Exakta

Exakta — семейство однообъективных зеркальных фотоаппаратов, производимых германской компанией Ihagee с 1933 года.

История Exakta

Наиболее важные достижения, впервые появившиеся в камерах «Экзакта»:

• 1933 — первый однообъективный зеркальный фотоаппарат для роликовой плёнки тип-127;
• 1934 — впервые использован курок для взвода затвора и перевода плёнки на следующий кадр;
• 1935 — первый встроенный синхроконтакт;
• 1936 — первая серийная малоформатная однообъективная зеркальная камера;

В 1930 году Карл Нюхтерляйн (нем. Karl Nüchterlein) разработал для Ihagee камеру VP Exakta для плёнки типа 127 (размер кадра 4×6,5 см). Буквы VP (англ. Vest Pocket — жилетный карман) в названии отражали карманный размер фотоаппарата, подчёркивая его компактность. Позднее Нюхтерляйн разработал версию для 35-мм перфорированной киноплёнки, получившей популярность у фоторепортёров благодаря дальномерным «Лейкам». Новая камера Kine Exakta отражала в названии тип использованного фотоматериала. Позже, когда промышленность начала выпускать специально нарезанные ролики киноплёнки для фотоаппаратов, появилось название фотоплёнки тип-135, но вплоть до 1950-х годов такие фотоаппараты назывались «киноплёночными». Производство Kine Exakta началось в 1936 году и первые фотоаппараты оснащались несменным видоискателем шахтного типа. В 1938 году началось производство Exakta с размером кадра 6×6 см.

После Второй мировой войны производство Exakta возобновилось в Дрездене. В 1948-49 годах выпускались камеры Kine Exakta II. Расцвет Экзакты пришёлся на 50-е года: был начат выпуск камер Exakta Varex, отличавшихися возможостью использовать сменный видоискатель (шахта с лупой или пентапризма). Появилось огромное количество объективов и аксессуаров к Экзакте, например, экспонометр Varilux, позволявший производить замер экспозиции по свету, прошедшему через объектив, стал прообразом TTL-экспонометра. Были разработаны и пущены в серию широкоугольные объективы, первым из них был Тессар 4,5/40. Оптику к Экзакте выпускали многие известные производители: Карл Цейсс, Хуго Мейер, Шнайдер, Стэйнхейль, Пьер Агнье. Экзакта стала лучшей зеркальной системой своего времени.

В 1951 году началось производство Exa — упрощенной, более дешевой и легкой версии Exakta.

В 1953 году возобновилось производство Exakta 66 с форматом кадра 6×6 см. Плёнка перемещалась вертикально в сменном заднике.

Последними моделями на базе Exakta 1936 года стали Exakta VX 1000 и VX 500. После вхождения Ihagee в Pentacon была разработана Exakta RTL1000 на базе серии Praktica L, LTL и LLC.

В 1960-е западногерманская компания Ihagee West также производила фотоаппараты под маркой Exakta. Первой стала Exakta Real. Позднее производство было передано японским компаниям Petri Camera и Cosina.

Для Exakta производилось различное оборудование: насадки для микроскопа, различные видоискатели, стереоприставки, насадки для применения в медицине (эндоскопия), меха для макрофотографии и др. Оборудование совместимо со всеми моделями Exakta, произведёнными с 1936 по 1969 год.

В 1984 году Ihagee West представила Exakta 66 на базе Pentacon Six.

В 2000-е годы бренд Exakta использовался компанией Pentacon GmbH для производства компактных цифровых и плёночных камер.

35-мм фотоаппараты Exakta

Производились в Дрездене

• Kine Exakta — впервые представлена на Лейпцигской ярмарке весной 1936 года. Крепление объектива байонетное (Exakta bayonet). Зеркало «залипающее», опускающееся при взводе затвора и поднимающееся при спуске. Затвор фокальный, шторно-щелевой, с горизонтальным движением матерчатых штор, выдержки: 1/1000, 1/500, 1/250, 1/150, 1/100, 1/50, 1/25 с, а также дополнительные: 1/5, 1/2, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11 и 12 с и от руки B.
• Exakta II
• Exakta V или Varex (1950)
• Exakta VX или Varex VX (1951—1956)
• Exakta VX IIA или Varex IIA — начало производства 1957 год.
• Exakta VX IIB или Varex IIB — начало производства 1960 год. Автоспуск с задержкой 8 с. Байонетное крепление объектива. Сменные видоискатели.
• Exakta VX 1000 — начало производства 1966 год. Выдержки от 12 с до 1/1000 с. TTL-экспонометр на сернисто-кадмиевом фоторезисторе..
• Exakta VX 500 — начало производства 1969 год. От версии VX 1000 отличалась сокращенным диапазоном выдержек — до 1/500 с.
• Exakta RTL 1000 — штатный объектив Meyer Optik 50 мм 1:1,8. Байонетное крепление объектива. Затвор фокальный с металлическими ламелями. Выдержки от 8 с до 1/1000 с. Сменные видоискатели: пентапризма, фокусировочный экран, центральная микропризма. Экспонометр на сернисто-кадмиевом фоторезисторе. Питание от ртутного элемента.
• Exakta 500 (Exa 500, VX200) — начало производства 1966 год. Фокальный затвор. Выдержки от 1/2 с до 1/500 с. Байонетное крепление объектива.

Производились в Западной Германии

• Exakta Real

Производились в Японии

• Exakta Twin TL и Exakta Twin TL 42 — начало производства 1970 год. Производилась компанией Petri Camera. Байонетное крепление объектива.
• Exakta TL 500 — начало производства 1976 год. Производилась компанией Petri Camera.
• Exakta TL 1000
• Exakta FE 2000
• Exakta EDX 2
• Exakta EDX 3
• Exakta HS-1
• Exakta HS-3

Размер кадра 4×6,5 см

• Exakta A — Серия камер. Производилась с 1933 года. Плёнка типа 127 была разработана в 1912 году компанией Eastman Kodak для фотоаппарата Vest Pocket Kodak. Поэтому Exakta для плёнки 127 иногда называется VP Exakta. Фокальный затвор. Выдержки от 1/25 с до 1/1000 с. Сменный объектив.
• Exakta B — Производилась с 1934 года. Выдержки от 12 с до 1/1000 с.
• Night Exakta — Производилась с 1934 года по 1937 год. Продавалась со светосильными объективами Meyer Primoplan 80 мм f/1,9, Zeiss Biotar 80 мм f/2 и Dallmeyer 80 мм f/1,9. Выпускалась в двух версиях: с набором выдержек как у Exakta A и Exakta B.
• Exakta C — создана на базе Exakta A и Exakta B. Сменный задник позволял фотографировать на плёнку или фотопластинки. При фотографировании на пластинки фокусировка осуществлялась по матовому стеклу. При фотографировании на плёнку между объективом и корпусом фотоаппарата вкручивалось дополнительное кольцо для компенсации длины рабочего отрезка объектива.

Размер кадра 6×6 см

• Exakta 6×6 (горизонтальная модель) — Производилась с 1938 года. Выдержки от 12 с до 1/1000 с. Сменный объектив. Шахтный видоискатель.
• Exakta 6×6 (вертикальная модель) — Производилась с 1952 года в ГДР. Сменный объектив, сменный задник. Вертикальное перемещение плёнки. Выдержки от 12 с до 1/1000 с.
• Exakta 66 — Плёнка типа 120 или 220. Производилась в Западной Германии. Представлена на выставке Фотокина в 1984 году. Продавалась с 1986 года.
• Exakta 66 II
• Exakta 66 III

См. также

• Ihagee
• Exa

Литература

• Борис Бакст Exakta — фотолегенда (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 4/100. — С. 4—11.

Ссылки

• [www.camerapedia.org/wiki/Exakta Exakta в Camerapedia]
• [www.camerapedia.org/wiki/Exakta_lenses Объективы байонета Exakta]
• [captjack.exaktaphile.com/index.htm Коллекция камер и объективов к 35мм Экзакте Джека Дагрю (Jack Dugrew)]

Отрывок, характеризующий Exakta

Князь Василий улыбается, и Пьер видит, что все, все улыбаются на него и на Элен. «Ну, что ж, коли вы все знаете», говорил сам себе Пьер. «Ну, что ж? это правда», и он сам улыбался своей кроткой, детской улыбкой, и Элен улыбается.
– Когда же ты получил? Из Ольмюца? – повторяет князь Василий, которому будто нужно это знать для решения спора.
«И можно ли говорить и думать о таких пустяках?» думает Пьер.
– Да, из Ольмюца, – отвечает он со вздохом.
От ужина Пьер повел свою даму за другими в гостиную. Гости стали разъезжаться и некоторые уезжали, не простившись с Элен. Как будто не желая отрывать ее от ее серьезного занятия, некоторые подходили на минуту и скорее отходили, запрещая ей провожать себя. Дипломат грустно молчал, выходя из гостиной. Ему представлялась вся тщета его дипломатической карьеры в сравнении с счастьем Пьера. Старый генерал сердито проворчал на свою жену, когда она спросила его о состоянии его ноги. «Эка, старая дура, – подумал он. – Вот Елена Васильевна так та и в 50 лет красавица будет».
– Кажется, что я могу вас поздравить, – прошептала Анна Павловна княгине и крепко поцеловала ее. – Ежели бы не мигрень, я бы осталась.
Княгиня ничего не отвечала; ее мучила зависть к счастью своей дочери.
Пьер во время проводов гостей долго оставался один с Элен в маленькой гостиной, где они сели. Он часто и прежде, в последние полтора месяца, оставался один с Элен, но никогда не говорил ей о любви. Теперь он чувствовал, что это было необходимо, но он никак не мог решиться на этот последний шаг. Ему было стыдно; ему казалось, что тут, подле Элен, он занимает чье то чужое место. Не для тебя это счастье, – говорил ему какой то внутренний голос. – Это счастье для тех, у кого нет того, что есть у тебя. Но надо было сказать что нибудь, и он заговорил. Он спросил у нее, довольна ли она нынешним вечером? Она, как и всегда, с простотой своей отвечала, что нынешние именины были для нее одними из самых приятных.
Кое кто из ближайших родных еще оставались. Они сидели в большой гостиной. Князь Василий ленивыми шагами подошел к Пьеру. Пьер встал и сказал, что уже поздно. Князь Василий строго вопросительно посмотрел на него, как будто то, что он сказал, было так странно, что нельзя было и расслышать. Но вслед за тем выражение строгости изменилось, и князь Василий дернул Пьера вниз за руку, посадил его и ласково улыбнулся.
– Ну, что, Леля? – обратился он тотчас же к дочери с тем небрежным тоном привычной нежности, который усвоивается родителями, с детства ласкающими своих детей, но который князем Василием был только угадан посредством подражания другим родителям.
И он опять обратился к Пьеру.
– Сергей Кузьмич, со всех сторон , – проговорил он, расстегивая верхнюю пуговицу жилета.
Пьер улыбнулся, но по его улыбке видно было, что он понимал, что не анекдот Сергея Кузьмича интересовал в это время князя Василия; и князь Василий понял, что Пьер понимал это. Князь Василий вдруг пробурлил что то и вышел. Пьеру показалось, что даже князь Василий был смущен. Вид смущенья этого старого светского человека тронул Пьера; он оглянулся на Элен – и она, казалось, была смущена и взглядом говорила: «что ж, вы сами виноваты».
«Надо неизбежно перешагнуть, но не могу, я не могу», думал Пьер, и заговорил опять о постороннем, о Сергее Кузьмиче, спрашивая, в чем состоял этот анекдот, так как он его не расслышал. Элен с улыбкой отвечала, что она тоже не знает.
Когда князь Василий вошел в гостиную, княгиня тихо говорила с пожилой дамой о Пьере.
– Конечно, c'est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere… – Les Marieiages se font dans les cieux, [Конечно, это очень блестящая партия, но счастье, моя милая… – Браки совершаются на небесах,] – отвечала пожилая дама.
Князь Василий, как бы не слушая дам, прошел в дальний угол и сел на диван. Он закрыл глаза и как будто дремал. Голова его было упала, и он очнулся.
– Aline, – сказал он жене, – allez voir ce qu'ils font. [Алина, посмотри, что они делают.]
Княгиня подошла к двери, прошлась мимо нее с значительным, равнодушным видом и заглянула в гостиную. Пьер и Элен так же сидели и разговаривали.
– Всё то же, – отвечала она мужу.
Князь Василий нахмурился, сморщил рот на сторону, щеки его запрыгали с свойственным ему неприятным, грубым выражением; он, встряхнувшись, встал, закинул назад голову и решительными шагами, мимо дам, прошел в маленькую гостиную. Он скорыми шагами, радостно подошел к Пьеру. Лицо князя было так необыкновенно торжественно, что Пьер испуганно встал, увидав его.
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…
Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.


Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.