Тирни, Джин
| Джин Тирни | |
| Gene Tierney | |
 Студийная фотография 1940-х годов | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: |
Хьюстон, США |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1940—1980 |
Джин Тирни (англ. Gene Tierney, 19 ноября 1920 — 6 ноября 1991) — американская актриса.
Считалась одной из самых красивых голливудских актрис, стала наиболее известна по ролям в фильмах «Лора» (1944) и «Бог ей судья» (1945), за роль в котором она была номинирована на «Оскар» за Лучшую женскую роль. Помимо этого она снялась в таких фильмах как «Небеса могут подождать» (1943), «Призрак и миссис Мьюр» (1947), «Брачный сезон» (1951), «Египтянин» (1954), «Левая рука Бога» (1955) и других. Тирни продолжала сниматься до середины 1960-х годов, после чего ушла на покой и впоследствии лишь несколько раз появилась в небольших ролях на телевидении.
В 1941—1952 годах актриса состояла в браке с дизайнером Олегом Кассини, от которого родились две дочери: Антуанетта Дарья и Кристина. Во время беременности Антуанеттой Джин переболела краснухой, и дочь родилась недоношенной, слепой, глухой и умственно отсталой. Агата Кристи написала по мотиву этих событий роман «И, треснув, зеркало звенит…».
Джин Тирни, будучи заядлой курильщицей, умерла от эмфиземы в 1991 году, не дожив пару недель до своего 71 года рождения. За свой вклад в кино она удостоена звезды на Голливудской аллее славы.
Избранная фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1940 | ф | Возвращение Фрэнка Джеймса | The Return of Frank James | Элеанор Стоун |
| 1941 | ф | Жестокий Шанхай | The Shanghai Gesture | Виктория Чартерис (Поппи Смит) |
| 1943 | ф | Небеса могут подождать | Heaven Can Wait | Марта Стрейбел Ван Клив |
| 1944 | ф | Лора | Laura | Лора Хант |
| 1945 | ф | Бог ей судья | Leave Her to Heaven | Эллен Брент Харленд |
| 1946 | ф | Драгонвик | Dragonwyck | Миранда Уэллс ван Рейн |
| 1946 | ф | На краю лезвия | The Razor’s Edge | Изабел Брэдли Мэтьюрин |
| 1947 | ф | Призрак и миссис Мьюр | The Ghost and Mrs. Muir | Люси Мьюр |
| 1949 | ф | Водоворот | Whirlpool | Энн Саттон |
| 1950 | ф | Ночь и город | Night and the City | Мэри Бристол |
| 1950 | ф | Там, где кончается тротуар | Where the Sidewalk Ends | Морган Тейлор (Пэйн) |
| 1951 | ф | Брачный сезон | The Mating Season | |
| 1954 | ф | Чёрная вдова | Black Widow | Айрис Денвер |
| 1954 | ф | Египтянин | The Egyptian | Бакетамон |
| 1955 | ф | Левая рука Бога | The Left Hand of God | Энн Скотт |
| 1962 | ф | Совет и согласие | Advise and Consent | Долли Харрисон |
Напишите отзыв о статье "Тирни, Джин"
Ссылки
- [www.cmgww.com/stars/tierney/ Официальный сайт]
- [ibdb.com/person.php?id=62344 Джин Тирни] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
Отрывок, характеризующий Тирни, Джин
– Вы думаете?… – сказала Анна Павловна, чтобы сказать что нибудь и вновь обратиться к своим занятиям хозяйки дома, но Пьер сделал обратную неучтивость. Прежде он, не дослушав слов собеседницы, ушел; теперь он остановил своим разговором собеседницу, которой нужно было от него уйти. Он, нагнув голову и расставив большие ноги, стал доказывать Анне Павловне, почему он полагал, что план аббата был химера.– Мы после поговорим, – сказала Анна Павловна, улыбаясь.
И, отделавшись от молодого человека, не умеющего жить, она возвратилась к своим занятиям хозяйки дома и продолжала прислушиваться и приглядываться, готовая подать помощь на тот пункт, где ослабевал разговор. Как хозяин прядильной мастерской, посадив работников по местам, прохаживается по заведению, замечая неподвижность или непривычный, скрипящий, слишком громкий звук веретена, торопливо идет, сдерживает или пускает его в надлежащий ход, так и Анна Павловна, прохаживаясь по своей гостиной, подходила к замолкнувшему или слишком много говорившему кружку и одним словом или перемещением опять заводила равномерную, приличную разговорную машину. Но среди этих забот всё виден был в ней особенный страх за Пьера. Она заботливо поглядывала на него в то время, как он подошел послушать то, что говорилось около Мортемара, и отошел к другому кружку, где говорил аббат. Для Пьера, воспитанного за границей, этот вечер Анны Павловны был первый, который он видел в России. Он знал, что тут собрана вся интеллигенция Петербурга, и у него, как у ребенка в игрушечной лавке, разбегались глаза. Он всё боялся пропустить умные разговоры, которые он может услыхать. Глядя на уверенные и изящные выражения лиц, собранных здесь, он всё ждал чего нибудь особенно умного. Наконец, он подошел к Морио. Разговор показался ему интересен, и он остановился, ожидая случая высказать свои мысли, как это любят молодые люди.
Вечер Анны Павловны был пущен. Веретена с разных сторон равномерно и не умолкая шумели. Кроме ma tante, около которой сидела только одна пожилая дама с исплаканным, худым лицом, несколько чужая в этом блестящем обществе, общество разбилось на три кружка. В одном, более мужском, центром был аббат; в другом, молодом, красавица княжна Элен, дочь князя Василия, и хорошенькая, румяная, слишком полная по своей молодости, маленькая княгиня Болконская. В третьем Мортемар и Анна Павловна.
Виконт был миловидный, с мягкими чертами и приемами, молодой человек, очевидно считавший себя знаменитостью, но, по благовоспитанности, скромно предоставлявший пользоваться собой тому обществу, в котором он находился. Анна Павловна, очевидно, угощала им своих гостей. Как хороший метрд`отель подает как нечто сверхъестественно прекрасное тот кусок говядины, который есть не захочется, если увидать его в грязной кухне, так в нынешний вечер Анна Павловна сервировала своим гостям сначала виконта, потом аббата, как что то сверхъестественно утонченное. В кружке Мортемара заговорили тотчас об убиении герцога Энгиенского. Виконт сказал, что герцог Энгиенский погиб от своего великодушия, и что были особенные причины озлобления Бонапарта.
