Вызываем огонь на себя (фильм)

Вызываем огонь на себя
Жанр	исторический фильм
Режиссёр	Сергей Колосов
Автор сценария	Сергей Колосов Овидий Горчаков
В главных ролях	Людмила Касаткина
Оператор	Владимир Яковлев
Композитор	Альфред Шнитке
Кинокомпания	Мосфильм Творческое объединение «Экран» по заказу Центрального телевидения СССР
Длительность	309 мин
Страна	СССР СССР
Язык	русский
Год	1965
IMDb	ID 0056793
[cinema.mosfilm.ru/films/film/Vyzyvaem-ogon-na-sebya/vizivaem-ogon-na-sebya/ Официальный сайт]
Выход фильма «Вызываем огонь на себя»

К:Фильмы 1965 года

«Вызываем огонь на себя» — телевизионный сериал (4 серии) режиссёра Сергея Колосова. Фильм снят по одноимённой повести Овидия Горчакова и Януша Пшимановского и основан на реальных фактах. Премьера на телевидении состоялась 18 февраля 1965 года, премьера в кинотеатрах 18 февраля 1969 года. Считается первым советским телевизионным сериалом.

Сюжет

Фильм повествует о событиях 1943 года в немецком тылу на Брянщине, в городке Сеща. Аня Морозова, жительница города, возвращается домой, но её дом разбомбили и все родные уехали жить в другое место. Аня устраивается работать прачкой на военный объект, постепенно она находит своих подруг, которые становятся ядром подпольной группы. Она хочет быть полезной делу победы и выходит на связь с партизанами. Целью советского командования является аэродром, который будет играть ключевую роль в будущем наступлении немецких войск. Все попытки найти его проваливались — советские бомбардировщики или атаковали ложные цели или гибли под мощным зенитным огнём.

Диверсионной группе Морозовой удаётся найти подход к аэродрому через налаживание связи с поляками, работающими аэродромными техниками. На след подпольщиков выходит немецкая контрразведка. Советские диверсанты несут тяжёлые потери, однако, благодаря совместной операции диверсионных групп и партизан, военный объект удаётся уничтожить.

Речь в фильме идёт о реальном аэродроме Сеща, который был разрушен бомбовым ударом советской авиации осенью 1943 года.

В ролях

Актёр	Роль
Людмила Касаткина	Анна Морозова Анна Морозова
Изольда Извицкая	Паша Паша
Елена Королёва	Лида Корнеева Лида Корнеева
Александр Лазарев (старший)	Фёдор Фёдор , командир партизанского отряда
Станислав Чекан	Семён Семён
Ролан Быков	Терех Терех , полицай
Олег Ефремов	«дядя Вася» «дядя Вася» , связной
Евгений Шутов	Морозов Морозов
Валентина Беляева	Мария Мария
Ада Войцик	тётя Варя тётя Варя
Нина Крачковская	Женя Женя
Борис Чирков	Гаврила Ануфриевич Синаков Гаврила Ануфриевич Синаков
Владимир Осенев	переводчик
Эрвин Кнаусмюллер	Айвалер полковник Айвалер
Даниил Нетребин	Кузьмич Кузьмич
Владимир Маренков	Бородкин Бородкин
Алевтина Румянцева	прачка
Анна Павлова	Евдокия Федотьевна Евдокия Федотьевна
Павел Пацл	Венделин Робличка Венделин Робличка
Юзеф Дуряш	Ян Маньковский Ян Маньковский
Мариан Коциняк	Ян Тыма Ян Тыма
Вильгельм Косач	Константин Поваров Константин Поваров
Хайнц Браун	офицер Айвалера
Петр Соболевский	офицер Айвалера
Юрий Комиссаров	Анатолий Анатолий связной из Москвы
Александр Александровский	Вернер оберштурмфюрер Вернер
Саша Силин	В 1-й серии также читает перевод немецких диалогов
Николай Корноухов	партизан отряда Фёдора
Дмитрий Масанов	Павел Михеевич Павел Михеевич
Серафима Холина	прачка
Виктор Речман	немец (1-я серия)
Леонид Евтифьев	немец-охранник (4-я серия)

История создания

В 1959 году Овидий Горчаков опубликовал статью в «Комсомольской правде», а через год вышла написанная в соавторстве повесть «Вызываю огонь на себя», посвящённая подвигу Анны Морозовой. В 1963 году Сергей Колосов по материалам повести создал радиоспектакль. Людмила Касаткина сыграла в нём роль подруги Ани. Постановка, в которой также были задействованы реальные участники событий войны, вызвала широкой отклик слушателей, создатели получили много писем и после неё Колосов решил взяться за фильм.

Съёмки сериала прошли в 1963—1964 году. На роль подруги Ани, красавицы Паши — официантки из казино, Колосов привлёк Изольду Извицкую. После успеха картины «Сорок первый» Извицкая не могла найти своё место в кинематографе. Она пристрастилась к алкоголю и заработала не лучшую репутацию. Тем не менее, режиссёр картины видел в роли Паши именно Извицкую и не ошибся. Актриса справилась со своей задачей. Роль подпольщицы стала одной из последних значительных работ в фильмографии Извицкой.

Премьера на первой программе телевидения состоялась 18 февраля 1965 года. После показа картины ветераны войны и общественные организации обратились к руководству СССР с предложением посмертно присвоить Анне Морозовой звание Героя Советского Союза.

Премии и номинации

• Премия Ленинского комсомола (1968)
• Главный приз Первого Всесоюзного фестиваля телефильмов (Киев, 1966 год)
• Приз телевидения ГДР (1966).

Технические детали

• Чёрно-белый

Видео

С 1990 года вышло двухкассетное издание фильма от кинообъединения «Крупный план».

Ссылки

• [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=1236 «Вызываем огонь на себя»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»

Отрывок, характеризующий Вызываем огонь на себя (фильм)

– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.
Было три часа ночи. Официанты с грустными и строгими лицами приходили переменять свечи, но никто не замечал их.
Пьер кончил свой рассказ. Наташа блестящими, оживленными глазами продолжала упорно и внимательно глядеть на Пьера, как будто желая понять еще то остальное, что он не высказал, может быть. Пьер в стыдливом и счастливом смущении изредка взглядывал на нее и придумывал, что бы сказать теперь, чтобы перевести разговор на другой предмет. Княжна Марья молчала. Никому в голову не приходило, что три часа ночи и что пора спать.
– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.


Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».