Пёс-призрак: путь самурая

Пёс-призрак: путь самурая
Ghost Dog: The Way of the Samurai
Жанр	драма боевик притча
Продюсер	Джим Джармуш Ричард Гуэй
В главных ролях	Форест Уитакер Джон Торми Клифф Горман Генри Силва
Композитор	The RZA
Кинокомпания	Pandora Filmproduktion, ARD, Degeto Film, Plywood Productions, Bac Films, Canal+, JVC Entertainment Networks
Длительность	116 мин.
Бюджет	2 млн долл.
Сборы	9,4 млн долл.
IMDb	ID 0165798
Выход фильма «{{{РусНаз}}}» (оригинальное название — Ghost Dog: The Way of the Samurai)

«Пёс-призрак: путь самурая» (англ. Ghost Dog: The Way of the Samurai, 1999) — гангстерский фильм режиссёра Джима Джармуша, поставленный им по собственному сценарию. Форест Уитакер играет главного героя, загадочного «Пса-призрака», наемного убийцу служащего своему хозяину, одному из членов итало-американской мафии. Воин следует древнему кодексу самурая — «Хагакуре» или «Сокрытое в листве», представляющее собой собрание комментариев самурая Ямамото Цунэтомо. «Пёс-призрак: путь самурая» — дань уважения фильму «Самурай» режиссёра Жан-Пьера Мельвиля.

Сюжет

Герой Фореста Уитакера по кличке «Пёс-призрак» живёт по кодексу самурая. Когда Пёс-призрак был ещё совсем молодым, гангстер Луи (Джон Торми) спас ему жизнь, убив напавших на парня бандитов. Согласно кодексу самурая, Пёс-призрак считает Луи своим хозяином и должен всю жизнь подчиняться его приказам, состоящим из заданий по устранению неугодных синдикату людей. Одно из таких заданий прошло не совсем так как хотелось бы Луи, его личность становится известной боссам мафии и они решают его убить. На Пса-призрака начинается охота…

В ролях

• Форест Уитакер — Пёс-призрак
• Джон Торми — Луи
• Клифф Горман — Сонни Валерио
• Генри Силва — Рэй Варго
• Триша Весси — Луиза Варго
• Исаак де Банколе — Рэймонд
• Камилла Уинбуш — Перлин
• Ши Яньмин — мастер кунг-фу
• RZA — в эпизоде (самурай в камуфляже)

Особенности фильма

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Лента Джармуша стоит на стыке различных кинематографических стилей. Это и криминальная драма с характерными актёрами, морем трупов и оружия. И негритянская комедия с невероятно харизматичным главным героем, продавцом мороженого, изъясняющимся исключительно по-французски, и трогательной чернокожей девчонкой, читающей умные книги. Причём с характерным для «чёрного» фильма рэповым саундтреком, написанным The RZA из Wu-Tang Clan. Читаются в фильме и всевозможные шпионские навороты: неизменный кейс, с которым ходит главный герой и загадочное электронное устройство, открывающее все замки. Сквозь фильм проходит линия восточной философии.

Награды и номинации

• 1999 — номинация на приз «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля (Джим Джармуш)
• 1999 — номинация на приз «Золотая лягушка» (Робби Мюллер)
• 2000 — номинация на премию «Сезар» за лучший зарубежный фильм (Джим Джармуш)
• 2001 — номинация на премию «Независимый дух» за лучший художественный фильм (Джим Джармуш, Ричард Гуэй)
• 2001 — номинация на премию «Сатурн» за лучший релиз на видео

Ссылки

• «Пёс-призрак: путь самурая» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v180005 Пёс-призрак: путь самурая] (англ.) на сайте allmovie
• [exler.ru/films/21-07-2000.htm Рецензия на сайте Алекса Экслера]

Отрывок, характеризующий Пёс-призрак: путь самурая

– Капитан, ради Бога, я контужен в руку, – сказал он робко. – Ради Бога, я не могу итти. Ради Бога!
Видно было, что юнкер этот уже не раз просился где нибудь сесть и везде получал отказы. Он просил нерешительным и жалким голосом.
– Прикажите посадить, ради Бога.
– Посадите, посадите, – сказал Тушин. – Подложи шинель, ты, дядя, – обратился он к своему любимому солдату. – А где офицер раненый?
– Сложили, кончился, – ответил кто то.
– Посадите. Садитесь, милый, садитесь. Подстели шинель, Антонов.
Юнкер был Ростов. Он держал одною рукой другую, был бледен, и нижняя челюсть тряслась от лихорадочной дрожи. Его посадили на Матвевну, на то самое орудие, с которого сложили мертвого офицера. На подложенной шинели была кровь, в которой запачкались рейтузы и руки Ростова.
– Что, вы ранены, голубчик? – сказал Тушин, подходя к орудию, на котором сидел Ростов.
– Нет, контужен.
– Отчего же кровь то на станине? – спросил Тушин.
– Это офицер, ваше благородие, окровянил, – отвечал солдат артиллерист, обтирая кровь рукавом шинели и как будто извиняясь за нечистоту, в которой находилось орудие.
Насилу, с помощью пехоты, вывезли орудия в гору, и достигши деревни Гунтерсдорф, остановились. Стало уже так темно, что в десяти шагах нельзя было различить мундиров солдат, и перестрелка стала стихать. Вдруг близко с правой стороны послышались опять крики и пальба. От выстрелов уже блестело в темноте. Это была последняя атака французов, на которую отвечали солдаты, засевшие в дома деревни. Опять всё бросилось из деревни, но орудия Тушина не могли двинуться, и артиллеристы, Тушин и юнкер, молча переглядывались, ожидая своей участи. Перестрелка стала стихать, и из боковой улицы высыпали оживленные говором солдаты.
– Цел, Петров? – спрашивал один.
– Задали, брат, жару. Теперь не сунутся, – говорил другой.
– Ничего не видать. Как они в своих то зажарили! Не видать; темь, братцы. Нет ли напиться?
Французы последний раз были отбиты. И опять, в совершенном мраке, орудия Тушина, как рамой окруженные гудевшею пехотой, двинулись куда то вперед.
В темноте как будто текла невидимая, мрачная река, всё в одном направлении, гудя шопотом, говором и звуками копыт и колес. В общем гуле из за всех других звуков яснее всех были стоны и голоса раненых во мраке ночи. Их стоны, казалось, наполняли собой весь этот мрак, окружавший войска. Их стоны и мрак этой ночи – это было одно и то же. Через несколько времени в движущейся толпе произошло волнение. Кто то проехал со свитой на белой лошади и что то сказал, проезжая. Что сказал? Куда теперь? Стоять, что ль? Благодарил, что ли? – послышались жадные расспросы со всех сторон, и вся движущаяся масса стала напирать сама на себя (видно, передние остановились), и пронесся слух, что велено остановиться. Все остановились, как шли, на середине грязной дороги.
Засветились огни, и слышнее стал говор. Капитан Тушин, распорядившись по роте, послал одного из солдат отыскивать перевязочный пункт или лекаря для юнкера и сел у огня, разложенного на дороге солдатами. Ростов перетащился тоже к огню. Лихорадочная дрожь от боли, холода и сырости трясла всё его тело. Сон непреодолимо клонил его, но он не мог заснуть от мучительной боли в нывшей и не находившей положения руке. Он то закрывал глаза, то взглядывал на огонь, казавшийся ему горячо красным, то на сутуловатую слабую фигуру Тушина, по турецки сидевшего подле него. Большие добрые и умные глаза Тушина с сочувствием и состраданием устремлялись на него. Он видел, что Тушин всею душой хотел и ничем не мог помочь ему.
Со всех сторон слышны были шаги и говор проходивших, проезжавших и кругом размещавшейся пехоты. Звуки голосов, шагов и переставляемых в грязи лошадиных копыт, ближний и дальний треск дров сливались в один колеблющийся гул.
Теперь уже не текла, как прежде, во мраке невидимая река, а будто после бури укладывалось и трепетало мрачное море. Ростов бессмысленно смотрел и слушал, что происходило перед ним и вокруг него. Пехотный солдат подошел к костру, присел на корточки, всунул руки в огонь и отвернул лицо.