Трусов, Александр Ефимович

Александр Трусов
Александр Ефимович Трусов
Дата рождения:	25 сентября 1912(1912-09-25)
Дата смерти:	5 марта 1988(1988-03-05) (75 лет)
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	режиссёр-мультипликатор, художник-постановщик, мультипликатор

Александр Ефимович Трусов (25 сентября 1912 — 5 марта 1988) — известный советский российский художник-постановщик и режиссёр мультипликационных фильмов.

Биография

В 1928 году окончил Бакинский художественный техникум. Ученик художественной студии Ф. И. Рерберга.

В начале 1930-х гг. работал художником мультипликационного цеха на «Мосфильме». С 1936 г. — на киностудии «Союзмультфильм».

Участник Великой Отечественной войны.

При создании мультфильмов тесно сотрудничал с И. П. Ивановым-Вано, Л. А. Амальриком, В. И. Полковниковым, А. Г. Снежко-Блоцкой, Р. В. Давыдовым и др.

Член худсовета студии, участник организации первых фестивалей «Союзмультфильма» в регионах СССР.

Фильмография

Художник-постановщик

• «Лгунишка» (1938)
• «Мойдодыр» (1939)
• «Ивась» (1940)
• «Краденое солнце» (1943)
• «Павлиний хвост» (1946)
• «Кукушка и скворец» (1949)
• «Крепыш» (1950)
• «Высокая горка» (1951)
• «Валидуб» (1952)
• «Братья Лю» (1953)
• «Стрела улетает в сказку» (1954)
• «Снеговик-почтовик (Новогодняя сказка)» (1955)
• «Серая Шейка» (1948) (художник-постановщик)
• «Желтый аист» (1950, совместно с А. Винокуровым)
• «Кораблик» (1956)
• «Храбрый оленёнок» (1957)
• «Золотые колосья» (1958)
• «Скоро будет дождь» (1959)
• «Королевские зайцы» (1960)
• «Муравьишка-хвастунишка» (1961)
• «Чудесный сад» (1962)
• «Вот так тигр!» (1963)
• «Лягушка-путешественница» (1965)
• «Иван Иваныч заболел» (1966)
• «Гордый кораблик» (1966)
• «Кот, который гулял сам по себе» (1968)
• «Возвращение с Олимпа» (1969)
• «Лабиринт. Подвиги Тесея» (1971)
• «Аргонавты» (1971)
• «Персей» (1973)
• «Прометей» (1974)
• «Храбрец-удалец» (1976)
• «Мальчик-с-пальчик» (1977)
• «Королевские зайцы» (1980)

Режиссёр

Дебютировал как режиссёр в 1963 году.

• «Вот так тигр!» (1963)
• «Лягушка-путешественница» (1965, совместно с В. Котёночкиным)
• «Иван Иваныч заболел» (1966, совместно с В. Цехановской после смерти её мужа М. Цехановского)
• «Мальчик-с-пальчик» (1977, совместно с Р. Давыдовым).

Награды

• 1963 — «Вот так тигр!» — Международный фестиваль детских фильмов в Никочеа (Аргентина): 2-я премия «Серебряный Кубок»

Литература

• «Все проходит…», Марина Прозорова, стр. 124-125.
• «Ну, Котëночкин, погоды!», Вячеслав Котëночкин, ALGORITM, 1999, стр. 157.
• Киноведческие записки, Выпуски 50-52, Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства, Госкино СССР, 2001, стр. 197.

Ссылки

• Александр Трусов (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=996 Трусов Александр Ефимович — Аниматор.ру]
• [russiancinema.ru/names/name9364/ Трусов Александр Ефимович — Энциклопедия отечественного кино]

Отрывок, характеризующий Трусов, Александр Ефимович

– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.
Когда на другой день после своего вечера губернаторша приехала к Мальвинцевой и, переговорив с теткой о своих планах (сделав оговорку о том, что, хотя при теперешних обстоятельствах нельзя и думать о формальном сватовстве, все таки можно свести молодых людей, дать им узнать друг друга), и когда, получив одобрение тетки, губернаторша при княжне Марье заговорила о Ростове, хваля его и рассказывая, как он покраснел при упоминании о княжне, – княжна Марья испытала не радостное, но болезненное чувство: внутреннее согласие ее не существовало более, и опять поднялись желания, сомнения, упреки и надежды.
В те два дня, которые прошли со времени этого известия и до посещения Ростова, княжна Марья не переставая думала о том, как ей должно держать себя в отношении Ростова. То она решала, что она не выйдет в гостиную, когда он приедет к тетке, что ей, в ее глубоком трауре, неприлично принимать гостей; то она думала, что это будет грубо после того, что он сделал для нее; то ей приходило в голову, что ее тетка и губернаторша имеют какие то виды на нее и Ростова (их взгляды и слова иногда, казалось, подтверждали это предположение); то она говорила себе, что только она с своей порочностью могла думать это про них: не могли они не помнить, что в ее положении, когда еще она не сняла плерезы, такое сватовство было бы оскорбительно и ей, и памяти ее отца. Предполагая, что она выйдет к нему, княжна Марья придумывала те слова, которые он скажет ей и которые она скажет ему; и то слова эти казались ей незаслуженно холодными, то имеющими слишком большое значение. Больше же всего она при свидании с ним боялась за смущение, которое, она чувствовала, должно было овладеть ею и выдать ее, как скоро она его увидит.
Но когда, в воскресенье после обедни, лакей доложил в гостиной, что приехал граф Ростов, княжна не выказала смущения; только легкий румянец выступил ей на щеки, и глаза осветились новым, лучистым светом.
– Вы его видели, тетушка? – сказала княжна Марья спокойным голосом, сама не зная, как это она могла быть так наружно спокойна и естественна.
Когда Ростов вошел в комнату, княжна опустила на мгновенье голову, как бы предоставляя время гостю поздороваться с теткой, и потом, в самое то время, как Николай обратился к ней, она подняла голову и блестящими глазами встретила его взгляд. Полным достоинства и грации движением она с радостной улыбкой приподнялась, протянула ему свою тонкую, нежную руку и заговорила голосом, в котором в первый раз звучали новые, женские грудные звуки. M lle Bourienne, бывшая в гостиной, с недоумевающим удивлением смотрела на княжну Марью. Самая искусная кокетка, она сама не могла бы лучше маневрировать при встрече с человеком, которому надо было понравиться.
«Или ей черное так к лицу, или действительно она так похорошела, и я не заметила. И главное – этот такт и грация!» – думала m lle Bourienne.
Ежели бы княжна Марья в состоянии была думать в эту минуту, она еще более, чем m lle Bourienne, удивилась бы перемене, происшедшей в ней. С той минуты как она увидала это милое, любимое лицо, какая то новая сила жизни овладела ею и заставляла ее, помимо ее воли, говорить и действовать. Лицо ее, с того времени как вошел Ростов, вдруг преобразилось. Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи. В первый раз вся та чистая духовная внутренняя работа, которою она жила до сих пор, выступила наружу. Вся ее внутренняя, недовольная собой работа, ее страдания, стремление к добру, покорность, любовь, самопожертвование – все это светилось теперь в этих лучистых глазах, в тонкой улыбке, в каждой черте ее нежного лица.