Тюнина, Галина Борисовна

Галина Тюнина
Имя при рождении:	Галина Борисовна Тюнина
Дата рождения:	13 октября 1967(1967-10-13) (56 лет)
Место рождения:	Большой Камень, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	актриса
Карьера:	1986 — наст. время
Награды:

Гали́на Бори́совна Тю́нина (род. 13 октября 1967, Большой Камень, Приморский край) — российская актриса театра и кино, заслуженная артистка России (2004).

Биография

Галина Тюнина родилась 13 октября 1967 года в Приморском крае в городе Большой Камень. В школьном возрасте играла в театральной студии в подмосковном Троицке.

В 1986 году окончила Саратовское театральное училище им. И. А. Слонова (курс В. А. Ермаковой), затем два с половиной года работала в Саратовском драматическом театре им. Карла Маркса под руководством А. И. Дзекуна. В 1988 году поступила на актёрский факультет ГИТИСа на курс Петра Фоменко.

Сейчас Тюнина — ведущая актриса Московского театра «Мастерская П. Фоменко».

Признание и награды

За роли в кино

• За роль О. А. Спесивцевой в фильме «Мания Жизели»
  • Приз российской кинопрессы за лучшую женскую роль
  • Премия Российской Киноакадемии молодым кинематографистам «Зеленое яблоко-97» в номинации «Лучшая женская роль»
  • Приз за лучшую женскую роль на кинофестивале «Новое кино России» в Екатеринбурге
  • Премия кинокритиков за лучший актёрский кинодебют
  • Премия лучшей актрисе кино «Лицо года-96»
• За роль в фильме «Дневник его жены» (2000)
  • Премия за лучшую женскую роль на кинофестивале «Литература и кино» в Гатчине, 2001 г.

За роли в театре

• За роль в спектакле «Таня-Таня» (1996) — Премия лучшей молодой актрисе театрального фестиваля «Контакт-96» в Польше
• За роль в спектакле «Месяц в деревне» («1997») — номинировалась на премию «Кумир» в номинации «Будущий кумир»
• За роль в спектакле «Варвары» (1999) — номинировалась на премию «Чайка-2000»
• За роли в спектакле «Война и мир. Начало романа» (2001)
  • Национальная театральная премия «Золотая маска» в номинации «Драма: лучшая женская роль», 2002
  • Государственная премия России, 2001
• Премия Фонда Олега Табакова За обретение мастерства, 2001
• За актёрский ансамбль в спектакле «Три сестры» (2004) — Лауреат театральной премии «Чайка» в номинации «Синхронное плавание», 2004
• Лауреат Премии им. К. С. Станиславского, 2004 (За создание ролей в спектаклях последних лет).
• Премия газеты «Комсомольская правда» лучшей актрисе года в 1995 и 1996
• Лауреат молодежного поощрительного гранта премии «Триумф», 2000.
• За роль в спектакле «Три сестры» Лучшая женская роль «Хрустальная Турандот» 2005
• За роли в спектакле «Триптих» зрительская премия «ЖЖивой театр» в номинации «Лучшая актриса» (2010)

Фильмография

Год		Название	Роль
1996	ф	Мания Жизели	Ольга Спесивцева
1999	с	Директория смерти	Мадам
2000	ф	Дневник его жены	Вера Бунина
2002	ф	Щит Минервы	Маша
2002	с	Дневник убийцы	Аня
2003	ф	Игра в модерн	Юлия Крузевич
2003	ф	Прогулка	работница экскурсионного бюро; смотрительница
2004	ф	Медная бабушка	Дарья Фикельмон
2004	ф	Ночной Дозор	Ольга
2005	ф	Очарование зла	Марина Цветаева
2006	ф	Частный заказ	Анна
2006	с	В круге первом	Надя Нержина
2006	ф	Дневной Дозор	Ольга
2006	ф	Андерсен. Жизнь без любви	Карен, сестра Андерсена
2007	ф	20 сигарет	королева «йогуртов»
2009	ф	Утро	Ева
2013	ф	Дар	Амалия

Озвучивание

1. 2002 — Андрей Белый. Охота на ангела
2. 2008 — Особо опасен
3. 2012 — Снежная королева

Роли в театре

Московский театр «Мастерская П. Фоменко»

• «Чичиков. Мертвые души, том второй» Н. В. Гоголя — Ханасарова, Сочинитель
• «Таня-Таня» О. Мухиной — Зина
• «Танцы на праздник урожая» Б. Фрила — Кейт
• «Приключение» М. Цветаевой — Анри-Генриэтта
• «Месяц в деревне» И. С. Тургенева — Наталья Петровна
• «Как важно быть серьёзным» по Оскару Уайльду — Мисс Призм
• «Двенадцатая ночь» Шекспира — Оливия
• «Владимир III степени» Н. В. Гоголя — Губомазова, 3-я девушка, Катерина Александровна, Женщина утонувшая в Неве от любви к Собачкину
• «Варвары» по Максиму Горькому — Монахова
• «Балаганчик» А. Блока — Эхо, Пятый мистик, Незнакомка
• «Три сестры» А. П. Чехова — Ольга
• «Семейное счастие» Л. Толстого — Леди Сазерленд, Катерина Карловна
• «Отравленная туника» Н. Гумилева — Феодора
• «Носорог» по Эжену Ионеско — Жена Жана II, Домашняя хозяйка, Мадам Беф
• «Волки и овцы» по Александру Островскому — Глафира
• «Война и мир. Начало романа» Л. Толстой — Княжна Марья Болконская, Анна Павловна Шерер, графиня Наталья Ростова
• «Безумная из Шайо» Ж. Жироду — Орели
• «Триптих» — Наталья Павловна, Гретхен, Дона Анна
• «Театральный роман» — Поликсена Васильевна Торопецкая

Ссылки

• [fomenko.theatre.ru/actors/present/tunina/ Галина Тюнина на fomenko.theatre.ru]
• [www.snob.ru/profile/5306/blog Галина Тюнина] на сайте «[Snob.ru Snob.ru]»
• [www.nashagazeta.ch/news/peoples/17155 «Театр должен быть понятен всем»]. Интервью «Нашей газете», 26.02.2014.

Отрывок, характеризующий Тюнина, Галина Борисовна

Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.
Он выбрился, надушился с тщательностью и щегольством, сделавшимися его привычкою, и с прирожденным ему добродушно победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу. Около князя Василья хлопотали его два камердинера, одевая его; он сам оживленно оглядывался вокруг себя и весело кивнул входившему сыну, как будто он говорил: «Так, таким мне тебя и надо!»
– Нет, без шуток, батюшка, она очень уродлива? А? – спросил он, как бы продолжая разговор, не раз веденный во время путешествия.
– Полно. Глупости! Главное дело – старайся быть почтителен и благоразумен с старым князем.
– Ежели он будет браниться, я уйду, – сказал Анатоль. – Я этих стариков терпеть не могу. А?
– Помни, что для тебя от этого зависит всё.
В это время в девичьей не только был известен приезд министра с сыном, но внешний вид их обоих был уже подробно описан. Княжна Марья сидела одна в своей комнате и тщетно пыталась преодолеть свое внутреннее волнение.
«Зачем они писали, зачем Лиза говорила мне про это? Ведь этого не может быть! – говорила она себе, взглядывая в зеркало. – Как я выйду в гостиную? Ежели бы он даже мне понравился, я бы не могла быть теперь с ним сама собою». Одна мысль о взгляде ее отца приводила ее в ужас.
Маленькая княгиня и m lle Bourienne получили уже все нужные сведения от горничной Маши о том, какой румяный, чернобровый красавец был министерский сын, и о том, как папенька их насилу ноги проволок на лестницу, а он, как орел, шагая по три ступеньки, пробежал зa ним. Получив эти сведения, маленькая княгиня с m lle Bourienne,еще из коридора слышные своими оживленно переговаривавшими голосами, вошли в комнату княжны.
– Ils sont arrives, Marieie, [Они приехали, Мари,] вы знаете? – сказала маленькая княгиня, переваливаясь своим животом и тяжело опускаясь на кресло.
Она уже не была в той блузе, в которой сидела поутру, а на ней было одно из лучших ее платьев; голова ее была тщательно убрана, и на лице ее было оживление, не скрывавшее, однако, опустившихся и помертвевших очертаний лица. В том наряде, в котором она бывала обыкновенно в обществах в Петербурге, еще заметнее было, как много она подурнела. На m lle Bourienne тоже появилось уже незаметно какое то усовершенствование наряда, которое придавало ее хорошенькому, свеженькому лицу еще более привлекательности.
– Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse? – заговорила она. – On va venir annoncer, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Ну, а вы остаетесь, в чем были, княжна? Сейчас придут сказать, что они вышли. Надо будет итти вниз, а вы хоть бы чуть чуть принарядились!]
Маленькая княгиня поднялась с кресла, позвонила горничную и поспешно и весело принялась придумывать наряд для княжны Марьи и приводить его в исполнение. Княжна Марья чувствовала себя оскорбленной в чувстве собственного достоинства тем, что приезд обещанного ей жениха волновал ее, и еще более она была оскорблена тем, что обе ее подруги и не предполагали, чтобы это могло быть иначе. Сказать им, как ей совестно было за себя и за них, это значило выдать свое волнение; кроме того отказаться от наряжения, которое предлагали ей, повело бы к продолжительным шуткам и настаиваниям. Она вспыхнула, прекрасные глаза ее потухли, лицо ее покрылось пятнами и с тем некрасивым выражением жертвы, чаще всего останавливающемся на ее лице, она отдалась во власть m lle Bourienne и Лизы. Обе женщины заботились совершенно искренно о том, чтобы сделать ее красивой. Она была так дурна, что ни одной из них не могла притти мысль о соперничестве с нею; поэтому они совершенно искренно, с тем наивным и твердым убеждением женщин, что наряд может сделать лицо красивым, принялись за ее одеванье.
– Нет, право, ma bonne amie, [мой добрый друг,] это платье нехорошо, – говорила Лиза, издалека боком взглядывая на княжну. – Вели подать, у тебя там есть масака. Право! Что ж, ведь это, может быть, судьба жизни решается. А это слишком светло, нехорошо, нет, нехорошо!
Нехорошо было не платье, но лицо и вся фигура княжны, но этого не чувствовали m lle Bourienne и маленькая княгиня; им все казалось, что ежели приложить голубую ленту к волосам, зачесанным кверху, и спустить голубой шарф с коричневого платья и т. п., то всё будет хорошо. Они забывали, что испуганное лицо и фигуру нельзя было изменить, и потому, как они ни видоизменяли раму и украшение этого лица, само лицо оставалось жалко и некрасиво. После двух или трех перемен, которым покорно подчинялась княжна Марья, в ту минуту, как она была зачесана кверху (прическа, совершенно изменявшая и портившая ее лицо), в голубом шарфе и масака нарядном платье, маленькая княгиня раза два обошла кругом нее, маленькой ручкой оправила тут складку платья, там подернула шарф и посмотрела, склонив голову, то с той, то с другой стороны.
– Нет, это нельзя, – сказала она решительно, всплеснув руками. – Non, Marie, decidement ca ne vous va pas. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Нет, Мари, решительно это не идет к вам. Я вас лучше люблю в вашем сереньком ежедневном платьице: пожалуйста, сделайте это для меня.] Катя, – сказала она горничной, – принеси княжне серенькое платье, и посмотрите, m lle Bourienne, как я это устрою, – сказала она с улыбкой предвкушения артистической радости.
Но когда Катя принесла требуемое платье, княжна Марья неподвижно всё сидела перед зеркалом, глядя на свое лицо, и в зеркале увидала, что в глазах ее стоят слезы, и что рот ее дрожит, приготовляясь к рыданиям.
– Voyons, chere princesse, – сказала m lle Bourienne, – encore un petit effort. [Ну, княжна, еще маленькое усилие.]
Маленькая княгиня, взяв платье из рук горничной, подходила к княжне Марье.
– Нет, теперь мы это сделаем просто, мило, – говорила она.
Голоса ее, m lle Bourienne и Кати, которая о чем то засмеялась, сливались в веселое лепетанье, похожее на пение птиц.
– Non, laissez moi, [Нет, оставьте меня,] – сказала княжна.