Ивановский, Александр Викторович

Александр Ивановский
Дата рождения:	17 (29) ноября 1881(1881-11-29)
Место рождения:	Казань, Российская империя
Дата смерти:	12 января 1968(1968-01-12) (86 лет)
Место смерти:	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, театральный режиссёр
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Александр Викторович Ивано́вский (1881—1968) — русский советский режиссёр театра и кино, киносценарист, либреттист.

Заслуженный деятель искусств РСФСР (1936 год). Лауреат Сталинской премии второй степени (1941 год).

Биография

А. В. Ивановский родился 17 (29) ноября 1881 года в Казани.

В 1906 году окончил юридический факультет университета. В 1904 — 1921 годах работал в музыкальных театрах, в том числе был оперным режиссёром в Опере Зимина. Поставил комическую оперу «Царь-плотник», «Фигляр», «Пиковую Даму» и др.

Случайно познакомившись с И. И. Мозжухиным, был приглашен им попробовать себя и принять участие в съемках фильма «Отец Сергий». Так в 1918 году он впервые оказался в кинематографе, выступив на съёмках этого фильма ассистентом режиссёра Я. А. Протазанова.

Один из первых его фильмов — «Дворец и крепость», съемки которого проходили в апартаментах Зимнего дворца и для которого взята была настоящая карета Александра II. Поставил ряд немых фильмов — экранизаций классических произведений («Три портрета», 1919, по И. С. Тургеневу, «Комедиантка», 1923, по повести Н. С. Лескова «Тупейный художник», и др.), а также несколько историко-революционных картин («Степан Халтурин», 1925, «Декабристы» 1927).

В 1930-е годы Ивановский создал ещё несколько экранизаций — «Иудушка Головлёв» (1934, по роману М. Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы»), «Дубровский» (1936, по произведению А. С. Пушкина), и «Враги» (1938, по М. Горькому).

Не порывая связей с музыкальным театром, сочинил либретто балета «Динамиада», по которому Д. Д. Шостаковичем создан балет «Золотой век» (1930), и оперы «Помпадуры» (1939).

После этого режиссёр обратился к жанру музыкальной комедии, поставив такие фильмы, как «Музыкальная история» (1940, совместно с Г. М. Раппапортом); «Антон Иванович сердится» (1940); «Сильва» (1944); «Солистка балета» (1947); «Укротительница тигров» (1954, совместно с Н. Н. Кошеверовой).

Несколько фильмов критики отметили особо, в первую очередь:

Наиболее удачны фильмы «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится». Если в первом судьба шофёра Пети Говоркова не более чем повод для интриги, то во втором за непритязательным сюжетом о профессоре консерватории, отрицавшем право легкой музыки на существование, пока явившийся в видении И. С. Бах не напомнил, что и сам писал нечто, кроме хоралов и месс, присутствует жгучая современность. В образе композитора-авангардиста Керосинова, сочиняющего «физиологическую» музыку, угадывался публично осужденный за «формализм» Д. Шостакович (см. [www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/IVANOVSKI_ALEKSANDR_VIKTOROVICH.html Онлайн-Энциклопедия «Кругосвет». Автор Евгений Перемышлев]).

В 1967 году вышла книга А. В. Ивановского «Воспоминания кинорежиссёра».

А. В. Ивановский умер 12 января 1968 года в Ленинграде.

Фильмография

Режиссёрские работы

1. 1918 — Дармоедка
2. 1918 — Золотая осень
3. 1918 — Не уступлю!
4. 1918 — Станционный смотритель
5. 1918 — Хамка
6. 1919 — Пунин и Бабурин
7. 1919 — Три портрета
8. 1920 — Дети учат стариков
9. 1920 — Хвеська
10. 1923 — Дворец и крепость
11. 1923 — Комедиантка
12. 1923 — Дармоедка (с А. Волковым)
13. 1925 — Степан Халтурин
14. 1926 — Декабристы
15. 1926 — Пламенеющий остров (не был завершён)
16. 1927 — Северная любовь
17. 1928 — Ася
18. 1928 — Сын рыбака
19. 1930 — Кавказский пленник
20. 1933 — Иудушка Головлёв
21. 1936 — Дубровский
22. 1938 — Враги
23. 1940 — Музыкальная история (с Г. М. Раппапортом)
24. 1941 — Антон Иванович сердится
25. 1942 — Музыкальный киносборник (короткометражный)
26. 1942 — Чудесная скрипка (короткометражный)
27. 1944 — Сильва
28. 1946 — Солистка балета
29. 1952 — Концерт мастеров искусств (фильм-спектакль)
30. 1954 — Укротительница тигров (с Н. Н. Кошеверовой)
31. 1959 — Актёр Николай Черкасов (документальный)

Сценарист

1. 1918 — Золотая осень
2. 1918 — Не уступлю
3. 1918 — Станционный смотритель
4. 1918 — Хамка
5. 1918 — Дармоедка
6. 1919 — Три портрета
7. 1923 — Дворец и крепость
8. 1926 — Пламенеющий остров (не был завершён)
9. 1926 — Декабристы
10. 1933 — Иудушка Головлёв
11. 1935 — Дубровский
12. 1938 — Враги
13. 1946 — Солистка балета
14. 1958 — Евгений Онегин

Награды и звания

• заслуженный деятель искусств РСФСР (1936)
• Сталинская премия второй степени (1941) — за фильм «Музыкальная история» (1940)
• два ордена

Ссылки

• [www.inoekino.ru/author.php?id=430 Александр Ивановский на сайте Inoekino]
• [encspb.ru/object/2804030895 Биография режиссёра на сайте encspb.ru]
• [www.kino-teatr.ru/kino/screenwriter/sov/29459/bio/ Александр Ивановский на сайте kino-teatr.ru]

Отрывок, характеризующий Ивановский, Александр Викторович

– Нет, этот аббат очень интересен, но только не так понимает дело… По моему, вечный мир возможен, но я не умею, как это сказать… Но только не политическим равновесием…
Князь Андрей не интересовался, видимо, этими отвлеченными разговорами.
– Нельзя, mon cher, [мой милый,] везде всё говорить, что только думаешь. Ну, что ж, ты решился, наконец, на что нибудь? Кавалергард ты будешь или дипломат? – спросил князь Андрей после минутного молчания.
Пьер сел на диван, поджав под себя ноги.
– Можете себе представить, я всё еще не знаю. Ни то, ни другое мне не нравится.
– Но ведь надо на что нибудь решиться? Отец твой ждет.
Пьер с десятилетнего возраста был послан с гувернером аббатом за границу, где он пробыл до двадцатилетнего возраста. Когда он вернулся в Москву, отец отпустил аббата и сказал молодому человеку: «Теперь ты поезжай в Петербург, осмотрись и выбирай. Я на всё согласен. Вот тебе письмо к князю Василью, и вот тебе деньги. Пиши обо всем, я тебе во всем помога». Пьер уже три месяца выбирал карьеру и ничего не делал. Про этот выбор и говорил ему князь Андрей. Пьер потер себе лоб.
– Но он масон должен быть, – сказал он, разумея аббата, которого он видел на вечере.
– Всё это бредни, – остановил его опять князь Андрей, – поговорим лучше о деле. Был ты в конной гвардии?…
– Нет, не был, но вот что мне пришло в голову, и я хотел вам сказать. Теперь война против Наполеона. Ежели б это была война за свободу, я бы понял, я бы первый поступил в военную службу; но помогать Англии и Австрии против величайшего человека в мире… это нехорошо…
Князь Андрей только пожал плечами на детские речи Пьера. Он сделал вид, что на такие глупости нельзя отвечать; но действительно на этот наивный вопрос трудно было ответить что нибудь другое, чем то, что ответил князь Андрей.
– Ежели бы все воевали только по своим убеждениям, войны бы не было, – сказал он.
– Это то и было бы прекрасно, – сказал Пьер.
Князь Андрей усмехнулся.
– Очень может быть, что это было бы прекрасно, но этого никогда не будет…
– Ну, для чего вы идете на войну? – спросил Пьер.
– Для чего? я не знаю. Так надо. Кроме того я иду… – Oн остановился. – Я иду потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта жизнь – не по мне!


В соседней комнате зашумело женское платье. Как будто очнувшись, князь Андрей встряхнулся, и лицо его приняло то же выражение, какое оно имело в гостиной Анны Павловны. Пьер спустил ноги с дивана. Вошла княгиня. Она была уже в другом, домашнем, но столь же элегантном и свежем платье. Князь Андрей встал, учтиво подвигая ей кресло.
– Отчего, я часто думаю, – заговорила она, как всегда, по французски, поспешно и хлопотливо усаживаясь в кресло, – отчего Анет не вышла замуж? Как вы все глупы, messurs, что на ней не женились. Вы меня извините, но вы ничего не понимаете в женщинах толку. Какой вы спорщик, мсье Пьер.
– Я и с мужем вашим всё спорю; не понимаю, зачем он хочет итти на войну, – сказал Пьер, без всякого стеснения (столь обыкновенного в отношениях молодого мужчины к молодой женщине) обращаясь к княгине.
Княгиня встрепенулась. Видимо, слова Пьера затронули ее за живое.
– Ах, вот я то же говорю! – сказала она. – Я не понимаю, решительно не понимаю, отчего мужчины не могут жить без войны? Отчего мы, женщины, ничего не хотим, ничего нам не нужно? Ну, вот вы будьте судьею. Я ему всё говорю: здесь он адъютант у дяди, самое блестящее положение. Все его так знают, так ценят. На днях у Апраксиных я слышала, как одна дама спрашивает: «c'est ca le fameux prince Andre?» Ma parole d'honneur! [Это знаменитый князь Андрей? Честное слово!] – Она засмеялась. – Он так везде принят. Он очень легко может быть и флигель адъютантом. Вы знаете, государь очень милостиво говорил с ним. Мы с Анет говорили, это очень легко было бы устроить. Как вы думаете?
Пьер посмотрел на князя Андрея и, заметив, что разговор этот не нравился его другу, ничего не отвечал.
– Когда вы едете? – спросил он.
– Ah! ne me parlez pas de ce depart, ne m'en parlez pas. Je ne veux pas en entendre parler, [Ах, не говорите мне про этот отъезд! Я не хочу про него слышать,] – заговорила княгиня таким капризно игривым тоном, каким она говорила с Ипполитом в гостиной, и который так, очевидно, не шел к семейному кружку, где Пьер был как бы членом. – Сегодня, когда я подумала, что надо прервать все эти дорогие отношения… И потом, ты знаешь, Andre? – Она значительно мигнула мужу. – J'ai peur, j'ai peur! [Мне страшно, мне страшно!] – прошептала она, содрогаясь спиною.
Муж посмотрел на нее с таким видом, как будто он был удивлен, заметив, что кто то еще, кроме его и Пьера, находился в комнате; и он с холодною учтивостью вопросительно обратился к жене:
– Чего ты боишься, Лиза? Я не могу понять, – сказал он.
– Вот как все мужчины эгоисты; все, все эгоисты! Сам из за своих прихотей, Бог знает зачем, бросает меня, запирает в деревню одну.
– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.