Игла (фильм)
Игла | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания |
Казахфильм |
Длительность |
81 мин |
Страна | |
Язык |
русский |
Год | |
Следующий фильм | |
IMDb | |
«Игла́» — советский художественный кинофильм, снятый в 1988 году на студии «Казахфильм» имени Шакена Айманова. Режиссёр Рашид Нугманов. Сценарий: Александр Баранов и Бахыт Килибаев.
Премьера фильма состоялась 16 сентября 1988 года в Алма-Ате и в феврале 1989 года в Москве.
Главные роли в фильме исполнили рок-музыканты — Виктор Цой («Кино») и Пётр Мамонов («Звуки Му»).
Содержание
Сюжет
Мо́ро (Виктор Цой) приезжает в Алма-Ату с целью выбить денежный долг из Спартака (Александр Баширов) и останавливается у своей старой подруги Дины (Марина Смирнова). Вскоре он узнаёт, что она стала наркоманкой, а её квартира превратилась в место сбыта наркотиков. По просьбе девушки Моро увозит её к Аральскому морю, где Дина начинает выздоравливать. Но после возвращения в город всё начинается сначала. Тогда Моро решает расправиться с поставщиками наркотиков. Однако за одним из поставщиков, хирургом Артуром (Пётр Мамонов), стоят влиятельные люди, которые зимней ночью подсылают к Моро убийцу.
В ролях
Актёр | Персонаж |
---|---|
Виктор Цой | Моро |
Марина Смирнова | Дина |
Александр Баширов | Спартак |
Пётр Мамонов | Артур Юсупович, хирург-наркодиллер |
Архимед Искаков | неформал Архимед |
Геннадий Люй | неформал Гесс |
Александр Конкс | неформал |
Рахимжан Абдыкадыров | неформал-напёрсточник |
Райхан Канатбаев | старик |
Айхан Чатаева | медсестра |
Владимир Даниленко | шахматист в котельной |
Марат Азимбаев | рэкетир Марат |
Григорий Эпштейн (Ефимов) | рэкетир Эпштейн |
Ернар Абилев | наёмный убийца |
Рустем Тажибаев | Барон (за рулем «Волги») |
Игорь Старцев | сборщик конопли (человек на дрезине) |
Награды
- 1988 — Приз киноклубов в конкурсе «Особый взгляд» на Кинофестивале «Золотой Дюк» в Одессе.
- 1990 — Главный приз Международного кинофестиваля в Нюрнберге.
Прочие достижения
- Фильм вошёл в число лидеров советского проката. В первый год выхода на экраны страны (за 11 месяцев 1989 года) картину посмотрело 14,6 млн зрителей (2-е место среди отечественных фильмов).[1]
- По результатам ежегодного опроса журнала «Советский экран» Виктор Цой был признан лучшим актёром 1989 года.[2]
Саундтрек
Саундтрек состоит из песен и инструментальных композиций группы «Кино», а также некоторых композиций других авторов.
№ | Название | Исполнитель | Длительность |
---|---|---|---|
1 | «Звезда по имени Солнце» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 3:24 |
2 | «Venus» | Shocking Blue («At Home», 1969) | 3:05 |
3 | «Der Kuckucksjodler» | Franzl Lang | 3:10 |
4 | «Non Succedera Piu» | Adriano Celentano & Claudia Mori («Storia D’amore», 1982) | 4:05 |
5 | «Дождик» (З.Май — русский текст А.Броневицкий) | Эдита Пьеха и ансамбль «Дружба» (1964) | 2:00 |
6 | «Листья клёнов» (Ю. Акулов — Л. Шишко) | Майя Кристалинская (1966) | 1:47 |
7 | «Моро едет к морю» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 2:17 |
8 | «Моро ищет Дину» | Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 1:55 |
9 | «Бошетунмай» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 4:56 |
10 | «Скорпионы в банке» | Андрей Сигле (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 2:27 |
11 | «Перекати-поле» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 3:36 |
12 | «Артур (Мамонову)» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 1:29 |
13 | «Улыбнись» (А. Бабаджанян — А. Вердян) | Муслим Магомаев (1965) | 2:16 |
14 | «Спартак (Баширову)» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 1:26 |
15 | «Speak Softly Love» (Love Theme From «The Godfather») | Fausto Papetti | 2:30 |
16 | «Группа крови» | Кино (запись на киностудии «Мосфильм», 1988) | 4:21 |
Песни и инструментальные композиции специально для фильма были записаны группой «Кино» на киностудии «Мосфильм» в 1988 году (аранжировки и звучание песен несколько отличаются от альбомных изданий). Тогда же, на киностудии «Мосфильм», помимо песен звучащих в фильме, группой были записаны «Невеселая песня» и «Следи за собой», которые в картину не вошли. Песни и инструментальные композиции, записанные группой «Кино» для фильма (за исключением «Бошетунмай») вошли в сборник «Кино в кино», выпущенный на CD лейблом Moroz Records в 2002 году. В сборник вошла и инструментальная композиция «Дина», не попавшая в сам фильм.
Песня «Звезда по имени Солнце» написана Виктором Цоем во время съёмок фильма.[3]
Факты
- Считается, что фраза главного героя «Люди в мире разделяются на две категории — одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидишь ты» — перефразированная реплика из фильма «Хороший, плохой, злой». В оригинале она звучит как «Люди делятся на два сорта — тех, у кого револьвер заряжен, и тех, кто копает. Ты копаешь». На самом деле, по словам Рашида Нугманова, эта фраза — экспромт, придуманный им во время съемок сцены в подвале.[4]
- Виктор Цой был недоволен излишней грубостью своего героя в эпизоде в больнице (ему не нравилась фраза «Он тебя трахает?» и он предлагал её убрать).[4]
- Корабль, который Моро и Дина находят на территории Аральского моря, — это научно-исследовательское судно «Гидролог».
- Среди вариантов названия фильма были «Последний герой» и «Полёт чёрного солдата».[3]
- Сцена фильма, где героя пытаются устранить и кровь капает на снег (вереница заснеженных елей), снята на ул. Тулебаева, недалеко от дома Нугмановых.К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3138 дней]
- По словам Рашида Нугманова в программе «Закрытый показ», Моро выжил, так как планировалось снимать серию фильмов о Моро.
- В фильме затрагивается тема экологической катастрофы Аральского моря.
- В сцене, где Моро в квартире Дины просматривает телевизоры, на экране одного из них проскальзывает отрывок из фильма Джона Карпентера «Побег из Нью-Йорка».
- В музыкальном брелоке, который подвешен к ключам квартиры Дины, звучит мелодия «Mickey Mouse Club March».
- В фильме активно задействованы музыкальные заставки или фрагменты трансляций теле- и радиопередач того времени. Все они не имеют прямого отношения к сюжету и происходящим в фильме событиям, но передают дух поздней советской эпохи. В сцене, когда Моро и Дина собираются ужинать, звучит мелодия заставки, с которой начиналась информационная программа «Время». Когда Моро неожиданно возвращается в квартиру Дины, чтобы вернуть ключи, звучит мелодия заставки, завершающей дневное телевещание. В сцене, когда утром Моро моется в душе в квартире Дины, звучит радиотрансляция на немецком языке.
Видео
В 1996 году фильм выпущен на видеокассетах VHS студией «Союз Видео» совместно с компанией «Централ Партнершип».
См. также
- 2010 — «Игла Remix» (перемонтированный фильм «Игла»)
- 1999 — «Чёрный фраер» (пародия на фильм «Игла»)
Напишите отзыв о статье "Игла (фильм)"
Примечания
- ↑ [www.yahha.com/myegallery.php?&do=showpic&pid=161 «Экран и сцена» № 47, 22 ноября 1990]
- ↑ [www.yahha.com/myegallery.php?&do=showpic&pid=67&orderby=dateA Журнал «Советский экран» № 8, апрель 1990]
- ↑ 1 2 [www.yahha.com/article.php?sid=1 К 15-летию фильма «Игла». Как это было? Интервью Рашида Нугманова журналу «Кинопарк»].
- ↑ 1 2 [www.yahha.com/faq.php?myfaq=yes&id_cat=2 Ответы Рашида Нугманова на «Частые Вопросы» по фильму «Игла»]
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=2420 «Игла»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- ««Игла»» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kiwe.ru/wiki/index.php?title=Игла «Игла»] в энциклопедии «Оружие кино»
- [russrock.ru/books/1972-igla-povest.html Новеллизация фильма «Игла» неизвестным автором] — russrock.ru
- [www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=869&rubric_id=208 Рашид Нугманов: Невозможно заменить Виктора Цоя] — КультураПортал.ру
Отрывок, характеризующий Игла (фильм)
Пьер почти не изменился в своих внешних приемах. На вид он был точно таким же, каким он был прежде. Так же, как и прежде, он был рассеян и казался занятым не тем, что было перед глазами, а чем то своим, особенным. Разница между прежним и теперешним его состоянием состояла в том, что прежде, когда он забывал то, что было перед ним, то, что ему говорили, он, страдальчески сморщивши лоб, как будто пытался и не мог разглядеть чего то, далеко отстоящего от него. Теперь он так же забывал то, что ему говорили, и то, что было перед ним; но теперь с чуть заметной, как будто насмешливой, улыбкой он всматривался в то самое, что было перед ним, вслушивался в то, что ему говорили, хотя очевидно видел и слышал что то совсем другое. Прежде он казался хотя и добрым человеком, но несчастным; и потому невольно люди отдалялись от него. Теперь улыбка радости жизни постоянно играла около его рта, и в глазах его светилось участие к людям – вопрос: довольны ли они так же, как и он? И людям приятно было в его присутствии.Прежде он много говорил, горячился, когда говорил, и мало слушал; теперь он редко увлекался разговором и умел слушать так, что люди охотно высказывали ему свои самые задушевные тайны.
Княжна, никогда не любившая Пьера и питавшая к нему особенно враждебное чувство с тех пор, как после смерти старого графа она чувствовала себя обязанной Пьеру, к досаде и удивлению своему, после короткого пребывания в Орле, куда она приехала с намерением доказать Пьеру, что, несмотря на его неблагодарность, она считает своим долгом ходить за ним, княжна скоро почувствовала, что она его любит. Пьер ничем не заискивал расположения княжны. Он только с любопытством рассматривал ее. Прежде княжна чувствовала, что в его взгляде на нее были равнодушие и насмешка, и она, как и перед другими людьми, сжималась перед ним и выставляла только свою боевую сторону жизни; теперь, напротив, она чувствовала, что он как будто докапывался до самых задушевных сторон ее жизни; и она сначала с недоверием, а потом с благодарностью выказывала ему затаенные добрые стороны своего характера.
Самый хитрый человек не мог бы искуснее вкрасться в доверие княжны, вызывая ее воспоминания лучшего времени молодости и выказывая к ним сочувствие. А между тем вся хитрость Пьера состояла только в том, что он искал своего удовольствия, вызывая в озлобленной, cyхой и по своему гордой княжне человеческие чувства.
– Да, он очень, очень добрый человек, когда находится под влиянием не дурных людей, а таких людей, как я, – говорила себе княжна.
Перемена, происшедшая в Пьере, была замечена по своему и его слугами – Терентием и Васькой. Они находили, что он много попростел. Терентий часто, раздев барина, с сапогами и платьем в руке, пожелав покойной ночи, медлил уходить, ожидая, не вступит ли барин в разговор. И большею частью Пьер останавливал Терентия, замечая, что ему хочется поговорить.
– Ну, так скажи мне… да как же вы доставали себе еду? – спрашивал он. И Терентий начинал рассказ о московском разорении, о покойном графе и долго стоял с платьем, рассказывая, а иногда слушая рассказы Пьера, и, с приятным сознанием близости к себе барина и дружелюбия к нему, уходил в переднюю.
Доктор, лечивший Пьера и навещавший его каждый день, несмотря на то, что, по обязанности докторов, считал своим долгом иметь вид человека, каждая минута которого драгоценна для страждущего человечества, засиживался часами у Пьера, рассказывая свои любимые истории и наблюдения над нравами больных вообще и в особенности дам.
– Да, вот с таким человеком поговорить приятно, не то, что у нас, в провинции, – говорил он.
В Орле жило несколько пленных французских офицеров, и доктор привел одного из них, молодого итальянского офицера.
Офицер этот стал ходить к Пьеру, и княжна смеялась над теми нежными чувствами, которые выражал итальянец к Пьеру.
Итальянец, видимо, был счастлив только тогда, когда он мог приходить к Пьеру и разговаривать и рассказывать ему про свое прошедшее, про свою домашнюю жизнь, про свою любовь и изливать ему свое негодование на французов, и в особенности на Наполеона.
– Ежели все русские хотя немного похожи на вас, – говорил он Пьеру, – c'est un sacrilege que de faire la guerre a un peuple comme le votre. [Это кощунство – воевать с таким народом, как вы.] Вы, пострадавшие столько от французов, вы даже злобы не имеете против них.
И страстную любовь итальянца Пьер теперь заслужил только тем, что он вызывал в нем лучшие стороны его души и любовался ими.
Последнее время пребывания Пьера в Орле к нему приехал его старый знакомый масон – граф Вилларский, – тот самый, который вводил его в ложу в 1807 году. Вилларский был женат на богатой русской, имевшей большие имения в Орловской губернии, и занимал в городе временное место по продовольственной части.
Узнав, что Безухов в Орле, Вилларский, хотя и никогда не был коротко знаком с ним, приехал к нему с теми заявлениями дружбы и близости, которые выражают обыкновенно друг другу люди, встречаясь в пустыне. Вилларский скучал в Орле и был счастлив, встретив человека одного с собой круга и с одинаковыми, как он полагал, интересами.
Но, к удивлению своему, Вилларский заметил скоро, что Пьер очень отстал от настоящей жизни и впал, как он сам с собою определял Пьера, в апатию и эгоизм.
– Vous vous encroutez, mon cher, [Вы запускаетесь, мой милый.] – говорил он ему. Несмотря на то, Вилларскому было теперь приятнее с Пьером, чем прежде, и он каждый день бывал у него. Пьеру же, глядя на Вилларского и слушая его теперь, странно и невероятно было думать, что он сам очень недавно был такой же.
Вилларский был женат, семейный человек, занятый и делами имения жены, и службой, и семьей. Он считал, что все эти занятия суть помеха в жизни и что все они презренны, потому что имеют целью личное благо его и семьи. Военные, административные, политические, масонские соображения постоянно поглощали его внимание. И Пьер, не стараясь изменить его взгляд, не осуждая его, с своей теперь постоянно тихой, радостной насмешкой, любовался на это странное, столь знакомое ему явление.
В отношениях своих с Вилларским, с княжною, с доктором, со всеми людьми, с которыми он встречался теперь, в Пьере была новая черта, заслуживавшая ему расположение всех людей: это признание возможности каждого человека думать, чувствовать и смотреть на вещи по своему; признание невозможности словами разубедить человека. Эта законная особенность каждого человека, которая прежде волновала и раздражала Пьера, теперь составляла основу участия и интереса, которые он принимал в людях. Различие, иногда совершенное противоречие взглядов людей с своею жизнью и между собою, радовало Пьера и вызывало в нем насмешливую и кроткую улыбку.
В практических делах Пьер неожиданно теперь почувствовал, что у него был центр тяжести, которого не было прежде. Прежде каждый денежный вопрос, в особенности просьбы о деньгах, которым он, как очень богатый человек, подвергался очень часто, приводили его в безвыходные волнения и недоуменья. «Дать или не дать?» – спрашивал он себя. «У меня есть, а ему нужно. Но другому еще нужнее. Кому нужнее? А может быть, оба обманщики?» И из всех этих предположений он прежде не находил никакого выхода и давал всем, пока было что давать. Точно в таком же недоуменье он находился прежде при каждом вопросе, касающемся его состояния, когда один говорил, что надо поступить так, а другой – иначе.
Теперь, к удивлению своему, он нашел, что во всех этих вопросах не было более сомнений и недоумений. В нем теперь явился судья, по каким то неизвестным ему самому законам решавший, что было нужно и чего не нужно делать.
Он был так же, как прежде, равнодушен к денежным делам; но теперь он несомненно знал, что должно сделать и чего не должно. Первым приложением этого нового судьи была для него просьба пленного французского полковника, пришедшего к нему, много рассказывавшего о своих подвигах и под конец заявившего почти требование о том, чтобы Пьер дал ему четыре тысячи франков для отсылки жене и детям. Пьер без малейшего труда и напряжения отказал ему, удивляясь впоследствии, как было просто и легко то, что прежде казалось неразрешимо трудным. Вместе с тем тут же, отказывая полковнику, он решил, что необходимо употребить хитрость для того, чтобы, уезжая из Орла, заставить итальянского офицера взять денег, в которых он, видимо, нуждался. Новым доказательством для Пьера его утвердившегося взгляда на практические дела было его решение вопроса о долгах жены и о возобновлении или невозобновлении московских домов и дач.