Мадонна с канделябрами
| |
| Рафаэль Санти | |
| Мадонна с канделябрами. 1513—1514 | |
| фр. Madonna dei Candelabri | |
| масло, доска. 65 × 65 см | |
| Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США | |
«Мадонна с канделябрами» — картина, имеющая форму тондо, создана в мастерской итальянского художника эпохи Возрождения Рафаэля в Риме в период между 1513—1514 годами. Считается работой Рафаэля и его помощников[1].
Описание и интерпретация
На картине изображены Дева Мария с младенцем Христом и два ангела. Канделябры по бокам — редкий мотив, который отсылает к древнеримским императорам и является символическим представлением Христа и Марии как царя и царицы небес. Характер светотени и мягкая цветовая гамма придают персонажам мягкие и деликатные черты.
Исследователи считают, что ангелы были выполнены помощниками Рафаэля[1].
Владельцы
До 1693 года «Мадонна с канделябрами» находилась в коллекции князей Боргезе в Палаццо Боргезе (Рим). Затем сменила нескольких владельцев и в 1901 году была приобретена Генри Уолтерсом. В 1931 году передана по завещанию в составе коллекции Уолтерса Художественному музею Уолтерса в Балтиморе, где хранится в настоящее время[1].
Напишите отзыв о статье "Мадонна с канделябрами"
Примечания
Ссылки
- [www.museodelprado.es/en/the-collection/online-gallery/on-line-gallery/obra/the-holy-family-with-little-saint-john-or-the-virgin-with-a-rose/ «Мадонна с канделябрами» на сайте Художественного музея Уолтерса]
Отрывок, характеризующий Мадонна с канделябрами
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
