Близость (фильм, 2004)

Близость
Closer
Жанр	драма
Режиссёр	Майк Николс
Автор сценария	Патрик Марбер
В главных ролях	Джулия Робертс Натали Портман Джуд Лоу Клайв Оуэн
Оператор	Стивен Голдблатт
Кинокомпания	Sony Pictures Entertainment
Длительность	98 мин.
Бюджет	27 млн $
Сборы	115 505 027 $
Страна	США
Год	2004
IMDb	ID 0376541
Выход фильма «Близость» (оригинальное название — Closer)

К:Фильмы 2004 года

Близость (англ. Closer) — психологическая драма Майка Николса по одноименной пьесе Патрика Марбера.

Сюжет

Фильм начинается со сцены, в которой впервые встречаются Элис Айрес (Портман) и Дэн Вульф (Лоу), заметив друг друга в толпе прохожих. Элис — молодая стриптизерша, только что приехавшая в Лондон из Америки. Дэн — неудачливый писатель-англичанин, сочиняющий некрологи в газету. Когда Элис переходит дорогу, её на глазах у Дэна сбивает такси. Дэн сопровождает девушку в больницу, затем она провожает его до работы. По дороге они задерживаются около мемориальных табличек с именами людей, пожертвовавших своей жизнью ради других. У входа в редакцию Элис и Дэн расстаются, но перед этим он успевает узнать её имя. Вскоре они становятся любовниками.

Проходит год. За это время Дэн успел написать книгу, основанную на реальных фактах из жизни Элис, и во время фотосессии, посвященной выходу романа, начинает флиртовать с фотографом Анной Камерон (Робертс). Анна не знает о связывающих Дэна и Элис узах и целует Дэна перед приходом его подруги. Когда Элис заходит в студию, она застает Дэна и Анну за разговором, в котором они обсуждают случившееся, и просит любовника оставить её с фотографом наедине, чтобы та сделала её портрет. Далее она признается Анне, что подслушала их разговор, и Анна снимает её плачущей. Дэн остается в неведении о том, что Элис известно об их поцелуе, на протяжении следующего года преследует Анну, но та не отвечает на его настойчивое ухаживание.

Через год в интернет-чате для виртуального секса Дэн знакомится с Ларри (Оуэн), дерматологом по профессии. Дэн представляется Анной, которую до сих пор не в силах забыть, обещает от её лица вступить с Ларри в связь и назначает тому свидание у городского аквариума, зная, что Анна туда часто заходит. Ларри, не подозревая об обмане, приходит на встречу и действительно сталкивается там с Анной. Сопоставив факты, Анна делает вывод, что виртуальный знакомый Ларри и есть тот самый человек, который так долго досаждал ей. Вскоре Анна и Ларри влюбляются друг в друга и, вспоминая о Дэне, называют его своим Купидоном.

Спустя четыре месяца открывается персональная выставка Анны. Это единственная сцена в фильме, в которой участвуют все четверо главных героев. На выставке Ларри встречает Элис и узнает в ней плачущую девушку с одной из представленных фотографий. Из разговора с Анной ему становится известно, что Элис — это подруга Дэна. Далее Дэну удается склонить Анну к близости. На протяжении года они изменяют своим партнерам друг с другом, но, несмотря на это, Анна вскоре выходит замуж за Ларри. Тем не менее, в конце концов, они признаются в измене — Элис уходит от Дэна, Ларри разрывает отношения с Анной, и Дэн и Анна начинают жить вместе. Элис, страдая от измены любовника, снова начинает работать стриптизершей. Вскоре Ларри встречается с ней в стриптиз-клубе и узнает в ней ту самую девушку с фотографии Анны. Он спрашивает, не Элис ли её имя, но та упорно отвечает, что её зовут Джейн Джонс. Ларри предлагает ей провести с ним ночь. Элис отказывается.

Затем Ларри уговаривает Анну встретиться с ним в последний раз. На встрече она соглашается переспать с ним при условии, что тогда он подпишет бумаги о разводе и навсегда оставит её в покое. Анна рассказывает об этом уговоре Дэну, тот приходит в бешенство, и они расстаются. Анна возвращается к Ларри. При встрече Дэн требует, чтобы тот отпустил Анну, но Ларри советует ему поинтересоваться судьбой Элис и навестить то место, где она сейчас пребывает. Кроме того, поддавшись мстительному порыву, он говорит Дэну, что провел ночь с его бывшей возлюбленной.

Дэн разыскивает Элис, и она принимает его обратно. На вопрос, правда ли у неё была близость с Ларри, Элис отвечает отрицательно. Но, когда Дэн, не веря ей, начинает настаивать, чтобы она перестала лгать и открыла ему правду, Элис неожиданно сообщает, что больше не любит его и что якобы действительно провела ночь с Ларри. Дэн говорит, что об их мнимой связи ему рассказал сам Ларри, и сообщает, что уже простил её. Но Элис настаивает, что между ними все кончено, и просит Дэна уйти. Между бывшими любовниками происходит яростный спор, в конце которого Элис плюет в лицо Дэну, а тот отвешивает ей пощечину.

В финале Элис принимает решение вернуться в Нью-Йорк. Стоя на паспортном контроле, она открывает паспорт, и зритель узнает, что на протяжении четырех лет она скрывала своё настоящее имя от Дэна и в действительности её зовут именно так, как она представилась Ларри — Джейн Джонс. Проходя мимо мемориальных табличек в том парке, где в начале фильма гуляли Дэн с Элис (Джейн), Дэн замечает на одном из надгробий имя Элис Айрес и понимает, что его «Элис» лгала ему.

В ролях

Актёр	Роль
Джулия Робертс	Анна Анна
Натали Портман	Элис/Джейн Элис/Джейн
Джуд Лоу	Дэн Дэн
Клайв Оуэн	Ларри Ларри

Факты

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• По совместному решению Натали Портман и режиссёра Майка Николса в фильм не вошли откровенные сцены, в которых героиня Портман, полностью обнаженная, показывает стриптиз Ларри, персонажу Клайва Оуэна.
• В театральной постановке «Близости» Клайв Оуэн исполнял роль Дэна, а героиню Джулии Робертс играла Наташа Ричардсон.
• Первоначально планировалось, что роль Анны исполнит Кейт Бланшетт, но из-за беременности её не смогли занять в фильме.
• Опера, на которую опаздывают Дэн и Анна, и которую слышно на заднем фоне, — «Cosi Fan Tutte».
• Парк, где гуляют Дэн и Элис, — Парк почтальонов в Лондоне, недалеко от собора Святого Павла.
• На выставке Анны в первый и последний раз четыре главных персонажа фильма собираются вместе.
• Дэмьен Райс, исполнивший песню «Blower’s Daughter», также написал для картины одноименную песню «Близость», однако она не была завершена на момент выхода фильма, поэтому и не вошла в саундтрек.

Награды и номинации

Награды

Год	Премия	Номинанты и категории
2005	BAFTA	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
2005	Золотой глобус	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2005	Премия Общества кинокритиков Лас-Вегаса	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
2004	Премия Национального совета кинокритиков США	Лучший актёрский состав — Джуд Лоу, Клайв Оуэн, Натали Портман и Джулия Робертс
2004	Премия Общества кинокритиков Нью-Йорка	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
2004	Премия Общества кинокритиков Сан-Диего	Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2004	Премия Общества кинокритиков Торонто	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн

Номинации

Год	Премия	Номинанты и категории
2005	Оскар	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2005	Премия Ассоциации сценаристов Америки	Discover Screenwriting Award — Патрик Марбер
2005	BAFTA	Лучший адаптированный сценарий — Патрик Марбер
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2005	Премия Ассоциации телевизионных кинокритиков	Лучший актёрский состав — Джуд Лоу, Клайв Оуэн, Натали Портман и Джулия Робертс
		Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2005	Золотой глобус	Лучшая режиссура — Майк Николс
		Лучший фильм
		Лучший сценарий — Патрик Марбер
2005	Премия Общества сетевых кинокритиков	Лучший адаптированный сценарий — Патрик Марбер
		Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
2005	Спутниковая награда	Лучший актёр второго плана — Клайв Оуэн
		Лучшая актриса второго плана — Натали Портман
		Лучший монтаж — Джон Блум и Антония Ван Дриммелен
		Лучший адаптированный сценарий — Патрик Марбер
2005	Премия Teen Choice Awards	Choice Movie Actress: Drama — Натали Портман

Кассовые сборы

Премьера фильма в США состоялась 3 декабря 2004 года. Затем он с огромным успехом прошёл в кинотеатрах других стран. Прибыль от фильма, бюджет которого был всего 27 миллионов долларов, составила в мировом прокате более 115 миллионов долларов.

Ссылки

• [www.sonypictures.com/movies/closer/site/ Официальный сайт] (недоступная ссылка с 08-09-2013 (3884 дня) — история, копия)

Отрывок, характеризующий Близость (фильм, 2004)

Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.
Было три часа ночи. Официанты с грустными и строгими лицами приходили переменять свечи, но никто не замечал их.
Пьер кончил свой рассказ. Наташа блестящими, оживленными глазами продолжала упорно и внимательно глядеть на Пьера, как будто желая понять еще то остальное, что он не высказал, может быть. Пьер в стыдливом и счастливом смущении изредка взглядывал на нее и придумывал, что бы сказать теперь, чтобы перевести разговор на другой предмет. Княжна Марья молчала. Никому в голову не приходило, что три часа ночи и что пора спать.
– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.


Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».