Беглец (фильм, 1993)

Беглец
The Fugitive
Жанр	детектив триллер
Режиссёр	Эндрю Дэвис
Продюсер	Арнольд Копельсон
Автор сценария	Джеб Стюарт Дэвид Туи
В главных ролях	Харрисон Форд Томми Ли Джонс
Композитор	Джеймс Ньютон Ховард
Кинокомпания	Warner Brothers
Длительность	130 мин.
Бюджет	44 млн $
Сборы	368 875 760 $
Страна	США США
Год	1993
Следующий фильм	Служители закона
IMDb	ID 0106977
Выход фильма «Беглец» (оригинальное название — The Fugitive)

К:Фильмы 1993 года

«Беглец» (англ. The Fugitive) — кинофильм, детективный триллер Эндрю Дэвиса. Сценарий фильма создан по мотивам популярного в США в 1960-е годы телевизионного сериала. В 1998 году по мотивам фильма был снят спин-офф «Служители закона».

Премия «Оскар» и премия «Золотой глобус».

Сюжет

Хирурга Ричарда Кимбла обвиняют в убийстве жены и приговаривают к смертной казни. Он утверждает, что застал дома неизвестного, который и убил его жену, но ему никто не верит. Во время перевозки один из заключённых нападает на охранника тюремного автобуса. Автобус вылетает за ограждение и падает на железнодорожные пути. Рискуя жизнью Кимбл вытаскивает охранника из автобуса и совершает побег. Он проникает в больницу, крадёт вещи одного из больных и уезжает на машине скорой помощи. На место катастрофы прибывает отряд маршалов (US marshalls) во главе с Сэмюэлом Джерардом. Джерард идёт по следу Кимбла, но тот прыгает в водопад плотины.

Странное, на первый взгляд, поведение беглеца наталкивает Джерарда на мысль, что Кимбл, возможно, и правда, невиновен. Идя по следу беглеца, Джерард выясняет, что Кимбл, убегая от маршалов, параллельно ведет своё собственное расследование, пытаясь узнать имя и мотивы загадочного однорукого убийцы. Вернувшись в Чикаго, Кимбл попадает в больницу при которой работает мастерская протезирования, крадёт карточку уборщика и выдавая себя за уборщика проникает в базу данных мастерской и выясняет имя убийцы — это некий Фредерик Сайкс, потерявший руку во время службы в полиции. Вломившись в квартиру Сайкса, Кимбл узнал, что тот работал на некоего Алека Лэнса, патолога из больницы Чикаго Мемориал (в которой когда-то работал и сам Ричард), и партнера компании «Дэвлин-МакГрэгор», всеми правдами и неправдами лоббировавшей скорейший запуск в производство нового, якобы революционного препарата РДУ-90 (Провазик), который должен был очищать кровеносные сосуды от тромбов и холестериновых отложений. Кимбл был одним из специалистов, привлеченных к исследованию нового препарата, и выяснил, что Провазик имеет один серьёзный побочный эффект: он очень быстро разрушал печень пациентов. Преступники, узнав о поисках Кимбла, заказали его убийство Сайксу, однако Кимбла вызвали на срочную операцию и жертвой стала его жена.

Сайкс убивает патрульного, полиция убеждена, что убийство совершил Кимбл, начинается всеобщая охота за его головой. Кимбл разоружает Сайкса и оставляет его прикованным за руку в вагоне метро. Кимбл проникает на собрание врачей и разоблачает своего коллегу, доктора Николса, подделавшего результаты тестирования лекарства. Джерард соглашается с его версией событий.

В ролях

Актёр	Роль
Харрисон Форд	Ричард Кимбл Ричард Кимбл
Томми Ли Джонс	Сэмюэл Джерард Сэмюэл Джерард
Андреас Катсулас	Фредерик Сайкс Фредерик Сайкс
Йерун Краббе	Чарльз Николс доктор Чарльз Николс
Дэниел Робук	Роберт Биггс агент Роберт Биггс
Л. Скотт Колдуэлл	Пул агент Пул
Джулианна Мур	Энн Истмен доктор Энн Истмен
Нил Флинн	полицейский
Джо Пантолиано	Космо Ренфро агент Космо Ренфро
Том Вуд	Ньюман ("Малыш") агент Ньюман ("Малыш")
Сила Уорд	Хелен Кимбл Хелен Кимбл

Награды и номинации

• 1994 — премия «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана (Томми Ли Джонс), а также шесть номинаций: лучший фильм (Арнольд Копельсон), лучший музыка к фильму (Джеймс Ньютон Ховард), лучшая операторская работа (Майкл Чэпмен), лучший монтаж (Деннис Вирклер, Дэвид Финфер, Дин Гудхилл, Дон Брошу, Ричард Норд, Дов Хениг), лучший звук (Дональд О. Митчелл, Майкл Хербик, Фрэнк Монтаньо, Скотт Д. Смит), лучший монтаж звука (Джон Левек, Брюс Стэмблер)
• 1994 — премия «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана (Томми Ли Джонс), а также две номинации: лучший режиссёр (Эндрю Дэвис), лучшая мужская роль — драма (Харрисон Форд)
• 1994 — премия BAFTA за лучший звук (Джон Левек, Брюс Стамблер, Бекки Салливан, Скотт Д. Смит, Дональд О. Митчелл, Майкл Хербик, Фрэнк Монтаньо), а также три номинации: лучшая мужская роль второго плана (Томми Ли Джонс), лучший монтаж (Деннис Вирклер, Дэвид Финфер, Дин Гудхилл, Дон Брошу, Ричард Норд, Дов Хениг), лучший визуальные эффекты (Уильям Меса, Рой Арбогаст)
• 1994 — номинация на премию Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Эндрю Дэвис)
• 1994 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучший адаптированный сценарий (Джеб Стюарт, Дэвид Туи)
• 1994 — попадание в десятку самых кассовых фильмов года по версии ASCAP (Джеймс Ньютон Ховард)
• 1994 — две премии канала «MTV»: лучшая экранный дуэт (Харрисон Форд и Томми Ли Джонс), самый зрелищный эпизод, а также две номинации: лучший фильм, лучшая мужская роль (Харрисон Форд)
• 1993 — премия ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса за лучшую мужскую роль второго плана (Томми Ли Джонс)

Факты

• В 1998 году Пэт Профт снял по мотивам этого фильма пародийную комедию «Без вины виноватый».
• В России известен фильм 2005 года «Побег», почти точно повторяющий общую фабулу. Режиссёр Егор Кончаловский категорически отвергает какую-либо связь своего фильма с оригиналом.
• В серии «Мой друг — доктор» сериала «Scrubs» доктор Джон Дориан смотрит фильм и замечает в нём Уборщика. Действительно, актёр Нил Флинн играл там полицейского.
• «Служители закона» (англ. U.S. Marshals, другое название: Судебные исполнители) — американский фильм, боевик, триллер, снятый в 1998 году режиссёром Стюартом Бейрдом. По смыслу является сиквелом фильма «Беглец», в нём частично заняты те же актёры, и по сюжету та же команда судебных исполнителей США занята поимкой беглеца из-под стражи.

Ссылки

• [www.kinopoisk.ru/level/3/review/840267/ Рецензия на фильм]
• [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19930806/REVIEWS/308060301/1023 Рецензия на фильм / Роджер Эберт (Chicago Sun)]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Беглец (фильм, 1993)

– Нет, я перешел в армию, – отвечал Анатоль, едва удерживаясь от смеха.
– А! хорошее дело. Что ж, хотите, мой милый, послужить царю и отечеству? Время военное. Такому молодцу служить надо, служить надо. Что ж, во фронте?
– Нет, князь. Полк наш выступил. А я числюсь. При чем я числюсь, папа? – обратился Анатоль со смехом к отцу.
– Славно служит, славно. При чем я числюсь! Ха ха ха! – засмеялся князь Николай Андреевич.
И Анатоль засмеялся еще громче. Вдруг князь Николай Андреевич нахмурился.
– Ну, ступай, – сказал он Анатолю.
Анатоль с улыбкой подошел опять к дамам.
– Ведь ты их там за границей воспитывал, князь Василий? А? – обратился старый князь к князю Василью.
– Я делал, что мог; и я вам скажу, что тамошнее воспитание гораздо лучше нашего.
– Да, нынче всё другое, всё по новому. Молодец малый! молодец! Ну, пойдем ко мне.
Он взял князя Василья под руку и повел в кабинет.
Князь Василий, оставшись один на один с князем, тотчас же объявил ему о своем желании и надеждах.
– Что ж ты думаешь, – сердито сказал старый князь, – что я ее держу, не могу расстаться? Вообразят себе! – проговорил он сердито. – Мне хоть завтра! Только скажу тебе, что я своего зятя знать хочу лучше. Ты знаешь мои правила: всё открыто! Я завтра при тебе спрошу: хочет она, тогда пусть он поживет. Пускай поживет, я посмотрю. – Князь фыркнул.
– Пускай выходит, мне всё равно, – закричал он тем пронзительным голосом, которым он кричал при прощаньи с сыном.
– Я вам прямо скажу, – сказал князь Василий тоном хитрого человека, убедившегося в ненужности хитрить перед проницательностью собеседника. – Вы ведь насквозь людей видите. Анатоль не гений, но честный, добрый малый, прекрасный сын и родной.
– Ну, ну, хорошо, увидим.
Как оно всегда бывает для одиноких женщин, долго проживших без мужского общества, при появлении Анатоля все три женщины в доме князя Николая Андреевича одинаково почувствовали, что жизнь их была не жизнью до этого времени. Сила мыслить, чувствовать, наблюдать мгновенно удесятерилась во всех их, и как будто до сих пор происходившая во мраке, их жизнь вдруг осветилась новым, полным значения светом.
Княжна Марья вовсе не думала и не помнила о своем лице и прическе. Красивое, открытое лицо человека, который, может быть, будет ее мужем, поглощало всё ее внимание. Он ей казался добр, храбр, решителен, мужествен и великодушен. Она была убеждена в этом. Тысячи мечтаний о будущей семейной жизни беспрестанно возникали в ее воображении. Она отгоняла и старалась скрыть их.
«Но не слишком ли я холодна с ним? – думала княжна Марья. – Я стараюсь сдерживать себя, потому что в глубине души чувствую себя к нему уже слишком близкою; но ведь он не знает всего того, что я о нем думаю, и может вообразить себе, что он мне неприятен».
И княжна Марья старалась и не умела быть любезной с новым гостем. «La pauvre fille! Elle est diablement laide», [Бедная девушка, она дьявольски дурна собою,] думал про нее Анатоль.
M lle Bourienne, взведенная тоже приездом Анатоля на высокую степень возбуждения, думала в другом роде. Конечно, красивая молодая девушка без определенного положения в свете, без родных и друзей и даже родины не думала посвятить свою жизнь услугам князю Николаю Андреевичу, чтению ему книг и дружбе к княжне Марье. M lle Bourienne давно ждала того русского князя, который сразу сумеет оценить ее превосходство над русскими, дурными, дурно одетыми, неловкими княжнами, влюбится в нее и увезет ее; и вот этот русский князь, наконец, приехал. У m lle Bourienne была история, слышанная ею от тетки, доконченная ею самой, которую она любила повторять в своем воображении. Это была история о том, как соблазненной девушке представлялась ее бедная мать, sa pauvre mere, и упрекала ее за то, что она без брака отдалась мужчине. M lle Bourienne часто трогалась до слез, в воображении своем рассказывая ему , соблазнителю, эту историю. Теперь этот он , настоящий русский князь, явился. Он увезет ее, потом явится ma pauvre mere, и он женится на ней. Так складывалась в голове m lle Bourienne вся ее будущая история, в самое то время как она разговаривала с ним о Париже. Не расчеты руководили m lle Bourienne (она даже ни минуты не обдумывала того, что ей делать), но всё это уже давно было готово в ней и теперь только сгруппировалось около появившегося Анатоля, которому она желала и старалась, как можно больше, нравиться.
Маленькая княгиня, как старая полковая лошадь, услыхав звук трубы, бессознательно и забывая свое положение, готовилась к привычному галопу кокетства, без всякой задней мысли или борьбы, а с наивным, легкомысленным весельем.
Несмотря на то, что Анатоль в женском обществе ставил себя обыкновенно в положение человека, которому надоедала беготня за ним женщин, он чувствовал тщеславное удовольствие, видя свое влияние на этих трех женщин. Кроме того он начинал испытывать к хорошенькой и вызывающей Bourienne то страстное, зверское чувство, которое на него находило с чрезвычайной быстротой и побуждало его к самым грубым и смелым поступкам.
Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.
«Как она меня любит! – думала княжна Марья. – Как я счастлива теперь и как могу быть счастлива с таким другом и таким мужем! Неужели мужем?» думала она, не смея взглянуть на его лицо, чувствуя всё тот же взгляд, устремленный на себя.
Ввечеру, когда после ужина стали расходиться, Анатоль поцеловал руку княжны. Она сама не знала, как у ней достало смелости, но она прямо взглянула на приблизившееся к ее близоруким глазам прекрасное лицо. После княжны он подошел к руке m lle Bourienne (это было неприлично, но он делал всё так уверенно и просто), и m lle Bourienne вспыхнула и испуганно взглянула на княжну.
«Quelle delicatesse» [Какая деликатность,] – подумала княжна. – Неужели Ame (так звали m lle Bourienne) думает, что я могу ревновать ее и не ценить ее чистую нежность и преданность ко мне. – Она подошла к m lle Bourienne и крепко ее поцеловала. Анатоль подошел к руке маленькой княгини.