Николаева, Татьяна Петровна

Татьяна Николаева
Основная информация
Полное имя	Татьяна Петровна Николаева
Место рождения	Бежица, Брянская губерния РСФСР, СССР
Профессии	пианистка, композитор, педагог
Инструменты	фортепиано
Коллективы	МГАФ
Награды

Татья́на Петро́вна Тарасевич-Николаева (Никола́ева) (4 мая 1924, Бежица, РСФСР, СССР — 22 ноября 1993, Сан-Франциско, США) — советская и российская пианистка, композитор, педагог. Лауреат Сталинской премии первой степени (1951). Народная артистка СССР (1983).

Биография

Татьяна Николаева родилась 4 мая 1924 года в городе Бежица (ныне — в черте Брянска).

На фортепиано стала играть с 3-летнего возраста. Поступив в Московскую консерваторию, училась у А. Б. Гольденвейзера; закончила консерваторию в 1946 году по специальности «фортепиано» и в 1950 году как композитор (педагоги В. Я. Шебалин, позже Е. К. Голубев). В 1953 году окончила аспирантуру.

С 1945 года солистка Московской филармонии.

В 1950 году Николаева выиграла главный приз Международного баховского конкурса, посвященного 200-летию смерти И. С. Баха. Членом жюри этого конкурса был Д. Д. Шостакович. В дальнейшем Татьяна Николаева стала первым исполнителем 24-х Прелюдий и фуг Шостаковича. С тех пор композитора и пианистку связывала глубокая пожизненная дружба.

Член КПСС с 1956 года.

В 1959 году Николаева стала преподавателем МГК имени П. И. Чайковского, а с 1965 года — её профессором.

Татьяна Николаева записала около 50 пластинок, среди которых — много Баха, включая его «Искусство фуги». Ею был записан альбом со всеми сонатами Л. Бетховена. За исполнение произведений Р. Шумана в 1971 году она была удостоена в ГДР Премии Роберта Шумана.

Однако на Западе известность пришла к ней уже только под конец жизни. После развала СССР Николаева сделала несколько концертных туров по Европе и Америке, и принята была с большим успехом.

Её третья запись «24 Прелюдий и фуг» Шостаковича в 1991 году принесла Николаевой премию Gramophone в инструментальной категории.

13 ноября 1993 года во время исполнения этого произведения на концерте в Сан-Франциско, Николаева была поражена кровоизлиянием в мозг и вынуждена была прервать своё выступление.

Она умерла девять дней спустя, 22 ноября. Похоронена в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 3).

Награды и звания

• Международный конкурс имени Иоганна Себастьяна Баха в Лейпциге (1950, 1-я премия).
• Премия Роберта Шумана (Цвиккау, ГДР, 1971).
• Сталинская премия первой степени (1951) — за концертно-исполнительскую деятельность и за сочинение концерта для фортепиано с оркестром
• Медаль «За трудовую доблесть» (1966, в связи со 100-летием Московской консерватории).
• Заслуженная артистка РСФСР (1955)
• Народная артистка РСФСР (1977)
• Народная артистка СССР (1983)
• Премия «Gramophone» (1991)
• Почётный член Кёльнской консерватории

Сочинения

• Кантата «Песнь о счастье» (сл. А. Чуркина, 1950)
• Симфония (1955, 2-я ред. 1958)
• Картина «Бородинское поле» (1968)
• Фантазия «Из русской поэзии» (1975)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Си мажор, op. 10 (1950)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Ми-бемоль мажор, op. 32 (1966)
• Вальс-каприччио для скрипки с оркестром (1960)
• Концерт для скрипки с оркестром (1972)
• Поэма для виолончели с оркестром (1960)
• Фортепианный квинтет (1947)
• Струнный квартет (1960)
• Трио для флейты, альта и Фортепиано (1954)
• Сонатина для скрипки с Фортепиано (1953)
• Сонаты для виолончели с Фортепиано № 1 (1960)
• Сонаты для виолончели с Фортепиано № 2 (1973)
• Сонаты для Фортепиано № 1 (1949)
• Сонаты для Фортепиано № 2 (1977)
• Вариации памяти Н. Я. Мясковского (1951)
• Полифоническая триада (прелюдия, ария, фуга, 1949, 2-я ред. 1966)
• 24 концертных этюда (1953)
• Детский альбом (1958)
• Пять этюдов (1959)
• Цикл «Шалды-балды» (12 пьес с эпиграфами, 1974)
• Цикл «Исландия» (сл. А. Софронова, 1950)
• Романсы на сл. А. Пушкина, М. Лермонтова, Е. Баратынского и др.
• Музыка к драм. спектаклям
• Музыка к фильму «Женщина в искусстве» (1970)
• Каденции к фортепианным концертам Й. Гайдна (1966).

Дискография

1. Шостакович Д. Д. 24 Прелюдии и фуги.
2. Бах И. С. Двенадцать клавирных концертов BWV 1052—1065 (4LP, Мелодия, 1976)
3. Бах И. С. Инвенции
4. Бах И. С. Хорошо темперированный клавир
5. Бах И. С. Гольдберг вариации
6. Бах И. С. Искусство фуги

Память

• В 1999 году имя Т. П. Николаевой присвоено детской школе искусств № 1 города Брянска, где начинался её творческий путь. В 2000 году на здании школы искусств открыта мемориальная доска, посвящённая памяти Татьяны Петровны.
• С 1996 года на базе брянской школы искусств № 1 (ныне носящей имя пианистки) каждые два года проводится Межгосударственный конкурс юных пианистов имени Николаевой.

Ссылки

• classic-online.ru/ru/performer/559
• [www.allpianists.ru/nikolaeva.html Все пианисты. История фортепиано — Николаева Татьяна.]
• [www.classicalforum.ru/index.php?topic=2504.0 ТАТЬЯНА НИКОЛАЕВА: Жизнь во имя музыки]

Отрывок, характеризующий Николаева, Татьяна Петровна

Красноносый капитан Тимохин, бывший ротный командир Долохова, теперь, за убылью офицеров, батальонный командир, робко вошел в сарай. За ним вошли адъютант и казначей полка.
Князь Андрей поспешно встал, выслушал то, что по службе имели передать ему офицеры, передал им еще некоторые приказания и сбирался отпустить их, когда из за сарая послышался знакомый, пришепетывающий голос.
– Que diable! [Черт возьми!] – сказал голос человека, стукнувшегося обо что то.
Князь Андрей, выглянув из сарая, увидал подходящего к нему Пьера, который споткнулся на лежавшую жердь и чуть не упал. Князю Андрею вообще неприятно было видеть людей из своего мира, в особенности же Пьера, который напоминал ему все те тяжелые минуты, которые он пережил в последний приезд в Москву.
– А, вот как! – сказал он. – Какими судьбами? Вот не ждал.
В то время как он говорил это, в глазах его и выражении всего лица было больше чем сухость – была враждебность, которую тотчас же заметил Пьер. Он подходил к сараю в самом оживленном состоянии духа, но, увидав выражение лица князя Андрея, он почувствовал себя стесненным и неловким.
– Я приехал… так… знаете… приехал… мне интересно, – сказал Пьер, уже столько раз в этот день бессмысленно повторявший это слово «интересно». – Я хотел видеть сражение.
– Да, да, а братья масоны что говорят о войне? Как предотвратить ее? – сказал князь Андрей насмешливо. – Ну что Москва? Что мои? Приехали ли наконец в Москву? – спросил он серьезно.
– Приехали. Жюли Друбецкая говорила мне. Я поехал к ним и не застал. Они уехали в подмосковную.


Офицеры хотели откланяться, но князь Андрей, как будто не желая оставаться с глазу на глаз с своим другом, предложил им посидеть и напиться чаю. Подали скамейки и чай. Офицеры не без удивления смотрели на толстую, громадную фигуру Пьера и слушали его рассказы о Москве и о расположении наших войск, которые ему удалось объездить. Князь Андрей молчал, и лицо его так было неприятно, что Пьер обращался более к добродушному батальонному командиру Тимохину, чем к Болконскому.
– Так ты понял все расположение войск? – перебил его князь Андрей.
– Да, то есть как? – сказал Пьер. – Как невоенный человек, я не могу сказать, чтобы вполне, но все таки понял общее расположение.
– Eh bien, vous etes plus avance que qui cela soit, [Ну, так ты больше знаешь, чем кто бы то ни было.] – сказал князь Андрей.
– A! – сказал Пьер с недоуменьем, через очки глядя на князя Андрея. – Ну, как вы скажете насчет назначения Кутузова? – сказал он.
– Я очень рад был этому назначению, вот все, что я знаю, – сказал князь Андрей.
– Ну, а скажите, какое ваше мнение насчет Барклая де Толли? В Москве бог знает что говорили про него. Как вы судите о нем?
– Спроси вот у них, – сказал князь Андрей, указывая на офицеров.
Пьер с снисходительно вопросительной улыбкой, с которой невольно все обращались к Тимохину, посмотрел на него.
– Свет увидали, ваше сиятельство, как светлейший поступил, – робко и беспрестанно оглядываясь на своего полкового командира, сказал Тимохин.
– Отчего же так? – спросил Пьер.
– Да вот хоть бы насчет дров или кормов, доложу вам. Ведь мы от Свенцян отступали, не смей хворостины тронуть, или сенца там, или что. Ведь мы уходим, ему достается, не так ли, ваше сиятельство? – обратился он к своему князю, – а ты не смей. В нашем полку под суд двух офицеров отдали за этакие дела. Ну, как светлейший поступил, так насчет этого просто стало. Свет увидали…
– Так отчего же он запрещал?
Тимохин сконфуженно оглядывался, не понимая, как и что отвечать на такой вопрос. Пьер с тем же вопросом обратился к князю Андрею.
– А чтобы не разорять край, который мы оставляли неприятелю, – злобно насмешливо сказал князь Андрей. – Это очень основательно; нельзя позволять грабить край и приучаться войскам к мародерству. Ну и в Смоленске он тоже правильно рассудил, что французы могут обойти нас и что у них больше сил. Но он не мог понять того, – вдруг как бы вырвавшимся тонким голосом закричал князь Андрей, – но он не мог понять, что мы в первый раз дрались там за русскую землю, что в войсках был такой дух, какого никогда я не видал, что мы два дня сряду отбивали французов и что этот успех удесятерял наши силы. Он велел отступать, и все усилия и потери пропали даром. Он не думал об измене, он старался все сделать как можно лучше, он все обдумал; но от этого то он и не годится. Он не годится теперь именно потому, что он все обдумывает очень основательно и аккуратно, как и следует всякому немцу. Как бы тебе сказать… Ну, у отца твоего немец лакей, и он прекрасный лакей и удовлетворит всем его нуждам лучше тебя, и пускай он служит; но ежели отец при смерти болен, ты прогонишь лакея и своими непривычными, неловкими руками станешь ходить за отцом и лучше успокоишь его, чем искусный, но чужой человек. Так и сделали с Барклаем. Пока Россия была здорова, ей мог служить чужой, и был прекрасный министр, но как только она в опасности; нужен свой, родной человек. А у вас в клубе выдумали, что он изменник! Тем, что его оклеветали изменником, сделают только то, что потом, устыдившись своего ложного нарекания, из изменников сделают вдруг героем или гением, что еще будет несправедливее. Он честный и очень аккуратный немец…
– Однако, говорят, он искусный полководец, – сказал Пьер.
– Я не понимаю, что такое значит искусный полководец, – с насмешкой сказал князь Андрей.
– Искусный полководец, – сказал Пьер, – ну, тот, который предвидел все случайности… ну, угадал мысли противника.
– Да это невозможно, – сказал князь Андрей, как будто про давно решенное дело.
Пьер с удивлением посмотрел на него.
– Однако, – сказал он, – ведь говорят же, что война подобна шахматной игре.
– Да, – сказал князь Андрей, – только с тою маленькою разницей, что в шахматах над каждым шагом ты можешь думать сколько угодно, что ты там вне условий времени, и еще с той разницей, что конь всегда сильнее пешки и две пешки всегда сильнее одной, a на войне один батальон иногда сильнее дивизии, а иногда слабее роты. Относительная сила войск никому не может быть известна. Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них… Успех никогда не зависел и не будет зависеть ни от позиции, ни от вооружения, ни даже от числа; а уж меньше всего от позиции.