 год), на Каннский фестиваль 1981 года — фильм «Bona».

В 1983 году Л. Брокка создал на Филиппинах организацию «Объединённые деятели искусств», которую возглавлял в течение двух лет. Идейный посыл Л. Брокка при создании этой организации заключался в том, что деятели искусств прежде всего являются гражданами и должны решать вопросы, стоящие перед страной. После убийства в 1983 году видного оппозиционного деятеля Бенигно Акино-младшего «Объединённые деятели искусств» стали принимать активное участие в антиправительственных митингах.

В 1984 году очередной фильм Л. Брокка «Это моя страна» (тагальск. Bayan ko: Kapit sa patalim) был признан подрывным, направленным против правительства Фердинанда Маркоса, и вышел на экраны страны в сильно урезанном виде, но в том же году был включён в программу Каннского кинофестиваля. В 1986 году он получил четыре национальных награды Gawad Urian Awards, в том числе как лучший фильм.

Л. Брокка снял в общей сложности более сорока фильмов. В 1986 году он был включён президентом Корасон Акино в состав Конституционной комиссии, которая разрабатывала проект новой конституции страны. Из-за разногласий с другими членами комиссии Брокка ушёл в отставку.

В 1987 году Кристиан Блеквуд снял документальный фильм о Л. Брокка «Signed: Lino Brocka», который в 1988 году был удостоен приза Peace Film Award на 38-м Берлинском международном кинофестивале.

21 мая 1991 года Л. Брокка погиб в автомобильной катастрофе в Кесон-Сити.

В 1997 году он был посмертно удостоен звания выдающегося деятеля искусств в области кинематографии.

Литература

• Lino Brocka : the artist and his times / Ed. by Mario A. Hernando. — Manila : Cultural Center of the Philippines, 1993.

Ссылки

• Брокка, Лино (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [web.archive.org/web/20091027123344/geocities.com/sinupan/brocka.htm An extensive biography from a Lino Brocka fan site]
• [www.affirmation.org/history/lino_brocka.shtml Lino Brocka: Legendary Filmmaker, First LDS Convert in the Philippines] (About Brocka’s conversion to Mormonism)
• [www.spaziocultura.it/gallery/cecudine/fe_2001/ENG/filippine_s_eng.htm Mission Impossible 1: Filmmaking in the Philippines 1896—1986] (historical overview)
• [film.guardian.co.uk/Century_Of_Films/Front/0,,30401,00.html Guardian Unlimited (UK) feature on Derek Malcolm’s Century of Films, which includes Brocka’s «Manila: In The Claws of Darkness»]
• [ph.news.yahoo.com/star/20081020/tel-judge-insane-famas-awards-dd408b0.html Who are we to judge the insane? — «Tinimbang ka ngunit Kulang»]
• [www.pep.ph/articles/13943/Director-Lino-Brocka:-Stronger-than-Life «Director Lino Brocka: Stronger than Life»]
• [www.ricky-lee.com/ Ricky Lee — Official Website]

Отрывок, характеризующий Брокка, Лино

«Кавалеристы идут на сраженье, и встречают раненых, и ни на минуту не задумываются над тем, что их ждет, а идут мимо и подмигивают раненым. А из этих всех двадцать тысяч обречены на смерть, а они удивляются на мою шляпу! Странно!» – думал Пьер, направляясь дальше к Татариновой.
У помещичьего дома, на левой стороне дороги, стояли экипажи, фургоны, толпы денщиков и часовые. Тут стоял светлейший. Но в то время, как приехал Пьер, его не было, и почти никого не было из штабных. Все были на молебствии. Пьер поехал вперед к Горкам.
Въехав на гору и выехав в небольшую улицу деревни, Пьер увидал в первый раз мужиков ополченцев с крестами на шапках и в белых рубашках, которые с громким говором и хохотом, оживленные и потные, что то работали направо от дороги, на огромном кургане, обросшем травою.
Одни из них копали лопатами гору, другие возили по доскам землю в тачках, третьи стояли, ничего не делая.
Два офицера стояли на кургане, распоряжаясь ими. Увидав этих мужиков, очевидно, забавляющихся еще своим новым, военным положением, Пьер опять вспомнил раненых солдат в Можайске, и ему понятно стало то, что хотел выразить солдат, говоривший о том, что всем народом навалиться хотят. Вид этих работающих на поле сражения бородатых мужиков с их странными неуклюжими сапогами, с их потными шеями и кое у кого расстегнутыми косыми воротами рубах, из под которых виднелись загорелые кости ключиц, подействовал на Пьера сильнее всего того, что он видел и слышал до сих пор о торжественности и значительности настоящей минуты.


Пьер вышел из экипажа и мимо работающих ополченцев взошел на тот курган, с которого, как сказал ему доктор, было видно поле сражения.
Было часов одиннадцать утра. Солнце стояло несколько влево и сзади Пьера и ярко освещало сквозь чистый, редкий воздух огромную, амфитеатром по поднимающейся местности открывшуюся перед ним панораму.
Вверх и влево по этому амфитеатру, разрезывая его, вилась большая Смоленская дорога, шедшая через село с белой церковью, лежавшее в пятистах шагах впереди кургана и ниже его (это было Бородино). Дорога переходила под деревней через мост и через спуски и подъемы вилась все выше и выше к видневшемуся верст за шесть селению Валуеву (в нем стоял теперь Наполеон). За Валуевым дорога скрывалась в желтевшем лесу на горизонте. В лесу этом, березовом и еловом, вправо от направления дороги, блестел на солнце дальний крест и колокольня Колоцкого монастыря. По всей этой синей дали, вправо и влево от леса и дороги, в разных местах виднелись дымящиеся костры и неопределенные массы войск наших и неприятельских. Направо, по течению рек Колочи и Москвы, местность была ущелиста и гориста. Между ущельями их вдали виднелись деревни Беззубово, Захарьино. Налево местность была ровнее, были поля с хлебом, и виднелась одна дымящаяся, сожженная деревня – Семеновская.
Все, что видел Пьер направо и налево, было так неопределенно, что ни левая, ни правая сторона поля не удовлетворяла вполне его представлению. Везде было не доле сражения, которое он ожидал видеть, а поля, поляны, войска, леса, дымы костров, деревни, курганы, ручьи; и сколько ни разбирал Пьер, он в этой живой местности не мог найти позиции и не мог даже отличить ваших войск от неприятельских.
«Надо спросить у знающего», – подумал он и обратился к офицеру, с любопытством смотревшему на его невоенную огромную фигуру.
– Позвольте спросить, – обратился Пьер к офицеру, – это какая деревня впереди?
– Бурдино или как? – сказал офицер, с вопросом обращаясь к своему товарищу.
– Бородино, – поправляя, отвечал другой.
Офицер, видимо, довольный случаем поговорить, подвинулся к Пьеру.
– Там наши? – спросил Пьер.
– Да, а вон подальше и французы, – сказал офицер. – Вон они, вон видны.
– Где? где? – спросил Пьер.
– Простым глазом видно. Да вот, вот! – Офицер показал рукой на дымы, видневшиеся влево за рекой, и на лице его показалось то строгое и серьезное выражение, которое Пьер видел на многих лицах, встречавшихся ему.
– Ах, это французы! А там?.. – Пьер показал влево на курган, около которого виднелись войска.
– Это наши.
– Ах, наши! А там?.. – Пьер показал на другой далекий курган с большим деревом, подле деревни, видневшейся в ущелье, у которой тоже дымились костры и чернелось что то.
– Это опять он, – сказал офицер. (Это был Шевардинский редут.) – Вчера было наше, а теперь его.
– Так как же наша позиция?
– Позиция? – сказал офицер с улыбкой удовольствия. – Я это могу рассказать вам ясно, потому что я почти все укрепления наши строил. Вот, видите ли, центр наш в Бородине, вот тут. – Он указал на деревню с белой церковью, бывшей впереди. – Тут переправа через Колочу. Вот тут, видите, где еще в низочке ряды скошенного сена лежат, вот тут и мост. Это наш центр. Правый фланг наш вот где (он указал круто направо, далеко в ущелье), там Москва река, и там мы три редута построили очень сильные. Левый фланг… – и тут офицер остановился. – Видите ли, это трудно вам объяснить… Вчера левый фланг наш был вот там, в Шевардине, вон, видите, где дуб; а теперь мы отнесли назад левое крыло, теперь вон, вон – видите деревню и дым? – это Семеновское, да вот здесь, – он указал на курган Раевского. – Только вряд ли будет тут сраженье. Что он перевел сюда войска, это обман; он, верно, обойдет справа от Москвы. Ну, да где бы ни было, многих завтра не досчитаемся! – сказал офицер.