Знакомые картинки
| Знакомые картинки | |
 | |
| Тип мультфильма | |
|---|---|
| Жанр | |
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| Художник-постановщик | |
| Роли озвучивали | |
| Композитор | |
| Студия | |
| Страна | |
| Длительность |
10 мин. 42 сек. |
| Премьера | |
| Аниматор.ру |
[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=2001 ID 2001] |
«Знако́мые карти́нки» — советский короткометражный мультипликационный фильм 1957 года (несколько сатирических миниатюр в исполнении Аркадия Райкина), сочетает в себе кадры рисованной мультипликации и кадры игрового кино.
Первый советский мультфильм послевоенного (ВОВ) периода, видеоряд которого был снят полностью в новаторской (для того времени) условной (далёкой от реалистичного изображения) художественной манере[1]. По словам Е. Мигунова, предложившего это новое стилистическое решение, работой над «Знакомыми картинками» он «пробил лбом стену для условников»[1] — появившиеся через несколько лет мультфильмы «Козлёнок» (1961, реж. Р. Давыдов), «Ключ» (1961, реж. Л. Атаманов), «Большие неприятности» (1961, реж. В. и З. Брумберг), «История одного преступления» (1962, реж. Ф. Хитрук), снятые в новом условном стиле, утвердили отход от традиции создания мультипликационных фильмов с предельно реалистическими персонажами[2].
Сюжет
Уже в появлении на экране названия мультипликационного фильма, окружённого виньеткой в форме сердца, составленной из фигур сладко улыбающихся, парящих на розовом фоне граждан, снабжённых ангельскими крылышками, выражена идея фильма — высмеивание явления лакировки (приукрашивания) действительности.
Сюжет мультфильма состоит из семи сатирических миниатюр, представляющих собой ожившие картинки из „записной книжечки“ Лакировщика, заносящего в неё свои „жизненные“ наблюдения. Острота сатиры некоторых из них со временем снизилась (два сюжета, посвящённые состоянию советской торговли, действие которых разворачивается в мясном магазине и в магазине готовой одежды), но большинство миниатюр не утратили своей актуальности.
Только Лакировщику, демонстрирующему взгляд на мир через розовые очки, могут показаться типичными и знакомыми следующие „живые картинки нашего повседневного быта“:
1. Посетительница магазина готовой одежды равнодушно глядя на иностранные платья и костюмы, спрашивает у продавца «что-нибудь москвошвеевское». Продавец отвечает, что ей лучше бы приходить с утра, так как «москвошвеевские» платья моментально раскупаются (в отличие от заграничных).
2. Растерянный прохожий, нашедший на бульваре тысячу рублей, не знает, что ему с ней делать — все его старания найти владельца круглой суммы ни к чему не приводят. Граждане, спешащие по своим делам, дружно отказываются от денег, которых они не теряли. Прохожий оставляет деньги на скамейке, решив, что хозяин сам объявится, и уходит. Потом появляется другой прохожий, сетующий на дырявый карман. Увидев деньги, он радостно пересчитывает их и понимает, что в его руках тысяча. Прохожий заявляет, что это не его деньги, оставляет тысячу на скамейке и продолжает искать свои выпавшие из дырявого кармана девятьсот рублей.
3. Посетительница мясного магазина возмущена, что продавец продал ей три килограмма мяса без единой кости. Продавец заявляет, что продаёт мясо, а не кости, и на слова женщины, что мяса без костей не бывает, отвечает: всё бывает.
4. Жильцы не могут сдержать напор ломящихся к ним в квартиры работников домоуправления, желающих произвести плановый текущий бесплатный ремонт.
5. Высокоинтеллигентный милиционер останавливает поющего на улице прохожего, чтобы указать ему на то, что он неправильно исполняет арию Ленского из оперы «Евгений Онегин». Демонстрируя правильное пение, он предлагает пристыженному прохожему „пройти“... арию ещё раз вместе, что они и делают.
6. Взволнованный гражданин, вызывающий своей жене неотложную медицинскую помощь, не успевает отойти от телефона, как бравые и полные энергии медики оказываются возле него. От неожиданности гражданин падает в обморок на заботливо подставленные носилки.
7. Общественный транспорт работает недостаточно пунктуально только потому, что очень вежливые, воспитанные и дружелюбно настроенные пассажиры, без конца уступающие друг другу право пройти первым, никак не могут сесть, например, в троллейбус и этим очень задерживают движение.
«Знакомые картиночки, не правда ли?» — полуутвердительно спрашивает Лакировщик, закрывая свой альбом. Фильм заканчивается обращением Аркадия Райкина, снимающего маску Лакировщика: «Уважаемый специалист по „лакировке“, очки-то ваши — розовые. Сквозь них и недостатки розовые. А надо, чтобы их не было. Ни розовых очков, ни лакировщиков, ни недостатков!»
Создатели
| Режиссёр | Евгений Мигунов |
| Авторы сценария | Лев Аркадьев, Сакко Рунге |
| Операторы | Николай Воинов, Аполлинарий Дудко |
| Композитор | Михаил Меерович |
| Художник-постановщик | Евгений Мигунов |
| Художники-мультипликаторы | Фаина Епифанова, Дмитрий Белов, Роман Давыдов, Фёдор Хитрук, Борис Дёжкин, Вячеслав Котёночкин |
| Звукорежиссёры | Николай Прилуцкий, Е. Нестеров |
| Роли исполнял и озвучивал | Аркадий Райкин |
История создания фильма
После ХХ-го съезда КПСС, с 1957 года стали регулярно проводиться встречи руководства ЦК КПСС с деятелями литературы и искусства[3]. Во время этих встреч неоднократно затрагивалась тема явления „лакировки действительности“ (изображение действительности в розовых красках).
Именно в лакировке действительности обвинил Н. С. Хрущёв фильм «Кубанские казаки» на ХХ-ом съезде КПСС в 1956 году. Но уже 13 мая 1957 года на совещании писателей в ЦК КПСС Н. С. Хрущёв сказал[5]:Но если кто-либо захочет понять, что такое „лакировка действительности“, лучших образчиков, чем романы, очерки и фильмы о колхозной деревне не найти. Безбрежный энтузиазм, побеждающий все препятствия, праздничные картоны вдохновенного труда на колхозных полях, ликующие интонации — концентрированным выражением этой тенденции стал фильм И. Пырьева «Кубанские казаки», герои которого в свободное от скачек на ипподроме и смотров художественной самодеятельности время собирают «урожай наш, урожай, урожай высокий».— [4]
А. Твардовский оставил запись в своём дневнике об одной из речей Н. С. Хрущёва[6]:Кто же такой лакировщик? Это люди, которые хотели показать деятельность нашей партии, нашего народа под руководством партии, успехи партии, успехи народа... Лакировщики — это наши люди...
В 1957 году, наперекор новой волне нападок на сатиру[6], вышел мультфильм «Знакомые картинки», сатира которого была направлена против явления лакировки.Речь Хрущёва — она многими благоговейно записана — рассеяние последних иллюзий. Всё то же только хуже, мельче. Рады одни лакировщики, получившие решительную и безаговорочную поддержку.
А. И. Райкин (артист-сатирик, вся творческая жизнь которого была посвящена этому жанру) искренне верил в эффективность сатиры как одной из движущих сил прогресса, позволяющей человечеству быстрее избавляться от всякого рода недостатков, выявляя и помогая понять их суть. С этой точки зрения, явление лакировки — сглаживания и сокрытия недостатков, создающее атмосферу способствующую их укреплению и развитию, было для него неприемлемо[6]. Поэтому, когда к нему (отдыхающему в Кисловодске) приехали режиссёр-мультипликатор Евгений Мигунов и сценарист Лев Аркадьев с предложением принять участие в работе над мультипликационным фильмом, высмеивающим взгляд на реальность „через розовые очки“, он с увлечением поддержал эту идею[7].
Ещё в Кисловодске был продуман образ Лакировщика и первые реплики будущей роли. В Ленинграде были изготовлены резиновая маска, не стесняющая мимики актёра, подкрашенная в розовый цвет, и розовые очки. Съёмки фильма тоже были перенесены в Ленинград, чтобы А. Райкин мог совмещать их с основной работой в театре[7].
Первые пробные кадры, отснятые по рисункам Ф. Хитрука, принесли полное разочарование — герои, выполненные в привычной натуралистической манере не соответствовали сценарному замыслу оживших картинок из альбома. Требовалось найти другое стилистическое решение, но преодолеть традиционный подход к выражению движения и пластики было непросто. Е. Мигуновым был предложен неожиданный стиль[1]:
|
Финал фильма давался трудно —- его пришлось переснимать несколько раз, но фильм, снятый в условной манере «оживших статиков», получил высокую оценку худсовета и министерства[7].
Да здравствует статика! Выразительная статика важнее плавного меланхолического действия. Появилась многозначность, которая ничем не хуже досказанного свидетельства[1].— Е. Мигунов.
По случаю окончания работы, результатом которой были довольны все её участники, А. И. Райкин, получивший удовлетворение тем, что хотя бы в такой форме смог выразить своё отношение к ненавистной ему лакировке, устроил для съёмочной группы приём у себя дома на Кировском проспекте, 17[7].
Напишите отзыв о статье "Знакомые картинки"
Примечания
- ↑ 1 2 3 4 Евгений Мигунов. [www.animator.ru/articles/article.phtml?id=69 «О Хитруке».] animator.ru.
- ↑ [gimn6.ru/sites/kids/dolina/teshnol.htm «Технологии анимации».] gimn6.ru.
- ↑ В. К. Криворученко, А. В. Пыжиков, В. А. Родионов. [www.mosgu.ru/nauchnaya/publications/professor.ru/Krivoruchenko&Pygikov&Rodionov/ Коллизия «Хрущёвской оттепели».] mosgu.ru.
- ↑ Лейдерман Н. Л., Липовецкий М. Н. Современная русская литература: 1950—1990-е гг.; пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2 т. Том 1. [litmisto.org.ua/?p=1432 Глава II. «Соцреализм с человеческим лицом». 2. «Правда жизни»: от документализма к натурализму (С. Смирнов, В. Овечкин, А. Яшин, В.Тендряков).]
- ↑ [archive.is/20130126180513/www.istrodina.com/istochnik_articul.php3?id=65&n=56 Выступление Н. С. Хрущёва] на совещании писателей в ЦК КПСС 13 мая 1957. Журнал «Источник» №6, 2003.
- ↑ 1 2 3 Е. Уварова. «Аркадий Райкин». Глава Х («Академия эстрадной драматургии») — «Дон Кихот»
- ↑ 1 2 3 4 Е. Уварова. «Аркадий Райкин». Глава ХV («Райкин на плёнке») — «Мультипликация: в кадре и за кадром»
Ссылки
- Евгений Мигунов. [www.animator.ru/articles/article.phtml?id=69 «О Хитруке».] — воспоминания художника Евгения Мигунова о Фёдоре Хитруке, содержащие сведения о работе над фильмом «Знакомые картинки».
Отрывок, характеризующий Знакомые картинки
– Много, много, – отвечал Ростов. – Да вы что ж собрались тут? – прибавил он. – Праздник, что ль?– Старички собрались, по мирскому делу, – отвечал мужик, отходя от него.
В это время по дороге от барского дома показались две женщины и человек в белой шляпе, шедшие к офицерам.
– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.
– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.
Когда она заговорила о том, что все это случилось на другой день после похорон отца, ее голос задрожал. Она отвернулась и потом, как бы боясь, чтобы Ростов не принял ее слова за желание разжалобить его, вопросительно испуганно взглянула на него. У Ростова слезы стояли в глазах. Княжна Марья заметила это и благодарно посмотрела на Ростова тем своим лучистым взглядом, который заставлял забывать некрасивость ее лица.
– Не могу выразить, княжна, как я счастлив тем, что я случайно заехал сюда и буду в состоянии показать вам свою готовность, – сказал Ростов, вставая. – Извольте ехать, и я отвечаю вам своей честью, что ни один человек не посмеет сделать вам неприятность, ежели вы мне только позволите конвоировать вас, – и, почтительно поклонившись, как кланяются дамам царской крови, он направился к двери.
Почтительностью своего тона Ростов как будто показывал, что, несмотря на то, что он за счастье бы счел свое знакомство с нею, он не хотел пользоваться случаем ее несчастия для сближения с нею.
Княжна Марья поняла и оценила этот тон.
– Я очень, очень благодарна вам, – сказала ему княжна по французски, – но надеюсь, что все это было только недоразуменье и что никто не виноват в том. – Княжна вдруг заплакала. – Извините меня, – сказала она.
Ростов, нахмурившись, еще раз низко поклонился и вышел из комнаты.
– Ну что, мила? Нет, брат, розовая моя прелесть, и Дуняшей зовут… – Но, взглянув на лицо Ростова, Ильин замолк. Он видел, что его герой и командир находился совсем в другом строе мыслей.
Ростов злобно оглянулся на Ильина и, не отвечая ему, быстрыми шагами направился к деревне.
– Я им покажу, я им задам, разбойникам! – говорил он про себя.
Алпатыч плывущим шагом, чтобы только не бежать, рысью едва догнал Ростова.
– Какое решение изволили принять? – сказал он, догнав его.
Ростов остановился и, сжав кулаки, вдруг грозно подвинулся на Алпатыча.
– Решенье? Какое решенье? Старый хрыч! – крикнул он на него. – Ты чего смотрел? А? Мужики бунтуют, а ты не умеешь справиться? Ты сам изменник. Знаю я вас, шкуру спущу со всех… – И, как будто боясь растратить понапрасну запас своей горячности, он оставил Алпатыча и быстро пошел вперед. Алпатыч, подавив чувство оскорбления, плывущим шагом поспевал за Ростовым и продолжал сообщать ему свои соображения. Он говорил, что мужики находились в закоснелости, что в настоящую минуту было неблагоразумно противуборствовать им, не имея военной команды, что не лучше ли бы было послать прежде за командой.
– Я им дам воинскую команду… Я их попротивоборствую, – бессмысленно приговаривал Николай, задыхаясь от неразумной животной злобы и потребности излить эту злобу. Не соображая того, что будет делать, бессознательно, быстрым, решительным шагом он подвигался к толпе. И чем ближе он подвигался к ней, тем больше чувствовал Алпатыч, что неблагоразумный поступок его может произвести хорошие результаты. То же чувствовали и мужики толпы, глядя на его быструю и твердую походку и решительное, нахмуренное лицо.
После того как гусары въехали в деревню и Ростов прошел к княжне, в толпе произошло замешательство и раздор. Некоторые мужики стали говорить, что эти приехавшие были русские и как бы они не обиделись тем, что не выпускают барышню. Дрон был того же мнения; но как только он выразил его, так Карп и другие мужики напали на бывшего старосту.
– Ты мир то поедом ел сколько годов? – кричал на него Карп. – Тебе все одно! Ты кубышку выроешь, увезешь, тебе что, разори наши дома али нет?
– Сказано, порядок чтоб был, не езди никто из домов, чтобы ни синь пороха не вывозить, – вот она и вся! – кричал другой.
– Очередь на твоего сына была, а ты небось гладуха своего пожалел, – вдруг быстро заговорил маленький старичок, нападая на Дрона, – а моего Ваньку забрил. Эх, умирать будем!
– То то умирать будем!
– Я от миру не отказчик, – говорил Дрон.
– То то не отказчик, брюхо отрастил!..
Два длинные мужика говорили свое. Как только Ростов, сопутствуемый Ильиным, Лаврушкой и Алпатычем, подошел к толпе, Карп, заложив пальцы за кушак, слегка улыбаясь, вышел вперед. Дрон, напротив, зашел в задние ряды, и толпа сдвинулась плотнее.
– Эй! кто у вас староста тут? – крикнул Ростов, быстрым шагом подойдя к толпе.
– Староста то? На что вам?.. – спросил Карп. Но не успел он договорить, как шапка слетела с него и голова мотнулась набок от сильного удара.
– Шапки долой, изменники! – крикнул полнокровный голос Ростова. – Где староста? – неистовым голосом кричал он.
– Старосту, старосту кличет… Дрон Захарыч, вас, – послышались кое где торопливо покорные голоса, и шапки стали сниматься с голов.
– Нам бунтовать нельзя, мы порядки блюдем, – проговорил Карп, и несколько голосов сзади в то же мгновенье заговорили вдруг:
– Как старички пороптали, много вас начальства…
– Разговаривать?.. Бунт!.. Разбойники! Изменники! – бессмысленно, не своим голосом завопил Ростов, хватая за юрот Карпа. – Вяжи его, вяжи! – кричал он, хотя некому было вязать его, кроме Лаврушки и Алпатыча.
Лаврушка, однако, подбежал к Карпу и схватил его сзади за руки.
– Прикажете наших из под горы кликнуть? – крикнул он.
Алпатыч обратился к мужикам, вызывая двоих по именам, чтобы вязать Карпа. Мужики покорно вышли из толпы и стали распоясываться.
– Староста где? – кричал Ростов.
Дрон, с нахмуренным и бледным лицом, вышел из толпы.
– Ты староста? Вязать, Лаврушка! – кричал Ростов, как будто и это приказание не могло встретить препятствий. И действительно, еще два мужика стали вязать Дрона, который, как бы помогая им, снял с себя кушан и подал им.
– А вы все слушайте меня, – Ростов обратился к мужикам: – Сейчас марш по домам, и чтобы голоса вашего я не слыхал.
– Что ж, мы никакой обиды не делали. Мы только, значит, по глупости. Только вздор наделали… Я же сказывал, что непорядки, – послышались голоса, упрекавшие друг друга.
– Вот я же вам говорил, – сказал Алпатыч, вступая в свои права. – Нехорошо, ребята!
– Глупость наша, Яков Алпатыч, – отвечали голоса, и толпа тотчас же стала расходиться и рассыпаться по деревне.
Связанных двух мужиков повели на барский двор. Два пьяные мужика шли за ними.
– Эх, посмотрю я на тебя! – говорил один из них, обращаясь к Карпу.
– Разве можно так с господами говорить? Ты думал что?
– Дурак, – подтверждал другой, – право, дурак!
Через два часа подводы стояли на дворе богучаровского дома. Мужики оживленно выносили и укладывали на подводы господские вещи, и Дрон, по желанию княжны Марьи выпущенный из рундука, куда его заперли, стоя на дворе, распоряжался мужиками.
– Ты ее так дурно не клади, – говорил один из мужиков, высокий человек с круглым улыбающимся лицом, принимая из рук горничной шкатулку. – Она ведь тоже денег стоит. Что же ты ее так то вот бросишь или пол веревку – а она потрется. Я так не люблю. А чтоб все честно, по закону было. Вот так то под рогожку, да сенцом прикрой, вот и важно. Любо!
– Ишь книг то, книг, – сказал другой мужик, выносивший библиотечные шкафы князя Андрея. – Ты не цепляй! А грузно, ребята, книги здоровые!
– Да, писали, не гуляли! – значительно подмигнув, сказал высокий круглолицый мужик, указывая на толстые лексиконы, лежавшие сверху.
Ростов, не желая навязывать свое знакомство княжне, не пошел к ней, а остался в деревне, ожидая ее выезда. Дождавшись выезда экипажей княжны Марьи из дома, Ростов сел верхом и до пути, занятого нашими войсками, в двенадцати верстах от Богучарова, верхом провожал ее. В Янкове, на постоялом дворе, он простился с нею почтительно, в первый раз позволив себе поцеловать ее руку.
