Носиф, Марк

Марк Носиф Mark Nauseef
Дата рождения	11 июля 1953(1953-07-11) (70 лет)
Место рождения	Кортленд, Нью-Йорк, США
Страна	США
Инструменты	ударные, перкуссия, клавишные
Коллективы	Ian Gillan Band, G-Force
Сотрудничество	The Velvet Underground, Thin Lizzy, Гленн Хьюз, Иоахим Кюн, Джек Брюс, Билл Ласвэлл, Раби Абу-Халиль, Трилок Гурту, Стив Своллоу, Лакшминараянан Шанкар, Хамза Эль Дин, Жоэль Леандр, Икуэ Мори, Маркус Штокхаузен, Kyai Kunbul, Энди Саммерс, Тони Оксли, Томаш Станько, Кенни Уилер, «Sound and Fury» Эдварда Весала, Тельма Хьюстон, Дэвид Торн, Ladzekpo Brothers, Чарли Мариано, The Gamelan Orchestra of Saba, Кудси Эргунер, Филипп Лайнотт, Джордж Льюис, Эван Паркер, Лу Харрисон

Марк Носиф (англ. Mark Nauseef; 11 июня 1953, Кортленд, Нью-Йорк, США) — американский барабанщик и перкуссионист, автор песен, сотрудничавший со многими известными исполнителями со всего мира.

Биография

В 1972 году Носиф как гастрольный участник играл в The Velvet Underground во время турне по Великобритании. В декабре 1974 года присоединился к группе Ронни Джеймса Дио Elf, с которой записал альбом, после чего была расформирована. Вместе с бывшим клавишном группы Elf Микки Ли Соулом, Носиф стал участником джаз-фьюжн-группы экс-вокалиста Deep Purple Иэна Гиллана, которая называлась Ian Gillan Band. Гиллан распустил группу в 1978 году. В том же году Носиф подменил барабанщика Thin Lizzy Брайана Дауни во время двух международных туров группы, а затем стал участником группы Гари Мура G-Force, которая выпустила один альбом и вскоре распалась.

В 1980-х годах, Nauseef переключился с рок-музыки на широкий диапазон стилей, в том числе яванский и балийский гамелан, а также музыку Индии и Ганы. Он выпустил несколько сольных альбомов и работал со многими другими музыкантами во многих различных проектах. Носиф выступал или записывался с такими артистами, как Иоахим Кюн, Джек Брюс, Билл Ласвэлл, Раби Абу-Халиль, Трилок Гурту, Стив Своллоу, Лакшминараянан Шанкар, Хамза Эль Дин, Velvet Underground, Жоэль Леандр, Икуэ Мори, Маркус Штокхаузен, Kyai Kunbul, Энди Саммерс, Тони Оксли, Томаш Станько, Кенни Уилер, «Sound and Fury» Эдварда Весалы, Тельма Хьюстон, Дэвид Торн, Ladzekpo Brothers, Чарли Мариано, The Gamelan Orchestra of Saba, Kudsi Erguner, Филипп Лайнотт, Джордж Льюис, Эван Паркер и Лу Харрисон. На протяжении долгого времени Носиф сотрудничал с Уолтером Квинтусом.

Носиф также работал музыкальным продюсером. В дополнение к его собственным записям, он продюсировал множество музыки различных жанров, включая современные экспериментальные формы и традиционные формы.

Дискография

The Velvet Underground

• 2001 — Disc 3 of Final V.U. 1971-1973

Elf

• 1975 — Trying to Burn the Sun

Ian Gillan Band

• 1976 — Child in Time
• 1977 — Clear Air Turbulence
• 1977 — Scarabus
• 1978 — Live at the Budokan

Thin Lizzy

• 1978 — Boys Are Back in Town: Live in Australia

Gary Moore’s G-Force

• 1979 — G-Force

Фил Лайнот

• 1980 — Solo in Soho (with Gary Moore, Mark Knopfler и другими)
• 1982 — The Philip Lynott Album (с Mark Knopfler, Mel Collins, Pierre Moerlen, Gary Moore и другими)

Jack Bruce

• 1989 — A Question Of Time with Allan Holdsworth, Tony Williams, Ginger Baker, Albert Collins, Nicky Hopkins, Zakir Hussain
• 1993 — Somethin Els with Dave Liebman, Eric Clapton, Trilok Gurtu, Clem Clempson
• 1996 — The Jack Bruce Collector’s Edition with Gary Moore, Ginger Baker, Eric Clapton
• 2008 — Can You Follow?, Jack Bruce with John McLaughlin, Tony Williams, Frank Zappa, Cream, John Mayall, Chris Spedding

Сольные работы и другое

• 1976 — Sarabande Jon Lord, with Andy Summers, (CD 1999)
• 1981 — Nightline New York, Joachim Kühn with Michael Brecker, Billy Hart, Bob Mintzer, Eddie Gomez
• 1982 — Personal Note, with Joachim Kühn, Trilok Gurtu, Jan Akkerman, Detlev Beier
• 1983 — Sura, с Иоахимом Кюном, Маркусом Штокхаузеном, Трилоком Гурту и Дэвидом Торном
• 1985 — Wun Wun, with Jack Bruce and Trilok Gurtu
• 1986 — Dark
• 1989 — Dark: Tamna Voda, with L. Shankar and David Torn
• 1993 — Let’s Be Generous,
• 1989 — Bracha, with Miroslav Tadić, David Philipson and John Bergamo
• 1991 — Let’s Be Generous, with Miroslav Tadić, Joachim Kühn, and Tony Newton,
• 1992 — Keys To Talk By, with Dušan Bogdanović and Miroslav Tadić
• 1994 — The Snake Music, Miroslav Tadić, Jack Bruce, Markus Stockhausen, David Torn, Wolfgang Puschnig and Walter Quintus
• 1984 — The Sultan’s Picnic Rabih Abou-Khalil with Steve Swallow, Kenny Wheeler, Charlie Mariano, Milton Cardona, Nabil Khaiat, Howard Levy, Michel Godard
• 1996 — Old Country, with Miroslav Tadić and Howard Levy
• 1997 — Still Light, with Miroslav Tadić and Markus Stockhausen
• 1997 — Loose Wires, with Miroslav Tadić and Michel Godard
• 1996 — Odd Times, Rabih Abou-Khalil with Howard Levy, Nabil Khaiat, Michel Godard
• OCRE with Sylvie Courvoisier, Pierre Charial, Michel Godard and Tony Overwater
• 1997 — Birds Of A Feather with Sylvie Courvoisier,
• 1999 — Ottomania, with Kudsi Erguner,
• 2000 — With Space in Mind (Solo)
• 2000 — Venus Square Mars, with David Philipson and Hamza El Din
• 2001 — Islam Blues Kudsi Erguner with Nguyen Le and Renaud Garcia-Fons
• 2002 — Gazing Point, with Kudsi Erguner and Markus Stockhausen
• 2004 — Evident, with Joëlle Léandre
• 2005 — Snakish, with Wadada Leo Smith, Miroslav Tadić, Walter Quintus, Katya Quintus,
• 2006 — Albert, with Ikue Mori, Walter Quintus and Sylvie Courvoisier
• 2008 — Can You Follow?, Jack Bruce with John McLaughlin, Tony Williams, Frank Zappa, Cream, John Mayall, a.o.
• 2008 — No Matter, with Bill Laswell, Markus Stockhausen and Kudsi Erguner

Ссылки

• www.marknauseef.com/
• www.discogs.com/artist/Mark+Nauseef

Отрывок, характеризующий Носиф, Марк

– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.