Атака Годзиллы
| Атака Годзиллы | |
| ゴジラ • ミニラ • ガバラ オール 怪獣大進撃 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Синьити Секизава |
| Оператор |
Сёкеи Томиока |
| Композитор |
Кюнио Мийяуси |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
70 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Атака Годзиллы» (яп. ゴジラ • ミニラ • ガバラ オール 怪獣大進撃, англ. Godzilla, Minilla, Gabara: All Monsters Attack, дословно — «Годзилла, Минилла, Габара: Атака всех монстров») — японский дайкайдзю-фильм 1969 года, снятый Исиро Хондой. Это десятый фильм о Годзилле, третий о Минилле, Горозавре, Манде, Ангирусе и Кумонге, второй о Камакурасе, Эбире и Оокондору, и первый и единственный с участием Габары. Также это первый фильм, события которого разворачиваются на Острове Монстров (Monster Island). Фильм вышел в японский прокат 20 декабря 1969 года.
Это один из немногих фильмов периода Сёва (с 1954 по 1975), который был официально озвучен в России как «Атака Годзиллы».К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3270 дней]
В 1971 году фильм вышел в американский прокат под названием Месть Годзиллы (Godzilla’s Revenge).
Релиз фильма на DVD состоялся в 2007 год]у.
Содержание
Сюжет
Младшеклассник Итир Мики, возвращаясь однажды домой, сталкивается с преступниками, спасаясь от которых, он иногда попадает в придуманный им же мир, на Остров Монстров, где знакомится с Миниллой, и наблюдает за сражениями Годзиллы с разнообразными чудовищами, среди которых появляется «монстр-задира» Габара. Минилла, вопреки совету Мики, решает сам с ним сразиться, Годзилла приходит ему на помощь. В итоге то, чему он научился во сне, Мики решает применить в реальной жизни…
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Томонори Ядзаки | Итиро Мики |
| Machan the Dwarf | Минилла |
| Мидори Утияма | Минилла (озвучивание) |
| Харуо Накадзима | Годзилла |
| Хидэми Ито | Сатико |
| Кэндзи Сахара | Кэнкити Мики |
| Эйсэй Амамото | Симпэй Инами |
| Кадзуо Судзуки | грабитель Окуда |
| Сатио Сакаи | грабитель Сэмбаяси |
Показанные чудовища
- Минилла — сын Годзиллы. В этом фильме он понимает человеческую речь и может общаться с людьми, а также контролировать свой размер: от роста с человека до 18 м в высоту при этом достигая веса в 3000 т. В отличие от «образца для подражания» — Годзиллы, — Минилла весьма труслив, но к концу фильма он всё же пытается перебороть свой страх и вступить в бой с Габарой[1].
- Годзилла — могучий отец Миниллы, кумир своего сына и Мики. Отбивается от насаждающих ему монстров и подаёт пример Минилле. Размеры: рост 50 м; вес 20 000 т[2].
- Габара — странный монстр, являющийся мутировавшей лягушкой (о чём говорит только отсутствие хвоста и сине-зелёная кожа). Передвигается на задних лапах, в вертикальном положении. Главное оружие — бьёт током через прикосновение (электричество скапливается в рогу на голове). Задиристый монстр, преследующий Миниллу. Размеры: рост 58 м; вес 23 000 т[3].
Кроме того, в фильме появляются в камео некоторые другие классические кайдзю: Ангирус, Манда, Горозавр, Камакурас, Оокондору, Эбира и Кумонга.
Популярность
Это первый фильм с Годзиллой, главными героями которого являются дети. Это единственный фильм, в котором Минилла может говорить как человек. Из-за этого фанатами классических более серьёзных фильмов «Атака всех монстров» был оценён гораздо ниже, а в кинотеатрах было продано всего лишь 1 480 000 билетов. Неоднозначную оценку вызвал и новый монстр Габара. Впрочем, неудачные моменты фильма можно объяснить тем, что всё это привиделось Мики во сне.
Критика
Фильм получил отрицательные отзывы и был оценен фанатами как худший фильм о Годзилле. Не понравилось фанатам огромное количество нарезок из других фильмов и монстр Габара, а также то, что Минилла может говорить, как человек и что все события с Годзиллой и монстрами — всего лишь сон Итиро.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3270 дней] На Rotten Tomatoes фильм получил 29 % положительных отзывов. На IMDb фильм получил 4 балла из 10.
Факты
- Это первый фильм о Годзилле, где часто использовались нарезки из предыдущих фильмов: «Уничтожить всех монстров», «Годзилла против морского монстра», «Побег Кинг-Конга» и «Сын Годзиллы». Фактически оригинальной в этом фильме является только битва Годзиллы с Габарой.
- Бюджет фильма составил в переводе на американскую валюту 150 000$.
Напишите отзыв о статье "Атака Годзиллы"
Примечания
См. также
Ссылки
- [www.imdb.com/title/tt0064373/ «Годзилла, Минилла, Габара: Атака всех монстров»] на сайте Internet Movie Database
- [www.tohokingdom.com/movies/all_monsters_attack.htm/ «Годзилла, Минилла, Габара: Атака всех монстров»] на сайте студии Toho
- [www.rottentomatoes.com/m/godzillas-revenge/ «Годзилла, Минилла, Габара: Атака всех монстров»] на сайте Rotten Tomatoes
Отрывок, характеризующий Атака Годзиллы
Пьер на этом бале в первый раз почувствовал себя оскорбленным тем положением, которое занимала его жена в высших сферах. Он был угрюм и рассеян. Поперек лба его была широкая складка, и он, стоя у окна, смотрел через очки, никого не видя.Наташа, направляясь к ужину, прошла мимо его.
Мрачное, несчастное лицо Пьера поразило ее. Она остановилась против него. Ей хотелось помочь ему, передать ему излишек своего счастия.
– Как весело, граф, – сказала она, – не правда ли?
Пьер рассеянно улыбнулся, очевидно не понимая того, что ему говорили.
– Да, я очень рад, – сказал он.
«Как могут они быть недовольны чем то, думала Наташа. Особенно такой хороший, как этот Безухов?» На глаза Наташи все бывшие на бале были одинаково добрые, милые, прекрасные люди, любящие друг друга: никто не мог обидеть друг друга, и потому все должны были быть счастливы.
На другой день князь Андрей вспомнил вчерашний бал, но не на долго остановился на нем мыслями. «Да, очень блестящий был бал. И еще… да, Ростова очень мила. Что то в ней есть свежее, особенное, не петербургское, отличающее ее». Вот всё, что он думал о вчерашнем бале, и напившись чаю, сел за работу.
Но от усталости или бессонницы (день был нехороший для занятий, и князь Андрей ничего не мог делать) он всё критиковал сам свою работу, как это часто с ним бывало, и рад был, когда услыхал, что кто то приехал.
Приехавший был Бицкий, служивший в различных комиссиях, бывавший во всех обществах Петербурга, страстный поклонник новых идей и Сперанского и озабоченный вестовщик Петербурга, один из тех людей, которые выбирают направление как платье – по моде, но которые по этому то кажутся самыми горячими партизанами направлений. Он озабоченно, едва успев снять шляпу, вбежал к князю Андрею и тотчас же начал говорить. Он только что узнал подробности заседания государственного совета нынешнего утра, открытого государем, и с восторгом рассказывал о том. Речь государя была необычайна. Это была одна из тех речей, которые произносятся только конституционными монархами. «Государь прямо сказал, что совет и сенат суть государственные сословия ; он сказал, что правление должно иметь основанием не произвол, а твердые начала . Государь сказал, что финансы должны быть преобразованы и отчеты быть публичны», рассказывал Бицкий, ударяя на известные слова и значительно раскрывая глаза.
– Да, нынешнее событие есть эра, величайшая эра в нашей истории, – заключил он.
Князь Андрей слушал рассказ об открытии государственного совета, которого он ожидал с таким нетерпением и которому приписывал такую важность, и удивлялся, что событие это теперь, когда оно совершилось, не только не трогало его, но представлялось ему более чем ничтожным. Он с тихой насмешкой слушал восторженный рассказ Бицкого. Самая простая мысль приходила ему в голову: «Какое дело мне и Бицкому, какое дело нам до того, что государю угодно было сказать в совете! Разве всё это может сделать меня счастливее и лучше?»
И это простое рассуждение вдруг уничтожило для князя Андрея весь прежний интерес совершаемых преобразований. В этот же день князь Андрей должен был обедать у Сперанского «en petit comite«, [в маленьком собрании,] как ему сказал хозяин, приглашая его. Обед этот в семейном и дружеском кругу человека, которым он так восхищался, прежде очень интересовал князя Андрея, тем более что до сих пор он не видал Сперанского в его домашнем быту; но теперь ему не хотелось ехать.
В назначенный час обеда, однако, князь Андрей уже входил в собственный, небольшой дом Сперанского у Таврического сада. В паркетной столовой небольшого домика, отличавшегося необыкновенной чистотой (напоминающей монашескую чистоту) князь Андрей, несколько опоздавший, уже нашел в пять часов собравшееся всё общество этого petit comite, интимных знакомых Сперанского. Дам не было никого кроме маленькой дочери Сперанского (с длинным лицом, похожим на отца) и ее гувернантки. Гости были Жерве, Магницкий и Столыпин. Еще из передней князь Андрей услыхал громкие голоса и звонкий, отчетливый хохот – хохот, похожий на тот, каким смеются на сцене. Кто то голосом, похожим на голос Сперанского, отчетливо отбивал: ха… ха… ха… Князь Андрей никогда не слыхал смеха Сперанского, и этот звонкий, тонкий смех государственного человека странно поразил его.
Князь Андрей вошел в столовую. Всё общество стояло между двух окон у небольшого стола с закуской. Сперанский в сером фраке с звездой, очевидно в том еще белом жилете и высоком белом галстухе, в которых он был в знаменитом заседании государственного совета, с веселым лицом стоял у стола. Гости окружали его. Магницкий, обращаясь к Михайлу Михайловичу, рассказывал анекдот. Сперанский слушал, вперед смеясь тому, что скажет Магницкий. В то время как князь Андрей вошел в комнату, слова Магницкого опять заглушились смехом. Громко басил Столыпин, пережевывая кусок хлеба с сыром; тихим смехом шипел Жерве, и тонко, отчетливо смеялся Сперанский.
Сперанский, всё еще смеясь, подал князю Андрею свою белую, нежную руку.
– Очень рад вас видеть, князь, – сказал он. – Минутку… обратился он к Магницкому, прерывая его рассказ. – У нас нынче уговор: обед удовольствия, и ни слова про дела. – И он опять обратился к рассказчику, и опять засмеялся.
