Миллер, Джимми
| Джимми Миллер Jimmy Miller | |
| Имя при рождении |
James Miller |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти |
22 октября 1994 (52 года) |
| Страна | |
| Профессии | |
| Сотрудничество |
The Rolling Stones, Blind Faith, Traffic, Motörhead, Primal Scream |
Джеймс «Джимми» Ми́ллер (англ. James "Jimmy" Miller, 23 марта 1942, Бруклин, Нью-Йорк — 22 октября 1994)[1] — американский музыкальный продюсер, и музыкант, который за период с середины 60-х по начало 90-х годов спродюсировал десятки альбомов, включая альбомы, ставшие поворотными в карьере таких групп как Blind Faith, Traffic, Plasmatics, Motörhead и Primal Scream.[2] Самым долгим и известным стало его сотрудничество с The Rolling Stones, для которых он спродюсировал череду альбомов и синглов, которые расцениваются самыми успешными работами группы как с финансовой, так и с музыкальной точки зрения: Beggars Banquet (1968), Let It Bleed (1969), Sticky Fingers (1971), Exile on Main St. (1972) и Goats Head Soup (1973).
Творчерская карьера
Перед тем, как начать работать с Rolling Stones, Миллер получил известность благодаря продюсированию успешных релизов Spencer Davis Group, включая их песню «Gimme Some Lovin'», ставшую хитом и намного расширившую стан поклонников группы, а также последующий хит «I'm A Man,» написанный Миллером в соавторстве с вокалистом/клавишником Стивом Уинвудом.
Позже Миллер выступил со-продюсером (с Делани Брэмлетт) успешного альбома Delaney & Bonnie On Tour with Eric Clapton, записанного на концерте, прошедшем 7 декабря 1969 года в Кройдоне, располагающимся в Южном Лондоне. Миллер успешно продолжил свою карьеру работой с супергруппой Blind Faith, в которую входили Клэптон и Уинвуд, клавишником Delany & Bonnie Бобби Уитлоком, и группами Kracker, Plasmatics, Motörhead и лондонской Nirvana. В дополнение к своей работе в качестве продюсера следующей группы Уинвуда, Traffic, Миллер принял участие в написании текста песни «Medicated Goo», вошедший во второй альбом Traffic.
Будучи сам барабанщиком, Миллер приобрёл известность за характерный звук ударных, присутствующий в продюсируемых им работах, особенно на работах Rolling Stones, на которых он порой выступал в качестве перкуссиониста. Например, он сыграл на ковбелле, открывающем «Honky Tonk Women», и на ударной установке в песнях «You Can't Always Get What You Want», «Happy», «Tumbling Dice» и «Shine a Light».
По одной из версий, фраза «Я спел мою песню мистеру Джимми» ("I sang my song to Mr Jimmy") в песне Rolling Stones «You Can't Always Get What You Want», является отсылкой к Джимми Миллеру. Фраза оканчивается словами «и он сказал мне одно слово, им [словом] было Мёртв» ("and he said one word to me and that was dead"); в то время словом «dead» Rolling Stones и Миллер обозначали то, что им действительно понравилось.
Миллер получал один процент с каждой проданной копии в качестве прибыли, в отличие от большинства продюсеров, которые в то время получали 3 процента. Он поставил Джаггеру ультиматум, что они должны написать для него песню. Так, песня было написана для него и о нём. Это ответ Роллингов на его вопрос о повышении зарплаты.
В 80-х, Миллер продюсировал такие группы и исполнителей, как Джонни Тандерс [roir-usa.com/8248.htm], Plasmatics, Matrix и Джо Джо Лэйн (жена Денни Лэйна, из The Moody Blues и Wings), а также демозапись Talk Talk 1984 года. В 1990 году он выступил в качестве со-продюсера (вместе с Филом Грином) альбома What's in A Name флоридской группы Walk the Chalk.
Миллер работал с Primal Scream над их альбомом 1991 года Screamadelica и с группой Уилльяма Топли The Blessing (Миллера можно заметить на их двд Sugar Train в песне «Soul Love»).
В 1994 году, во время тура по поводу реюниона Traffic, Стив Уинвуд предложил Миллеру сыграть перкуссионные партии на фортепиано на нескольких концертах, частично эти моменты задокументированы на компиляции Last Great Traffic Jam.
Среди последних работ Миллера в качестве продюсера были три песни для компиляции Hit Parade 2 британской инди-рок группы The Wedding Present. Все синглы для неё выпускались на протяжение 1992 года, а сама компиляция увидела свет в январе 1993 года. Также он продюсировал четыре трека, вошедшие в мини-альбом In Debt Interview проекта The World Banks, в котором состояли такие музыканты как Билли Престон и Бобби Кис, знакомые с ним по сотрудничеству со Stones, а также писатель Хантер Томпсон, для которого это стало редким примером музыкальной деятельности. Мини-альбом вышел лишь в 2007 году. В 1994 году Миллер отправился в Вуди Крик, Колорадо, для того, чтобы встретиться с Хантером Томпсоном и провести там неделю. Миллер скончался 22 октября 1994 года.
Выборочная дискография
- Смотри также: Альбомы, спродюсированные Джимми Миллером
| Год | Исполнитель | Альбом |
|---|---|---|
| 1968 | The Rolling Stones | Beggars Banquet |
| 1969 | Traffic | Last Exit |
| 1969 | The Rolling Stones | Let It Bleed |
| 1969 | Blind Faith | Blind Faith |
| 1970 | Ginger Baker's Air Force | Ginger Baker's Air Force |
| 1971 | The Rolling Stones | Sticky Fingers |
| 1972 | Rolling Stones | Exile on Main St. |
| 1972 | Kracker | La Familia |
| 1973 | The Rolling Stones | Goats Head Soup |
| 1973 | Kracker | Kracker Brand |
| 1979 | Motörhead | Overkill |
| 1979 | Motörhead | Bomber |
| 1991 | Primal Scream | Screamadelica |
Напишите отзыв о статье "Миллер, Джимми"
Примечания
Отрывок, характеризующий Миллер, Джимми
Приехав во вторник вечером в великолепный салон Элен, Борис не получил ясного объяснения, для чего было ему необходимо приехать. Были другие гости, графиня мало говорила с ним, и только прощаясь, когда он целовал ее руку, она с странным отсутствием улыбки, неожиданно, шопотом, сказала ему: Venez demain diner… le soir. Il faut que vous veniez… Venez. [Приезжайте завтра обедать… вечером. Надо, чтоб вы приехали… Приезжайте.]В этот свой приезд в Петербург Борис сделался близким человеком в доме графини Безуховой.
Война разгоралась, и театр ее приближался к русским границам. Всюду слышались проклятия врагу рода человеческого Бонапартию; в деревнях собирались ратники и рекруты, и с театра войны приходили разноречивые известия, как всегда ложные и потому различно перетолковываемые.
Жизнь старого князя Болконского, князя Андрея и княжны Марьи во многом изменилась с 1805 года.
В 1806 году старый князь был определен одним из восьми главнокомандующих по ополчению, назначенных тогда по всей России. Старый князь, несмотря на свою старческую слабость, особенно сделавшуюся заметной в тот период времени, когда он считал своего сына убитым, не счел себя вправе отказаться от должности, в которую был определен самим государем, и эта вновь открывшаяся ему деятельность возбудила и укрепила его. Он постоянно бывал в разъездах по трем вверенным ему губерниям; был до педантизма исполнителен в своих обязанностях, строг до жестокости с своими подчиненными, и сам доходил до малейших подробностей дела. Княжна Марья перестала уже брать у своего отца математические уроки, и только по утрам, сопутствуемая кормилицей, с маленьким князем Николаем (как звал его дед) входила в кабинет отца, когда он был дома. Грудной князь Николай жил с кормилицей и няней Савишной на половине покойной княгини, и княжна Марья большую часть дня проводила в детской, заменяя, как умела, мать маленькому племяннику. M lle Bourienne тоже, как казалось, страстно любила мальчика, и княжна Марья, часто лишая себя, уступала своей подруге наслаждение нянчить маленького ангела (как называла она племянника) и играть с ним.
У алтаря лысогорской церкви была часовня над могилой маленькой княгини, и в часовне был поставлен привезенный из Италии мраморный памятник, изображавший ангела, расправившего крылья и готовящегося подняться на небо. У ангела была немного приподнята верхняя губа, как будто он сбирался улыбнуться, и однажды князь Андрей и княжна Марья, выходя из часовни, признались друг другу, что странно, лицо этого ангела напоминало им лицо покойницы. Но что было еще страннее и чего князь Андрей не сказал сестре, было то, что в выражении, которое дал случайно художник лицу ангела, князь Андрей читал те же слова кроткой укоризны, которые он прочел тогда на лице своей мертвой жены: «Ах, зачем вы это со мной сделали?…»
Вскоре после возвращения князя Андрея, старый князь отделил сына и дал ему Богучарово, большое имение, находившееся в 40 верстах от Лысых Гор. Частью по причине тяжелых воспоминаний, связанных с Лысыми Горами, частью потому, что не всегда князь Андрей чувствовал себя в силах переносить характер отца, частью и потому, что ему нужно было уединение, князь Андрей воспользовался Богучаровым, строился там и проводил в нем большую часть времени.
Князь Андрей, после Аустерлицкой кампании, твердо pешил никогда не служить более в военной службе; и когда началась война, и все должны были служить, он, чтобы отделаться от действительной службы, принял должность под начальством отца по сбору ополчения. Старый князь с сыном как бы переменились ролями после кампании 1805 года. Старый князь, возбужденный деятельностью, ожидал всего хорошего от настоящей кампании; князь Андрей, напротив, не участвуя в войне и в тайне души сожалея о том, видел одно дурное.
26 февраля 1807 года, старый князь уехал по округу. Князь Андрей, как и большею частью во время отлучек отца, оставался в Лысых Горах. Маленький Николушка был нездоров уже 4 й день. Кучера, возившие старого князя, вернулись из города и привезли бумаги и письма князю Андрею.
Камердинер с письмами, не застав молодого князя в его кабинете, прошел на половину княжны Марьи; но и там его не было. Камердинеру сказали, что князь пошел в детскую.
– Пожалуйте, ваше сиятельство, Петруша с бумагами пришел, – сказала одна из девушек помощниц няни, обращаясь к князю Андрею, который сидел на маленьком детском стуле и дрожащими руками, хмурясь, капал из стклянки лекарство в рюмку, налитую до половины водой.
– Что такое? – сказал он сердито, и неосторожно дрогнув рукой, перелил из стклянки в рюмку лишнее количество капель. Он выплеснул лекарство из рюмки на пол и опять спросил воды. Девушка подала ему.
В комнате стояла детская кроватка, два сундука, два кресла, стол и детские столик и стульчик, тот, на котором сидел князь Андрей. Окна были завешаны, и на столе горела одна свеча, заставленная переплетенной нотной книгой, так, чтобы свет не падал на кроватку.
– Мой друг, – обращаясь к брату, сказала княжна Марья от кроватки, у которой она стояла, – лучше подождать… после…
– Ах, сделай милость, ты всё говоришь глупости, ты и так всё дожидалась – вот и дождалась, – сказал князь Андрей озлобленным шопотом, видимо желая уколоть сестру.
