Киноустановка

Киноустановка — комплекс оборудования для демонстрации кинофильмов. Различают стационарные и передвижные киноустановки. Стационарная киноустановка является основой любого кинотеатра.

Стационарные киноустановки

В состав установки входят:

• От 2 до 4-х постов кинопроекции, каждый из которых содержит кинопроектор. В современных киноустановках с применением бесперемоточных устройств — один кинопроектор на один зрительный зал;
• Экран или система экранов;
• Звуковоспроизводящее устройство с громкоговорителями;
• Электросиловое оборудование;
  • вспомогательное оборудование для включения и выключения освещения зрительного зала (темнители света);
  • управление предэкранным занавесом и кашетами;
• в некоторых случаях, когда предполагается длительное хранение фильмокопий, в установку включаются фильмостаты;
• Устройства перемотки, склеечный пресс или монтажный стол для склеивания частей и ремонта фильмокопий;

Киноустановки для панорамного, кругорамного кино и стереопроекции могут включать до 22 кинопроекторов, каждый из которых показывает свою часть изображения или стереопары. Все кинопроекторы синхронизируются друг с другом при помощи специальной системы, входящей в киноустановку. При наличии отдельной магнитной ленты с фонограммой предусматривается фильмфонограф, также синхронизированный с одним или несколькими кинопроекторами. Киноустановки, предназначенные для просмотра изображения и фонограммы «на двух плёнках» на киностудиях, также оснащаются фильмфонографом, синхронизированным с проектором.

Большинство стационарных киноустановок имеет средства автоматизированного кинопоказа, например автоматику перехода с поста на пост для непрерывного показа кинофильмов. Киноустановки современных кинотеатров оснащаются бесперемоточными устройствами — платтерами — позволяющими склеивать всю фильмокопию в один рулон и демонстрировать её с единственного поста без перезарядки. Управление киноустановками всех залов в таких кинотеатрах осуществляется централизованно с компьютера. Стационарные киноустановки монтируются в специально оборудованных помещениях — кинопроекционных (киноаппаратных), снабжаются высокоотражающими экранами, специально разработанным звуковоспроизводящим оборудованием высокого класса большой номинальной мощности (до 300 Вт на зал в 300-500 мест). Подавляющее большинство их рассчитано на 35-мм кинофильмы (обычные, широкоэкранные, кашетированные); Некоторая часть кинотеатров, особенно залов небольшой вместимости комплектуется стационарными кинопроекционными аппаратами для демонстрации 16-мм кинофильмов.

В 1952 году, после внедрения формата «Синемаскоп», киноустановки были дополнены многоканальным звуковоспроизводящим оборудованием, обеспечивающим следование звука за изображением его источника на экране, а также звуковые эффекты вокруг зрительного зала. Кинопроекторы нового стандарта стали оснащаться дополнительным звукоблоком, считывающим фонограмму с четырёх магнитных дорожек, нанесённых на фильмокопию. После создания широкоформатной кинематографической системы «Todd AO», крупные кинотеатры начали оснащать двухформатными киноустановками, пригодными для демонстрации фильмов на 35-мм киноплёнке и широкоформатных на 70-мм плёнке. С начала 1990-х годов развиваются цифровые системы объёмного звука.

Современные фильмокопии, кроме аналоговой снабжаются цифровыми оптическими фонограммами, отпечатанными на межперфорационных перемычках киноплёнки (Dolby Digital) и на внешних кромках (SDDS). Широкоформатные фильмокопии вместо шестиканальной магнитной фонограммы комплектуются цифровым звуковым сопровождением стандарта DTS на отдельном компакт-диске. Поэтому, в киноустановку дополнительно входит CD-проигрыватель, синхронизированный с кинопроектором по адресно-временному коду, отпечатанному на фильмокопии. Киноустановки обслуживаются киномеханиками. Большинство современных киноустановок в процессе подготовки и демонстрации фильма обслуживается одним киномехаником.

Киноустановка является основной единицей учёта в системе кинофикации и кинопроката в большинстве стран.

Передвижные киноустановки

Кинопередвижка — портативная киноустановка для демонстрирования, как правило, узкопленочных (16мм) кинофильмов в помещениях, не оборудованных стационарными кинопроекционными установками. В неё входит один кинопроектор, усилитель звука, автотрансформатор для питания проектора, усилителя и звукочитающей лампы, а также громкоговоритель и сворачивающийся экран. Дополнительно в комплект могут входить склеечный пресс и перемоточное устройство. Часто «кинопередвижкой» называли автомобиль, специально предназначенный для перевозки портативной киноустановки, а демонстрация фильма на открытых площадках иногда велась непосредственно из кузова такой машины. С распространением современных цифровых мультимедийных средств демонстрации кинофильмов от кинопередвижек стали отказываться ввиду дороговизны и неудобства их обслуживания.

Цифровая киноустановка

Современные кинотеатры постепенно переходят от плёночной технологии кинопоказа к использованию цифровых кинопроекторов. В отличие от традиционных проекторов, цифровые не требуют перезарядки частей фильмокопии и могут демонстрировать фильм любой длительности с одного сервера. Поэтому цифровая киноустановка содержит, как правило, только один проектор, работающий в паре с одним сервером. Остальное оборудование практически ничем не отличается от оборудования плёночной установки.

См. также

• Кинопроектор
• Кинотеатр
• Кинопередвижка

Литература

• Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. [www.planetavideo.ru/books/s-m-provornov-kinoproektsionnaya-tekhnika-razdel-1/stranica-1 Кинопроекционная техника] / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1966. — 636 с.

• Е. М. Голдовский. Глава III // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.: «Искусство», 1971. — С. 56. — 220 с.
• Иофис, Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М. : Советская энциклопедия, 1981. — С. 137—138. — 447 с.</span>

• Е. А. Иофис. Глава VIII. Демонстрационный процесс // [www.leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/kf_procces.pdf Кинофотопроцессы и материалы]. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 208—224. — 239 с.

• [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/05_Film_Types_and_Formats_ru.pdf Типы и форматы киноплёнки] // [motion.kodak.com/motion/uploadedFiles/Kodak/motion/Education/Publications/Essential_Reference_Guide/kodak_essential_reference_guide.pdf The Essential Reference Guide for Filmmakers] = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 35—48. — 214 с.

Источники

• Киноустановка — статья из Большой советской энциклопедии. В. И. Ушагина.

Отрывок, характеризующий Киноустановка

Старик, графский камердинер (как его называли), Данило Терентьич подошел к толпе и крикнул Мишку.
– Ты чего не видал, шалава… Граф спросит, а никого нет; иди платье собери.
– Да я только за водой бежал, – сказал Мишка.
– А вы как думаете, Данило Терентьич, ведь это будто в Москве зарево? – сказал один из лакеев.
Данило Терентьич ничего не отвечал, и долго опять все молчали. Зарево расходилось и колыхалось дальше и дальше.
– Помилуй бог!.. ветер да сушь… – опять сказал голос.
– Глянь ко, как пошло. О господи! аж галки видно. Господи, помилуй нас грешных!
– Потушат небось.
– Кому тушить то? – послышался голос Данилы Терентьича, молчавшего до сих пор. Голос его был спокоен и медлителен. – Москва и есть, братцы, – сказал он, – она матушка белока… – Голос его оборвался, и он вдруг старчески всхлипнул. И как будто только этого ждали все, чтобы понять то значение, которое имело для них это видневшееся зарево. Послышались вздохи, слова молитвы и всхлипывание старого графского камердинера.


Камердинер, вернувшись, доложил графу, что горит Москва. Граф надел халат и вышел посмотреть. С ним вместе вышла и не раздевавшаяся еще Соня, и madame Schoss. Наташа и графиня одни оставались в комнате. (Пети не было больше с семейством; он пошел вперед с своим полком, шедшим к Троице.)
Графиня заплакала, услыхавши весть о пожаре Москвы. Наташа, бледная, с остановившимися глазами, сидевшая под образами на лавке (на том самом месте, на которое она села приехавши), не обратила никакого внимания на слова отца. Она прислушивалась к неумолкаемому стону адъютанта, слышному через три дома.
– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
Долго прислушивалась Наташа к внутренним и внешним звукам, доносившимся до нее, и не шевелилась. Она слышала сначала молитву и вздохи матери, трещание под ней ее кровати, знакомый с свистом храп m me Schoss, тихое дыханье Сони. Потом графиня окликнула Наташу. Наташа не отвечала ей.
– Кажется, спит, мама, – тихо отвечала Соня. Графиня, помолчав немного, окликнула еще раз, но уже никто ей не откликнулся.
Скоро после этого Наташа услышала ровное дыхание матери. Наташа не шевелилась, несмотря на то, что ее маленькая босая нога, выбившись из под одеяла, зябла на голом полу.
Как бы празднуя победу над всеми, в щели закричал сверчок. Пропел петух далеко, откликнулись близкие. В кабаке затихли крики, только слышался тот же стой адъютанта. Наташа приподнялась.
– Соня? ты спишь? Мама? – прошептала она. Никто не ответил. Наташа медленно и осторожно встала, перекрестилась и ступила осторожно узкой и гибкой босой ступней на грязный холодный пол. Скрипнула половица. Она, быстро перебирая ногами, пробежала, как котенок, несколько шагов и взялась за холодную скобку двери.
Ей казалось, что то тяжелое, равномерно ударяя, стучит во все стены избы: это билось ее замиравшее от страха, от ужаса и любви разрывающееся сердце.
Она отворила дверь, перешагнула порог и ступила на сырую, холодную землю сеней. Обхвативший холод освежил ее. Она ощупала босой ногой спящего человека, перешагнула через него и отворила дверь в избу, где лежал князь Андрей. В избе этой было темно. В заднем углу у кровати, на которой лежало что то, на лавке стояла нагоревшая большим грибом сальная свечка.
Наташа с утра еще, когда ей сказали про рану и присутствие князя Андрея, решила, что она должна видеть его. Она не знала, для чего это должно было, но она знала, что свидание будет мучительно, и тем более она была убеждена, что оно было необходимо.