Николаеску, Серджиу

Серджиу Николаеску
Имя при рождении:	Sergiu Florin Nicolaescu
Дата рождения:	13 апреля 1930(1930-04-13)
Место рождения:	Тыргу-Жиу, уезд Горж, Королевство Румыния
Дата смерти:	3 января 2013(2013-01-03) (82 года)
Место смерти:	Бухарест, Румыния
Гражданство:	Королевство Румыния Королевство Румыния → Румыния Румыния
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, актёр
Направление:	драма, боевик, приключения

Серджиу Флорин Николаеску (рум. Sergiu Florin Nicolaescu; 13 апреля 1930 — 3 января 2013) — румынский режиссёр, сценарист и актёр.

Биография

Серджиу Николаеску родился 13 апреля 1930 года в Румынии в Тыргу-Жиу. В возрасте пяти лет переехал с родителями в город Тимишоара. В 1952 году окончил механический факультет Бухарестского политехнического института. В 1954 году покинул должность инженера оптического завода. Его творческая деятельность в кинематографии началась с постановки сценариев и режиссирования научно-популярных фильмов. Уже его первый короткометражный фильм — «Обыкновенная весна» (1962) — был удостоен международной премии. Следом, в этом же году, вышла в свет и другая короткометражная работа — «Память роз», которая также не осталась незамеченной. В 1967 году появляется лента «Даки», в которой Серджиу Николаеску, вероятно, предложил публике задуматься о парадоксальной истории румынского народа — потомка даков и римлян — непримиримых врагов. Далее он обратился к «индейской» теме, экранизировав роман Купера «Следопыт». В 1970 году режиссёр вновь обратился к исторической тематике, сняв картину «Михай Храбрый». Это был лучший коммерческий проект румынской кинематографии. Позже Серджиу Николаеску занялся «лёгким» жанром, снимая «гангстерские» фильмы, поставив целую серию картин о комиссаре Тудоре Микловане, где сам сыграл главную роль — «Чистыми руками» (1972), «Последний патрон» (1973), «Комиссар полиции обвиняет». Как водится, актёру, столь успешно вошедшего в роль народного кумира, следует из неё столь же успешно выйти. Такие попытки были неоднократны, но 1978 году, поддавшись зрительскому напору, ему придётся «воскресить» «погибшего» ранее комиссара Миклована, чтобы тот смог рассчитаться со своим главным врагом в боевике «Реванш» («Revansa»). Но за эту уступку Серджиу Николаеску пришлось заплатить. Он убивает в финале «Реванша» сына комиссара. И это ещё не предел, — спустя несколько лет, в 1981 на экраны выходит «Комиссар полиции и Малыш» («Дуэль») действие которого происходит в середине тридцатых, ещё до событий, изложенных в фильме «Комиссар полиции обвиняет».

Окончательно же все фильмы о Микловане и Михае Романе, поставленные не только Серджиу Николаеску, но и другими режиссёрами, сложились в сериал, состоящий из картин: «Комиссар полиции и Малыш», «Комиссар полиции обвиняет», «Реванш», «Чистыми руками», «Последний патрон», «Конспирация», «Трудный путь на Типперари», «Капкан». В 2008 году режиссёр ещё раз воскрешает своего любимого персонажа в фильме «Оставшийся в живых».

В 1985 году он представляет свой фильм «Ringul» («Жестокий ринг» в русском прокате) на 14-й Московский Международный кинофестиваль. Для съёмок в этом фильме Николаеску проводил очень интенсивные тренировки по боксу с экс-чемпионом Европы. Интенсивность этих тренировок можно сравнить с тренировками олимпийской команды Румынии, проходившими параллельно в это время. Николаеску на момент съемок было 50 лет. В ежегодном голосовании журнала «Советский экран» в этом году фильм занял второе место после польского «Ва-банк» Ю. Махульского.

На XV Международном кинофоруме «Золотой витязь» (2006) художественный фильм Сержиу Николаеску «15» о событиях румынской революции 1989 года был удостоен приза «Серебряный витязь».

В 1989 году Серджиу Николаеску принимал активное участие в свержении диктатуры президента Чаушеску. В 1992 году был избран сенатором в Румынский Парламент. Также был вице-президентом комитета по культуре, искусству и средствам массовой информации. До июня 2001 года он был членом Партии социальной демократии Румынии («PDSR»), а после, — Социал-демократической партии («PSD»). С ноября 2000 года он — вице-председатель сенатской комиссии по культуре, искусству и СМИ, член комиссии по обороне, общественному порядку и национальной безопасности. Также входил в состав делегации парламента Румынии в Парламентской ассамблее Организации по безопасности и сотрудничеству в Европе.

Серджиу Николаеску — автор нескольких книг о Румынской революции 1989 года.

Был трижды женат и никогда не имел детей, что было его главным сожалением в жизни. Но он говорил, что его дети — его фильмы, по ним его будут помнить.

В январе 2008 года он дважды перенёс операцию на мозге как последствие травмы. Ему было 78 лет. Врачи не давали ему шансов на успех, потому что на момент первой операции он был полностью парализован. Ему пришлось учиться ходить, говорить и писать заново, и он с успехом всё преодолел после трёх месяцев напряжённых упражнений для тела и мозга. Тем не менее, после этих операций он резко изменился, по его словам: он почувствовал, сколько ему лет, изменилось и поведение - он стал более нетерпеливым и раздражительным. В последние годы проблемы со здоровьем осложнили ему жизнь. Но он всё равно продолжал снимать, сниматься и планировать новые фильмы. Его огромная страсть к режиссёрству осталась неизменной до конца жизни. По мнению специалистов в области кино, такое явление редко для людей в его возрасте.

28 декабря 2012 года Николаеску был прооперирован по поводу перитонита. После операции начались осложнения, связанные с преклонным возрастом пациента, и в 20:20 по бухарестскому времени 3 января 2013 года в больнице скорой помощи «Elias» в Бухаресте Николаеску умер.

Спустя два дня его тело кремировали согласно его собственному желанию.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1959	ф	Устрицы никогда не говорят	Scoicile n-au vorbit niciodata	режиссёр
1962	ф	Обыкновенная весна	Primavara obisnuita	режиссёр
1962	ф	Память роз	Memoria trandafirului	режиссёр
1965	ф	Урок бесконечности	Lectie in infinit	режиссёр
1967	ф	Даки	Dacii	режиссёр, актёр (римский солдат Маркус)
1968	ф	Битва за Рим	Kampf um Rom I	второй режиссёр
1968	ф	Кожаный чулок	Ciorap de piele	режиссёр
1968	ф	Последний из Могикан	Ultimul mohican	режиссёр
1968	ф	Приключения на берегах Онтарио	Lacul din Ontario	режиссёр
1968	ф	Прерия	Preeria	режиссёр
1969	ф	Битва за Рим 2	Kampf um Rom II	второй режиссёр
1969	ф	Зверобой	Vinatorul de cerbi	режиссёр
1971	ф	Михай Храбрый	Mihai Viteazul	режиссёр, актёр (Селим-бей)
1972	ф	Тогда я приговорил их всех к смерти	Atunci i-am condamnat pe toţi la moarte	режиссёр, сценарист, актёр (полковник фон Экк)
1972	ф	Чистыми руками	Cu mâinile curate	режиссёр, актёр (комиссар Тудор Миклован)
1972	ф	Морской волк	Lupul mărilor	режиссёр, актёр (капитан Раффи)
1972	ф	Любовь начинается в пятницу	Dragostea incepe vineri	актёр (Conf. univ. Mihai Visan
1972	ф	Месть	Răzbunarea	режиссёрCapitanul Raffy / Hall
1973	ф	Последний патрон	Ultimul cartuş	режиссёр, актёр (комиссар Тудор Миклован)
1973	ф	Феликс и Отилия	Felix şi Otilia	актёр (помещик Леонид Паскалополь)
1973	ф	Конопатый	Pistruiatul	актёр (Андрей)
1974	ф	Комиссар полиции обвиняет	Un comisar acuză	режиссёр, сценарист, актёр (комиссар Тудор Миклован)
1974	ф	Бессмертные	Nemuritorii	режиссёр, сценарист, актёр (капитан Андрей)
1974	ф	Август в огне	Un august in flacari
1974	ф	Два года каникул	Deux annees de vacances
1975	ф	Остров сокровищ	Insula comorilor	режиссёр
1975	ф	Пираты Тихого океана	Piraţii din Pacific	режиссёр
1975	ф	Горячие дни	Zile fierbinţi	режиссёр, актёр (начальник верфи Михай Коман)
1975	ф		Patima	consilier artistic
1975	ф	Зов золота	Chemarea aurului
1976	ф	Всегда виновен (Кара)	Osânda	режиссёр, сценарист, актёр (прокурор Мариан)
1976	ф		Roşcovanul	режиссёр, актёр (охранник)
1976	ф	Авария (Несчастный случай)	Accident	режиссёр, актёр (майор Петря)
1977	ф	За Родину (Война за независимость)	Pentru patrie (Razboiul Independentei)	режиссёр, сценарист, актёр (князь Кароль)
1975	ф	Золотой человек	Omul de aur
1978	ф	Реванш	Revanşa	режиссёр, сценарист, актёр (комиссар Тудор Миклован)
1978	ф	Кто же миллиардер?	Nea Mărin miliardar	режиссёр
1978	ф	Приключения рыжего Майкла	Mihail, câine de circ	режиссёр, актёр (Харли Кеннан)
1979	ф		Drumuri in cumpana	актёр (1-й секретарь партии Добре)
1979	ф	Последняя ночь любви	Ultima noapte de dragoste	режиссёр, сценарист, актёр
1980	ф	Капкан для наёмников	Capcana mercenarilor	режиссёр, сценарист, актёр (майор Тудор Андрей)
1981	ф	Комиссар полиции и малыш (Дуэль)	Duelul	режиссёр, сценарист, актёр (комиссар Тудор Миклован)
1982	ф	Встреча	Întâlnirea	режиссёр, актёр (жандармский полковник)
1982	ф	Опасный поворот	Viraj periculos	режиссёр, актёр (полковник Петря)
1983	ф	Жестокий ринг	Ringul	режиссёр, актёр (Андрей)
1985	ф	Золотоискатели	Căutătorii de aur	режиссёр
1985	ф	Чуляндра	Ciuleandra	режиссёр, сценарист
1985	ф	День Z	Ziua Z	режиссёр, сценарист, актёр (генерал Фриснер)
1986	ф	Мы, на линии фронта	Noi, cei din linia întâi	режиссёр, актёр
1987	ф	Франсуа Вийон	François Villon	режиссёр
1989	ф	Мирча	Mircea	режиссёр, актёр (воевода Мирча I Старый)
1989	ф	Карпатская легенда	Legenda carpatina
1990	ф	Огненная корона	Coroana de foc	режиссёр, актёр (капитан Гарун)
1990	ф	Вильгельм-Завоеватель	Cucerirea Angliei	режиссёр
1994	ф	Зеркало — начало правды	Oglinda — Inceputul adevarului	режиссёр, сценарист, актёр (генерал Фриснер)
1996	ф		Punctul zero	режиссёр, сценарист
1999	ф	Треугольник смерти	Triunghiul mortii	режиссёр, сценарист, актёр (генерал Александру Авереску)
2004	ф	Восточный экспресс	Orient Express	режиссёр, сценарист, актёр (принц Андрей Морудзи)
2004	ф	Афганистан	Afganistan	режиссёр
2005	ф	15	Cincisprezece	режиссёр, сценарист
2005	ф		L' Homme presse / Un om grabit	Hilarion de Bois Rose
2008	ф	Оставшийся в живых	Supravieţuitorul	режиссёр, сценарист, актёр (комиссар Тудор Миклован)
2008	ф	Дракула - музыкальная комедия	Dracula — o comedie muzicala	режиссёр
2009	ф	Кароль I	Carol I	режиссёр, сценарист, актёр (князь Кароль I)
2010	ф	Покер (фильм)	Poker	режиссёр
2013	ф	Лупу	Lupu	актёр (мудрый старик)

Ссылки

• Sergiu Nicolaescu (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Николаеску, Серджиу

– C'est que je deteste les histoires de revenants, [Дело в том, что я терпеть не могу историй о привидениях,] – сказал он таким тоном, что видно было, – он сказал эти слова, а потом уже понял, что они значили.
Из за самоуверенности, с которой он говорил, никто не мог понять, очень ли умно или очень глупо то, что он сказал. Он был в темнозеленом фраке, в панталонах цвета cuisse de nymphe effrayee, [бедра испуганной нимфы,] как он сам говорил, в чулках и башмаках.
Vicomte [Виконт] рассказал очень мило о том ходившем тогда анекдоте, что герцог Энгиенский тайно ездил в Париж для свидания с m lle George, [мадмуазель Жорж,] и что там он встретился с Бонапарте, пользовавшимся тоже милостями знаменитой актрисы, и что там, встретившись с герцогом, Наполеон случайно упал в тот обморок, которому он был подвержен, и находился во власти герцога, которой герцог не воспользовался, но что Бонапарте впоследствии за это то великодушие и отмстил смертью герцогу.
Рассказ был очень мил и интересен, особенно в том месте, где соперники вдруг узнают друг друга, и дамы, казалось, были в волнении.
– Charmant, [Очаровательно,] – сказала Анна Павловна, оглядываясь вопросительно на маленькую княгиню.
– Charmant, – прошептала маленькая княгиня, втыкая иголку в работу, как будто в знак того, что интерес и прелесть рассказа мешают ей продолжать работу.
Виконт оценил эту молчаливую похвалу и, благодарно улыбнувшись, стал продолжать; но в это время Анна Павловна, все поглядывавшая на страшного для нее молодого человека, заметила, что он что то слишком горячо и громко говорит с аббатом, и поспешила на помощь к опасному месту. Действительно, Пьеру удалось завязать с аббатом разговор о политическом равновесии, и аббат, видимо заинтересованный простодушной горячностью молодого человека, развивал перед ним свою любимую идею. Оба слишком оживленно и естественно слушали и говорили, и это то не понравилось Анне Павловне.
– Средство – Европейское равновесие и droit des gens [международное право], – говорил аббат. – Стоит одному могущественному государству, как Россия, прославленному за варварство, стать бескорыстно во главе союза, имеющего целью равновесие Европы, – и она спасет мир!
– Как же вы найдете такое равновесие? – начал было Пьер; но в это время подошла Анна Павловна и, строго взглянув на Пьера, спросила итальянца о том, как он переносит здешний климат. Лицо итальянца вдруг изменилось и приняло оскорбительно притворно сладкое выражение, которое, видимо, было привычно ему в разговоре с женщинами.
– Я так очарован прелестями ума и образования общества, в особенности женского, в которое я имел счастье быть принят, что не успел еще подумать о климате, – сказал он.
Не выпуская уже аббата и Пьера, Анна Павловна для удобства наблюдения присоединила их к общему кружку.


В это время в гостиную вошло новое лицо. Новое лицо это был молодой князь Андрей Болконский, муж маленькой княгини. Князь Болконский был небольшого роста, весьма красивый молодой человек с определенными и сухими чертами. Всё в его фигуре, начиная от усталого, скучающего взгляда до тихого мерного шага, представляло самую резкую противоположность с его маленькою, оживленною женой. Ему, видимо, все бывшие в гостиной не только были знакомы, но уж надоели ему так, что и смотреть на них и слушать их ему было очень скучно. Из всех же прискучивших ему лиц, лицо его хорошенькой жены, казалось, больше всех ему надоело. С гримасой, портившею его красивое лицо, он отвернулся от нее. Он поцеловал руку Анны Павловны и, щурясь, оглядел всё общество.
– Vous vous enrolez pour la guerre, mon prince? [Вы собираетесь на войну, князь?] – сказала Анна Павловна.
– Le general Koutouzoff, – сказал Болконский, ударяя на последнем слоге zoff , как француз, – a bien voulu de moi pour aide de camp… [Генералу Кутузову угодно меня к себе в адъютанты.]
– Et Lise, votre femme? [А Лиза, ваша жена?]
– Она поедет в деревню.
– Как вам не грех лишать нас вашей прелестной жены?
– Andre, [Андрей,] – сказала его жена, обращаясь к мужу тем же кокетливым тоном, каким она обращалась к посторонним, – какую историю нам рассказал виконт о m lle Жорж и Бонапарте!
Князь Андрей зажмурился и отвернулся. Пьер, со времени входа князя Андрея в гостиную не спускавший с него радостных, дружелюбных глаз, подошел к нему и взял его за руку. Князь Андрей, не оглядываясь, морщил лицо в гримасу, выражавшую досаду на того, кто трогает его за руку, но, увидав улыбающееся лицо Пьера, улыбнулся неожиданно доброй и приятной улыбкой.
– Вот как!… И ты в большом свете! – сказал он Пьеру.
– Я знал, что вы будете, – отвечал Пьер. – Я приеду к вам ужинать, – прибавил он тихо, чтобы не мешать виконту, который продолжал свой рассказ. – Можно?
– Нет, нельзя, – сказал князь Андрей смеясь, пожатием руки давая знать Пьеру, что этого не нужно спрашивать.
Он что то хотел сказать еще, но в это время поднялся князь Василий с дочерью, и два молодых человека встали, чтобы дать им дорогу.
– Вы меня извините, мой милый виконт, – сказал князь Василий французу, ласково притягивая его за рукав вниз к стулу, чтоб он не вставал. – Этот несчастный праздник у посланника лишает меня удовольствия и прерывает вас. Очень мне грустно покидать ваш восхитительный вечер, – сказал он Анне Павловне.
Дочь его, княжна Элен, слегка придерживая складки платья, пошла между стульев, и улыбка сияла еще светлее на ее прекрасном лице. Пьер смотрел почти испуганными, восторженными глазами на эту красавицу, когда она проходила мимо него.
– Очень хороша, – сказал князь Андрей.
– Очень, – сказал Пьер.
Проходя мимо, князь Василий схватил Пьера за руку и обратился к Анне Павловне.
– Образуйте мне этого медведя, – сказал он. – Вот он месяц живет у меня, и в первый раз я его вижу в свете. Ничто так не нужно молодому человеку, как общество умных женщин.


Анна Павловна улыбнулась и обещалась заняться Пьером, который, она знала, приходился родня по отцу князю Василью. Пожилая дама, сидевшая прежде с ma tante, торопливо встала и догнала князя Василья в передней. С лица ее исчезла вся прежняя притворность интереса. Доброе, исплаканное лицо ее выражало только беспокойство и страх.
– Что же вы мне скажете, князь, о моем Борисе? – сказала она, догоняя его в передней. (Она выговаривала имя Борис с особенным ударением на о ). – Я не могу оставаться дольше в Петербурге. Скажите, какие известия я могу привезти моему бедному мальчику?
Несмотря на то, что князь Василий неохотно и почти неучтиво слушал пожилую даму и даже выказывал нетерпение, она ласково и трогательно улыбалась ему и, чтоб он не ушел, взяла его за руку.
– Что вам стоит сказать слово государю, и он прямо будет переведен в гвардию, – просила она.
– Поверьте, что я сделаю всё, что могу, княгиня, – отвечал князь Василий, – но мне трудно просить государя; я бы советовал вам обратиться к Румянцеву, через князя Голицына: это было бы умнее.
Пожилая дама носила имя княгини Друбецкой, одной из лучших фамилий России, но она была бедна, давно вышла из света и утратила прежние связи. Она приехала теперь, чтобы выхлопотать определение в гвардию своему единственному сыну. Только затем, чтоб увидеть князя Василия, она назвалась и приехала на вечер к Анне Павловне, только затем она слушала историю виконта. Она испугалась слов князя Василия; когда то красивое лицо ее выразило озлобление, но это продолжалось только минуту. Она опять улыбнулась и крепче схватила за руку князя Василия.
– Послушайте, князь, – сказала она, – я никогда не просила вас, никогда не буду просить, никогда не напоминала вам о дружбе моего отца к вам. Но теперь, я Богом заклинаю вас, сделайте это для моего сына, и я буду считать вас благодетелем, – торопливо прибавила она. – Нет, вы не сердитесь, а вы обещайте мне. Я просила Голицына, он отказал. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрым малым, как вы были,] – говорила она, стараясь улыбаться, тогда как в ее глазах были слезы.
– Папа, мы опоздаем, – сказала, повернув свою красивую голову на античных плечах, княжна Элен, ожидавшая у двери.
Но влияние в свете есть капитал, который надо беречь, чтоб он не исчез. Князь Василий знал это, и, раз сообразив, что ежели бы он стал просить за всех, кто его просит, то вскоре ему нельзя было бы просить за себя, он редко употреблял свое влияние. В деле княгини Друбецкой он почувствовал, однако, после ее нового призыва, что то вроде укора совести. Она напомнила ему правду: первыми шагами своими в службе он был обязан ее отцу. Кроме того, он видел по ее приемам, что она – одна из тех женщин, особенно матерей, которые, однажды взяв себе что нибудь в голову, не отстанут до тех пор, пока не исполнят их желания, а в противном случае готовы на ежедневные, ежеминутные приставания и даже на сцены. Это последнее соображение поколебало его.
– Chere Анна Михайловна, – сказал он с своею всегдашнею фамильярностью и скукой в голосе, – для меня почти невозможно сделать то, что вы хотите; но чтобы доказать вам, как я люблю вас и чту память покойного отца вашего, я сделаю невозможное: сын ваш будет переведен в гвардию, вот вам моя рука. Довольны вы?
– Милый мой, вы благодетель! Я иного и не ждала от вас; я знала, как вы добры.
Он хотел уйти.
– Постойте, два слова. Une fois passe aux gardes… [Раз он перейдет в гвардию…] – Она замялась: – Вы хороши с Михаилом Иларионовичем Кутузовым, рекомендуйте ему Бориса в адъютанты. Тогда бы я была покойна, и тогда бы уж…
Князь Василий улыбнулся.
– Этого не обещаю. Вы не знаете, как осаждают Кутузова с тех пор, как он назначен главнокомандующим. Он мне сам говорил, что все московские барыни сговорились отдать ему всех своих детей в адъютанты.
– Нет, обещайте, я не пущу вас, милый, благодетель мой…
– Папа! – опять тем же тоном повторила красавица, – мы опоздаем.
– Ну, au revoir, [до свиданья,] прощайте. Видите?
– Так завтра вы доложите государю?
– Непременно, а Кутузову не обещаю.
– Нет, обещайте, обещайте, Basile, [Василий,] – сказала вслед ему Анна Михайловна, с улыбкой молодой кокетки, которая когда то, должно быть, была ей свойственна, а теперь так не шла к ее истощенному лицу.
Она, видимо, забыла свои годы и пускала в ход, по привычке, все старинные женские средства. Но как только он вышел, лицо ее опять приняло то же холодное, притворное выражение, которое было на нем прежде. Она вернулась к кружку, в котором виконт продолжал рассказывать, и опять сделала вид, что слушает, дожидаясь времени уехать, так как дело ее было сделано.
– Но как вы находите всю эту последнюю комедию du sacre de Milan? [миланского помазания?] – сказала Анна Павловна. Et la nouvelle comedie des peuples de Genes et de Lucques, qui viennent presenter leurs voeux a M. Buonaparte assis sur un trone, et exaucant les voeux des nations! Adorable! Non, mais c'est a en devenir folle! On dirait, que le monde entier a perdu la tete. [И вот новая комедия: народы Генуи и Лукки изъявляют свои желания господину Бонапарте. И господин Бонапарте сидит на троне и исполняет желания народов. 0! это восхитительно! Нет, от этого можно с ума сойти. Подумаешь, что весь свет потерял голову.]