Горчакова, Галина Владимировна
| Галина Горчакова | |
| Имя при рождении |
Горчакова Галина Владимировна |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна |
|
| Профессии | |
| Певческий голос | |
| Жанры | |
| Сотрудничество | |
| [www.galinagorchakova.com Официальный сайт певицы] | |
Галина Владимировна Горчако́ва (род. 1 марта 1962, Новокузнецк) — российская оперная певица, лирико-драматическое[1] сопрано. Заслуженная артистка Российской Федерации (1995).
Галина Горчакова родилась в Новокузнецке в семье музыкантов. Вместе с родителями переехала в Новосибирск, где её родители пели в оперном театре. В Новосибирске Галина посещала музыкальную школу, музыкальное училище и Новосибирскую консерваторию, которую окончила в 1988 году, ученица Нины Лубяновской. Во время обучения в консерватории по результатам прослушивания была приглашена в Свердловский оперный театр в качестве ведущего сопрано и стала победительницей на Всероссийском конкурсе вокалистов в Перми (1987). Позднее прослушивалась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге и по приглашению Валерия Гергиева выступала в качестве приглашённого сопрано в операх «Трубадур» и «Князь Игорь».
Настоящим успехом стало участие в совместной постановке Ковент-Гардена и Мариинского театра оперы Прокофьева «Огненный ангел», где Горчаковой предложили роль Ренаты. С этой ролью в 1991 году Горчакова дебютировала на западе, и триумфально исполняла эту партию весь следующий сезон в Королевском оперном театре. С этой же ролью Горчакова имела успех в Милане, Нью-Йорке, Сан-Франциско. Мировая пресса восторженно оценила Горчакову[2]. И только после признания певицы на мировых оперных площадках Галина Горчакова получила предложение стать штатной актрисой Мариинского театра, откуда, однако, в дальнейшем ушла, отзываясь о Гергиеве как о диктаторе[3].
Горчакова пела во многих ключевых партиях русского оперного репертуара: Татьяна в «Евгении Онегине», Лиза в «Пиковой даме», Иоланта, Людмила («Руслан и Людмила»), Ольга («Псковитянка»), Мария в «Мазепе» и Феврония в «Сказании о невидимом граде Китеже». Певица с успехом исполняет и роли классического итальянского репертуара: Чио-чио-сан (в этой роли Горчакова дебютировала в 1995 году в Метрополитен-опера), Аида, Елизавета Валуа в «Доне Карлосе», Леонора в «Трубадуре» и «Силе судьбы», Тоска, Норма. В то же время уже в 1997 году критика отмечала «интонационные погрешности, однообразие вокальных приемов» и «суетные актерские перевоплощения» в её манере[4].
Галина Горчакова — обладательница звания «Лучшая певица года» (1994), присуждаемого Лондонским Королевским филармоническим обществом, лауреат приза «Балтика» 1998 года в номинации «За выдающиеся достижения в оперном искусстве».
Напишите отзыв о статье "Горчакова, Галина Владимировна"
Примечания
- ↑ Бараш А. Б. Поэма о человеческом голосе. Знакомство с искусством академического вокала. — М: ИД «Композитор», 2005. — 168 с. — ISBN 5-85285-640-1.
- ↑ [ptj.spb.ru/archive/0/in-petersburg-0/galina-gorchakova/ Л. Л. Галина Горчакова] // «Петербургский театральный журнал», № 0 (1992).
- ↑ [www.trud.ru/article/29-07-2005/91270_galina_gorchakova_russkix_pevtsov_za_granitsej_lju.html Галина Горчакова: Русских певцов за границей любят и боятся] / зап. С. Цыганкова // «Труд». — 2005. — 29 июля. — С. 6.
- ↑ [kommersant.ru/doc/185774 М. Бабалова. Из дальних странствий возвратясь] // «Коммерсантъ», № 176 (1358), 15.10.1997.
Ссылки
[www.galinagorchakova.com Официальный сайт Галины Горчаковой] (англ.)
| В Википедии есть портал «Опера» |
|
Это заготовка статьи об оперном певце или певице. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Горчакова, Галина Владимировна
В 1811 м году в Москве жил быстро вошедший в моду французский доктор, огромный ростом, красавец, любезный, как француз и, как говорили все в Москве, врач необыкновенного искусства – Метивье. Он был принят в домах высшего общества не как доктор, а как равный.
Князь Николай Андреич, смеявшийся над медициной, последнее время, по совету m lle Bourienne, допустил к себе этого доктора и привык к нему. Метивье раза два в неделю бывал у князя.
В Николин день, в именины князя, вся Москва была у подъезда его дома, но он никого не велел принимать; а только немногих, список которых он передал княжне Марье, велел звать к обеду.
Метивье, приехавший утром с поздравлением, в качестве доктора, нашел приличным de forcer la consigne [нарушить запрет], как он сказал княжне Марье, и вошел к князю. Случилось так, что в это именинное утро старый князь был в одном из своих самых дурных расположений духа. Он целое утро ходил по дому, придираясь ко всем и делая вид, что он не понимает того, что ему говорят, и что его не понимают. Княжна Марья твердо знала это состояние духа тихой и озабоченной ворчливости, которая обыкновенно разрешалась взрывом бешенства, и как перед заряженным, с взведенными курками, ружьем, ходила всё это утро, ожидая неизбежного выстрела. Утро до приезда доктора прошло благополучно. Пропустив доктора, княжна Марья села с книгой в гостиной у двери, от которой она могла слышать всё то, что происходило в кабинете.
Сначала она слышала один голос Метивье, потом голос отца, потом оба голоса заговорили вместе, дверь распахнулась и на пороге показалась испуганная, красивая фигура Метивье с его черным хохлом, и фигура князя в колпаке и халате с изуродованным бешенством лицом и опущенными зрачками глаз.
– Не понимаешь? – кричал князь, – а я понимаю! Французский шпион, Бонапартов раб, шпион, вон из моего дома – вон, я говорю, – и он захлопнул дверь.
Метивье пожимая плечами подошел к mademoiselle Bourienne, прибежавшей на крик из соседней комнаты.
– Князь не совсем здоров, – la bile et le transport au cerveau. Tranquillisez vous, je repasserai demain, [желчь и прилив к мозгу. Успокойтесь, я завтра зайду,] – сказал Метивье и, приложив палец к губам, поспешно вышел.
За дверью слышались шаги в туфлях и крики: «Шпионы, изменники, везде изменники! В своем доме нет минуты покоя!»
После отъезда Метивье старый князь позвал к себе дочь и вся сила его гнева обрушилась на нее. Она была виновата в том, что к нему пустили шпиона. .Ведь он сказал, ей сказал, чтобы она составила список, и тех, кого не было в списке, чтобы не пускали. Зачем же пустили этого мерзавца! Она была причиной всего. С ней он не мог иметь ни минуты покоя, не мог умереть спокойно, говорил он.
– Нет, матушка, разойтись, разойтись, это вы знайте, знайте! Я теперь больше не могу, – сказал он и вышел из комнаты. И как будто боясь, чтобы она не сумела как нибудь утешиться, он вернулся к ней и, стараясь принять спокойный вид, прибавил: – И не думайте, чтобы я это сказал вам в минуту сердца, а я спокоен, и я обдумал это; и это будет – разойтись, поищите себе места!… – Но он не выдержал и с тем озлоблением, которое может быть только у человека, который любит, он, видимо сам страдая, затряс кулаками и прокричал ей:
– И хоть бы какой нибудь дурак взял ее замуж! – Он хлопнул дверью, позвал к себе m lle Bourienne и затих в кабинете.
В два часа съехались избранные шесть персон к обеду. Гости – известный граф Ростопчин, князь Лопухин с своим племянником, генерал Чатров, старый, боевой товарищ князя, и из молодых Пьер и Борис Друбецкой – ждали его в гостиной.
На днях приехавший в Москву в отпуск Борис пожелал быть представленным князю Николаю Андреевичу и сумел до такой степени снискать его расположение, что князь для него сделал исключение из всех холостых молодых людей, которых он не принимал к себе.
Дом князя был не то, что называется «свет», но это был такой маленький кружок, о котором хотя и не слышно было в городе, но в котором лестнее всего было быть принятым. Это понял Борис неделю тому назад, когда при нем Ростопчин сказал главнокомандующему, звавшему графа обедать в Николин день, что он не может быть:
