Грымов, Юрий Вячеславович

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Юрий Грымов
Имя при рождении:	Юрий Вячеславович Грымов
Дата рождения:	6 июля 1965(1965-07-06) (58 лет)
Место рождения:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, продюсер

Ю́рий Вячесла́вович Гры́мов (род. 6 июля 1965, Москва, СССР) — российский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, художественный руководитель студии «ЮГ». Член общественной палаты Московской области, академик кинематографических искусств («Ника»), академик рекламы РАРА (АКАР).

Биография

Юрий Грымов родился в Москве. После окончания школы служил в армии. После армии работал на заводе АЗЛК, демонстрировал одежду в центре моды «Люкс».

С 1988 года работает в рекламном бизнесе (РА «Premier SV»). За время работы снял около 600 рекламных роликов, получивших свыше 70 призов на российских и международных фестивалях.

В 1988 году снялся в клипе Валерия Леонтьева «Маргарита».

В 1991 году основал производственную «Студию ЮГ».

В 1996 принимает участие в реализации предвыборной кампании Бориса Ельцина «Голосуй или проиграешь!».

С 1996 создает Школу кино и телевидения (Мастерская Юрия Грымова), просуществовала 8 лет, около 500 выпускников получили дипломы.

В 1998 году состоялась премьера первого полнометражного художественного фильма Юрия Грымова «Му-Му». Соавтор памятника «Жертвам любви и одиночеству»; памятник установлен в г. Онфлер, Франция.

С 1998 года совместно с ИД «Крестьянка» выпускает журнал «Посмотри» (издатель, главный редактор).

В 1999 году поставил пьесу «Дали» в театре имени Вахтангова.

С 2001 по 2004 год выпускает журнал «Fакел».

В 2003 году на сцене театра им. Маяковского поставил спектакль «Нирвана», в главной роли выступил Найк Борзов.

С 2004 по 2007 год являлся директором молодёжных программ Федерации Интернет Образования.

В 2005 году снял 12-серийный художественный фильм «Казус Кукоцкого», по одноимённому роману Людмилы Улицкой, удостоенному премии «Букер» в 2001 году.

С 2006 года проработал более 3-х лет в должности креативного продюсера МТС.

В 2007 году стал генеральным продюсером научно-познавательного телеканала Rambler.

В 2007 году издал фотоальбом «Лучше, чем просто». Альбом объединил лучшие фотоработы Грымова в области фотографии за 15 лет.

В 2009 году начал вести на российском телеканале A-One телевизионную передачу «Большая рыба», выходящую в прямом эфире.

С 2010 по 2014 год член совета по государственной культурной политике при Совете Федерации РФ.

25 мая 2010 года приступил к съёмкам детского фильма «Год Белого слона» по неопубликованной пьесе Людмилы Улицкой и начал вести репортаж о съёмках в своём «Живом Журнале». В 2010 году возглавлял жюри на фестивале мобильного кино в Минске. Ранее представлял Россию в жюри аналогичного международного фестиваля.

С 2013 года — генеральный продюсер телеканала «Дождь».

С 2015 года является одним из создателей православной поисковой системы и базы данных «Рублев». С лета 2015 года — главный режиссёр телеканала «Царьград ТВ».

С 2015 года является Членом Общественной палаты Московской Области.

С 2016 — управляющий партнер группы телеканалов Slow TV Media — «медленное телевидение». С января вещание телеканалов Noise и Slow ведется на Орион-экспресс и Акадо.

Семья

Жена Ольга, дочь Антонина.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Фильмография

1. 1996 — «Мужские откровения» (по новелле Ренаты Литвиновой «Третий путь»)
2. 1998 — «Уроки Аниты Цой» (документальный)
3. 1998 — «Му-му» (по повести Ивана Тургенева «Муму». Новое прочтение классики)
4. 2001 — «Коллекционер» (по мотивам повести Левана Варази «Коллекционер и его близкие»)
5. 2005 — «Казус Кукоцкого» (по одноимённому роману Людмилы Улицкой)
6. 2008 — «Чужие»
7. 2010 — «На ощупь»

Режиссёрская работа

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Видеоклипы

1. 1994 — Кабаре-дуэт «Академия» — «Баден-Баден»
2. 1996 — Алла Пугачёва — «Сильная женщина»
3. 1997 — Белый орёл — «Потому что нельзя быть красивой такой»
4. 1997 — Анита Цой — «Мама»
5. 1998 — Белый орёл — «Я куплю тебе новую жизнь»
6. 1998 — Алсу — «Зимний сон»
7. 1998 — Кабаре-дуэт «Академия» — «Золотые рыбки»
8. 1999 — Алсу — «Весна»
9. 1999 — Дмитрий Маликов — «С днём рождения, мама»
10. 1999 — Алсу — «Иногда»
11. 2000 — Олег Газманов — «Родники»
12. 2000 — Валерий Леонтьев — «Августин»
13. 2000 — Борис Моисеев — «Чёрный лебедь»
14. 2000 — Катя Лель — «Сердце бьётся»
15. 2000 — Витас — «Опера № 2»
16. 2001 — Александр Розенбаум — «Колыбельная»
17. 2001 — Татьяна Лихачёва — «Всё теперь не так»
18. 2001 — «Стрелки» — «Прости и прощай»
19. 2001 — Татьяна Лихачёва — «Любовь — холодная война»
20. 2001 — Саундтрек к фильму «Коллекционер»
21. 2001 — Алсу — «Осень»
22. 2001 — Валерий Леонтьев — «Мишель»
23. 2001 — Татьяна Овсиенко — «Поплачу и брошу»
24. 2006 — Uma2rmaH — Кино
25. 2006 — Ирсон и Дольф Лундгрен — Космоса
26. 2012 — Нина Шацкая на стихи Марины Цветаевой — «Осыпались листья…»

Рекламные ролики

1. 1993 — Инкомбанк
2. 1994 — Пепельница (Серебряный приз на МФР The Midsummer Awards в Лондоне)
3. 1995 — Дискотека
4. 1995 — Siemens
5. 1995 — Бег, бокс, гандбол
6. 1995 — АнтиСПИД. Скафандры (приз ООН «За особые достижения в социальной рекламе, которые наилучшим образом отражают идеалы и цели ООН»)
7. 1996—1999 — Журнал ТВ Парк
8. 1996 — Банк Балтия
9. 1996 — Julius Meinl
10. 1996 — Аудио- и видеопиратство
11. 1996 — Лейкемия
12. 1996—1997 — Водка Белый орёл
13. 1996 — Предвыборная кампания Бориса Ельцина «Голосуй или проиграешь»
14. 1997 — Сироты (впоследствии на его основе был снят клип Аниты Цой «Мама»)
15. 1997 — Sony
16. 1997 — Альбом группы Белый орёл Птица высокого полёта
17. 1997 — Кайф
18. 1998 — Procter and Gamble
19. 1998 — Альбом группы Белый орёл Потому что нельзя быть красивой такой
20. 2001 — СОНЕТ: серия роликов
21. 2002 — МТС: серия роликов
22. 2006 — МТС: серия роликов

Телевизионные заставки

1. 1994—1995 — РЕН ТВ
2. 1992—1993, 1996—1997 — Начало, конец эфира и межпрограммка РТР Ожившие картины
3. 1995 — Оформление телеканала ОРТ
4. 2008 — Оформление телеканала Rambler
5. 2013 — Оформление телеканала «Дождь»

Спектакли, оперы

• Спектакль «Дали» — 1999, театр им. Вахтангова (Философское осмысление личностной трагедии великого сюрреалиста)
• Спектакль «Нирвана» — 2003, театр им. Маяковского (О жизни и трагической смерти Курта Кобейна, лидера группы «Nirvana». В главной роли — Найк Борзов)
• Опера «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова— 2005, театр Новая Опера
• Спектакль «Цветы для Элджернона» — 2013, Российский Академический Молодёжный Театр (РАМТ) (театральное воплощение культового научно-фантастического бестселлера американского писателя Дэниела Киза). Премия «Хрустальная Турандот» за «Лучший дебют сезона» (Максим Керин), Лучший спектакль 2014 года по мнению Союза Театральных деятелей — премия «Гвоздь сезона».
• Спектакль «Затерянный мир» — 2014, ДК «Москвич» (Детский спектакль по одноимённому роману А. Конан Дойла. Впервые поставлен на театральной сцене)

Фирменный стиль, дизайн

Разработал фирменные стили более чем 50 компаниям, среди них:

• Большой театр
• Rambler
• РАО ЕЭС
• Ногинский мясокомбинат
• Магазин Davidoff (Лучшая витрина года, 2006)
• телеканал Дождь

Персональные фотовыставки: «Моя Клава» (1995, Фотоцентр), «Моя лавка» (1996, ЦДХ), «Unisex — начало конца» (1997, ЦДХ и Art museum, Гамбург).

Обвинение в плагиате

Картуш из логотипа, разработанного в 2003 году для Большого театра, оказался взятым из коллекции фотобанка Aridi Vol. 10 — Ribbons, Banners & Frames.

Награды

Свыше 70 наград, среди них:

• лауреат фестиваля «Epica», Франция (1993, 1994);
• приз на фестивале «Кинотавр» «За лучшее воплощение классического сюжета»
• гран-при фестиваля славянских народов «Золотой Витязь»
• гран-при фестиваля «Литература и Кино» (г. Гатчина)
• награда международного кинофестиваля «Арсенал» (г. Рига)
• лауреат Премии Президента РФ В. В. Путина в области образования (2003).
• «Ника» — За творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа (2006 год, многосерийный художественный фильм «Казус Кукоцкого»).
• гран-при Забайкальского Международного Кинофестиваля (2011 год, фильм «Чужие»)
• «Хрустальная сова» (награждён лично Владимиром Ворошиловым 23 декабря 2000 года за создание ролика, посвященного Юбилейным играм «Что? Где? Когда?» 1995 и 2000 годов)
• Премия Союза Театральных деятелей «Гвоздь сезона» в номинации лучший спектакль 2013—2014 года. («Цветы для Элджернона»)

Ссылки

• [www.grimov.ru/ Сайт Юрия Грымова]
• [grymov.blogmetro.ru/ Блог Юрия Грымова на blogmetro.ru]
• [www.fontanka.ru/2010/01/20/001/ Юрий Грымов: «Как будто я Ленина за ноги из Мавзолея вытащил»] Фонтанка.ру, 20.01.2010
• [www.tv100.ru/video/view/1736/ «Чужие» Юрия Грымова вышли на большой экран] (видео) телеканал «100ТВ» (С.-Петербург), Последние известия, 13 ноября 2008
• [www.glomu.ru/v_svete/20081112/67983050.html Вкус и запах сегодняшнего дня: премьера нового фильма Грымова] Gloria Mundi, 12 ноября 2008
• [archive.newtimes.ru/talkshows/200810141223975283/ Интервью Юрия Грымова журналу «New Times»], 15 октября 2008
• [www.kokina.ru/art2001-06.htm «Работа режиссёра с артистом — это как интимные отношения»] — 2000 год. Интервью Татьяне Кокиной-Славиной
• [www.tvjam.ru/channel/dnevniki/program/urij_grymov/ Юрий Грымов в программе Дневники на TVJAM.RU]
• [www.a2agency.ru/texts/grymov/default.aspx/ «Му-му и казусы Юрия Грымова»: Интервью Юрия Грымова журналу «Comstar Community»/№15], май 2009. Текст — Марина Долина

Отрывок, характеризующий Грымов, Юрий Вячеславович

– Что, брат, не будешь? Али скрючило? – смеялись ему казаки, и Тихон, нарочно скорчившись и делая рожи, притворяясь, что он сердится, самыми смешными ругательствами бранил французов. Случай этот имел на Тихона только то влияние, что после своей раны он редко приводил пленных.
Тихон был самый полезный и храбрый человек в партии. Никто больше его не открыл случаев нападения, никто больше его не побрал и не побил французов; и вследствие этого он был шут всех казаков, гусаров и сам охотно поддавался этому чину. Теперь Тихон был послан Денисовым, в ночь еще, в Шамшево для того, чтобы взять языка. Но, или потому, что он не удовлетворился одним французом, или потому, что он проспал ночь, он днем залез в кусты, в самую середину французов и, как видел с горы Денисов, был открыт ими.


Поговорив еще несколько времени с эсаулом о завтрашнем нападении, которое теперь, глядя на близость французов, Денисов, казалось, окончательно решил, он повернул лошадь и поехал назад.
– Ну, бг'ат, тепег'ь поедем обсушимся, – сказал он Пете.
Подъезжая к лесной караулке, Денисов остановился, вглядываясь в лес. По лесу, между деревьев, большими легкими шагами шел на длинных ногах, с длинными мотающимися руками, человек в куртке, лаптях и казанской шляпе, с ружьем через плечо и топором за поясом. Увидав Денисова, человек этот поспешно швырнул что то в куст и, сняв с отвисшими полями мокрую шляпу, подошел к начальнику. Это был Тихон. Изрытое оспой и морщинами лицо его с маленькими узкими глазами сияло самодовольным весельем. Он, высоко подняв голову и как будто удерживаясь от смеха, уставился на Денисова.
– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.


Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.
Когда 21 го октября его генерал выразил желание послать кого нибудь в отряд Денисова, Петя так жалостно просил, чтобы послать его, что генерал не мог отказать. Но, отправляя его, генерал, поминая безумный поступок Пети в Вяземском сражении, где Петя, вместо того чтобы ехать дорогой туда, куда он был послан, поскакал в цепь под огонь французов и выстрелил там два раза из своего пистолета, – отправляя его, генерал именно запретил Пете участвовать в каких бы то ни было действиях Денисова. От этого то Петя покраснел и смешался, когда Денисов спросил, можно ли ему остаться. До выезда на опушку леса Петя считал, что ему надобно, строго исполняя свой долг, сейчас же вернуться. Но когда он увидал французов, увидал Тихона, узнал, что в ночь непременно атакуют, он, с быстротою переходов молодых людей от одного взгляда к другому, решил сам с собою, что генерал его, которого он до сих пор очень уважал, – дрянь, немец, что Денисов герой, и эсаул герой, и что Тихон герой, и что ему было бы стыдно уехать от них в трудную минуту.
Уже смеркалось, когда Денисов с Петей и эсаулом подъехали к караулке. В полутьме виднелись лошади в седлах, казаки, гусары, прилаживавшие шалашики на поляне и (чтобы не видели дыма французы) разводившие красневший огонь в лесном овраге. В сенях маленькой избушки казак, засучив рукава, рубил баранину. В самой избе были три офицера из партии Денисова, устроивавшие стол из двери. Петя снял, отдав сушить, свое мокрое платье и тотчас принялся содействовать офицерам в устройстве обеденного стола.
Через десять минут был готов стол, покрытый салфеткой. На столе была водка, ром в фляжке, белый хлеб и жареная баранина с солью.
Сидя вместе с офицерами за столом и разрывая руками, по которым текло сало, жирную душистую баранину, Петя находился в восторженном детском состоянии нежной любви ко всем людям и вследствие того уверенности в такой же любви к себе других людей.
– Так что же вы думаете, Василий Федорович, – обратился он к Денисову, – ничего, что я с вами останусь на денек? – И, не дожидаясь ответа, он сам отвечал себе: – Ведь мне велено узнать, ну вот я и узнаю… Только вы меня пустите в самую… в главную. Мне не нужно наград… А мне хочется… – Петя стиснул зубы и оглянулся, подергивая кверху поднятой головой и размахивая рукой.
– В самую главную… – повторил Денисов, улыбаясь.
– Только уж, пожалуйста, мне дайте команду совсем, чтобы я командовал, – продолжал Петя, – ну что вам стоит? Ах, вам ножик? – обратился он к офицеру, хотевшему отрезать баранины. И он подал свой складной ножик.
Офицер похвалил ножик.
– Возьмите, пожалуйста, себе. У меня много таких… – покраснев, сказал Петя. – Батюшки! Я и забыл совсем, – вдруг вскрикнул он. – У меня изюм чудесный, знаете, такой, без косточек. У нас маркитант новый – и такие прекрасные вещи. Я купил десять фунтов. Я привык что нибудь сладкое. Хотите?.. – И Петя побежал в сени к своему казаку, принес торбы, в которых было фунтов пять изюму. – Кушайте, господа, кушайте.
– А то не нужно ли вам кофейник? – обратился он к эсаулу. – Я у нашего маркитанта купил, чудесный! У него прекрасные вещи. И он честный очень. Это главное. Я вам пришлю непременно. А может быть еще, у вас вышли, обились кремни, – ведь это бывает. Я взял с собою, у меня вот тут… – он показал на торбы, – сто кремней. Я очень дешево купил. Возьмите, пожалуйста, сколько нужно, а то и все… – И вдруг, испугавшись, не заврался ли он, Петя остановился и покраснел.
Он стал вспоминать, не сделал ли он еще каких нибудь глупостей. И, перебирая воспоминания нынешнего дня, воспоминание о французе барабанщике представилось ему. «Нам то отлично, а ему каково? Куда его дели? Покормили ли его? Не обидели ли?» – подумал он. Но заметив, что он заврался о кремнях, он теперь боялся.
«Спросить бы можно, – думал он, – да скажут: сам мальчик и мальчика пожалел. Я им покажу завтра, какой я мальчик! Стыдно будет, если я спрошу? – думал Петя. – Ну, да все равно!» – и тотчас же, покраснев и испуганно глядя на офицеров, не будет ли в их лицах насмешки, он сказал:
– А можно позвать этого мальчика, что взяли в плен? дать ему чего нибудь поесть… может…
– Да, жалкий мальчишка, – сказал Денисов, видимо, не найдя ничего стыдного в этом напоминании. – Позвать его сюда. Vincent Bosse его зовут. Позвать.
– Я позову, – сказал Петя.
– Позови, позови. Жалкий мальчишка, – повторил Денисов.
Петя стоял у двери, когда Денисов сказал это. Петя пролез между офицерами и близко подошел к Денисову.
– Позвольте вас поцеловать, голубчик, – сказал он. – Ах, как отлично! как хорошо! – И, поцеловав Денисова, он побежал на двор.
– Bosse! Vincent! – прокричал Петя, остановясь у двери.