Хэмнетт, Нина

Нина Хэмнетт

Нина Хэмнетт (англ. Nina Hamnett; 14 февраля 1890 г. Тенби, Пембрукшир — 16 декабря 1956 г. Лондон) — уэльская художница, писательница и скульптор.

Биография

Н. Хэмнетт училась живописи в пелхэмской Художественной школе (в 1906—1907 годах), затем в лондонской Школе искусств (до 1910 г.). В 1914 году, перед началом Первой мировой войны, Нина уезжает во Францию, где изучает историю искусств в парижской Академии Марии Васильевой. Хэмнетт имела художественное ателье на Монпарнасе, в колонии художников Улей. В самое короткое время она завязывает знакомства с крупнейшими представителями культурной жизни столицы Франции — в том числе с Модильяни, Ж.Кокто, Дягилевым и Пикассо. Хэмнетт была известна своей эксцентричностью, скандальным поведением и бисексуальностью. После того, как Нина танцевала обнажённой на столе в кафе Ротонда, Пикассо назвал её Королевой Богемы. Хэмнетт послужила моделью для полотен многих художников. На Монпарнасе Нина познакомилась и со своим будущим мужем, норвежским художником Кристианом Роальдом.

После возвращения в Англию Нина преподавала в Техническом институте в Вестминстере (в 1917—1918 годах). Разведясь с Кристианом Роальдом, Хэмнетт живёт вместе с композитором Эрнестом Джоном Моэраном. Затем была любовницей и сотрудницей художника Роджера Фрая, посвятившего Нине несколько своих полотен. Н.Хэмнетт была членом объединения британских интеллектуалов — группы Блумсбери. С середины 1920-х годов и до окончания Второй мировой войны художница живёт в лондонском богемно-фешенебельном районе Фицровия. Она завсегдатай местных художественно-артистических кафе, где встречается со своими друзьями — такими, как художник Огастес Джон и поэт Дилан Томас.

В 1932 году выходит в свет автобиографическая книга Н. Хэмнетт Laughing Torso (Весёлое тело), в которой она описывает свою жизнь во Франции, и которая стала бестселлером в Великобритании и в США. В том же году на Хэмнетт подал в суд известный оккультист Алистер Кроули, которого Нина представила в своей книге чернокнижником. Кроули процесс против Хэмнетт проиграл и при этом потерял почти всё своё состояние.

Нина Хэмнетт скончалась в 1956 году от цирроза печени, развившегося в результате многолетнего злоупотребления алкоголем.

Галерея

Избранные полотна художника Р.Фрая, написанные им с Нины Хэмнетт:

• Roger Fry - woman on sofa.jpg

  Женщина на софе, (1915)

• Nina Hamnett.jpg

  Нина Хэмнетт, (1917)

• Roger Fry Nina Hamnett.jpg

  Нина Хэмнетт, (1917)

• Fry - nina hamnett.jpg

  Нина Хэмнетт с гитарой, (1917/18)

Отрывок, характеризующий Хэмнетт, Нина

– Да нет, это не он. Можно ли, такие глупости.
– Мама, – кричала Наташа, – я вам голову дам на отсечение, что это он! Я вас уверяю. Постой, постой! – кричала она кучеру; но кучер не мог остановиться, потому что из Мещанской выехали еще подводы и экипажи, и на Ростовых кричали, чтоб они трогались и не задерживали других.
Действительно, хотя уже гораздо дальше, чем прежде, все Ростовы увидали Пьера или человека, необыкновенно похожего на Пьера, в кучерском кафтане, шедшего по улице с нагнутой головой и серьезным лицом, подле маленького безбородого старичка, имевшего вид лакея. Старичок этот заметил высунувшееся на него лицо из кареты и, почтительно дотронувшись до локтя Пьера, что то сказал ему, указывая на карету. Пьер долго не мог понять того, что он говорил; так он, видимо, погружен был в свои мысли. Наконец, когда он понял его, посмотрел по указанию и, узнав Наташу, в ту же секунду отдаваясь первому впечатлению, быстро направился к карете. Но, пройдя шагов десять, он, видимо, вспомнив что то, остановился.
Высунувшееся из кареты лицо Наташи сияло насмешливою ласкою.
– Петр Кирилыч, идите же! Ведь мы узнали! Это удивительно! – кричала она, протягивая ему руку. – Как это вы? Зачем вы так?
Пьер взял протянутую руку и на ходу (так как карета. продолжала двигаться) неловко поцеловал ее.
– Что с вами, граф? – спросила удивленным и соболезнующим голосом графиня.
– Что? Что? Зачем? Не спрашивайте у меня, – сказал Пьер и оглянулся на Наташу, сияющий, радостный взгляд которой (он чувствовал это, не глядя на нее) обдавал его своей прелестью.
– Что же вы, или в Москве остаетесь? – Пьер помолчал.
– В Москве? – сказал он вопросительно. – Да, в Москве. Прощайте.
– Ах, желала бы я быть мужчиной, я бы непременно осталась с вами. Ах, как это хорошо! – сказала Наташа. – Мама, позвольте, я останусь. – Пьер рассеянно посмотрел на Наташу и что то хотел сказать, но графиня перебила его:
– Вы были на сражении, мы слышали?
– Да, я был, – отвечал Пьер. – Завтра будет опять сражение… – начал было он, но Наташа перебила его:
– Да что же с вами, граф? Вы на себя не похожи…
– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.