Дюлгеров, Николай

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Николай Дюлгеров

Николай Дюлгеров
в своей студии в Турине, ок. 1970
Имя при рождении:

болг. Николай Славов Дюлгеров

Дата рождения:

20 декабря 1901(1901-12-20)

Место рождения:

Кюстендил, Болгария
тогда — Османская империя

Дата смерти:

9 июня 1982(1982-06-09) (80 лет)

Место смерти:

Турин, Италия

Жанр:

художник, живописец
архитектор, дизайнер
полиграфист, керамист

Учёба:

Баухауз, Веймар
факультет архитектуры Академии Альбертина / Accademia Albertina  (англ.), Турин

Стиль:

Баухауз, футуризм

Влияние:

Йоханнес Иттен, Маринетти

Звания:

Почётный гражданин города Турина

Работы на Викискладе

Никола́й Дю́лгеров (болг. Николай Дюлгеров / Nikolay Dyulgerov / Nicolaj Diulgheroff ; 20 декабря 1901, Кюстендил, Княжество Болгария9 июня 1982, Турин, Италия), болгарский и итальянский художник, дизайнер, архитектор. Жил в Италии; его работы — заметный вклад в наследие “Второго футуризма” ([it.wikipedia.org/wiki/Futurismo#Secondo_futurismo il secondo futurismo]).





Жизнь и творчество

Николай Дюлгеров родился в городе Кюстендил, на западе Княжества Болгария в семье печатника. В 192021 годах учится в Технологическом университете (прикладных искусств) в Вене, а в 1922 — в Дрездене, а в 1923 поступает студентом в первоначальный, веймарский Баухауз, где близко сходится с преподавателем цветоведения, швейцарским экспрессионистом Йоханнесом Иттеном. В годы обучения в Германии Николай Дюлгеров экспонирует свои работы в Берлине и в Дрездене. В 1924 году прошла его персональная выставка в столице Болгарии, Софии[1].

В 1926 году Дюлгеров приезжает в итальянский Турин, где в течение 6 лет учится на факультете архитектуры Академии Альбертина / англ. Accademia Albertina. Здесь, благодаря знакомству с художниками-футуристами, его конструктивистский опыт, обретённый в Баухаузе переплавляется в свете динамики позднего футуризма ([it.wikipedia.org/wiki/Futurismo#Secondo_futurismo il secondo futurismo]). 1920-х30-х годы были очень плодотворными для художника; тогда были созданы самые новаторские во всей его творческой карьере вещи. Некоторые из них экспонируются в Galleria Nazionale d'Arte Moderna (англ.) в Риме. В те же годы Николай Дюлгеров участвовал в наиболее представительных выставках футуристов, проходивших в Турине, Лейпциге, Париже, Барселоне, Мантуе и Венеции.

Николай Дюлгеров умер 9 июня 1982 года в Турине, в городе, в котором он прожил 56 лет. До самой смерти оставался активным творческим художником. Жители Турина присвоили художнику звание “почётного гражданина” [2]. Итальянский искусствовед Энрико Крисполити (it:Enrico Crispolti) назвал его самым значительным художником Турина в межвоенный период [3].

Изображения в сети

  • [www.archimagazine.com/mcreapiemontese18_max.jpg Музыкальный момент] холст, масло 81 × 65 см
  • [www.johnadamsfineart.com/wp-content/uploads/2015/03/Nikolay-Diulgheroff-La-Sinusoide1.jpg Синусоида] Доска, темпера 50 × 34 см

Библиография

  • [eprints.nbu.bg/413/1/KatalogND_-_Fragment1.pdf Николай Дюлгеров=Nikolay Diulgheroff=Nikolay Diulgheroff : [каталог на изложба]] / Сост: Ирина Генова Прев. Валентин Иванов; Албен Витанов, Ирина Генова. — София: Министерство на културата, 2008.
  • Георгиева, Емилия. [books.google.ru/books/about/Футуризмите_в_изкуств.html?id=nM9_AAAACAAJ&redir_esc=y Футуризмите в изкуството на Николай Дюлгеров]. — Български художник, 2005. — 84 с. — ISBN 9544061282.
  • Diulgheroff, Nicolay; Galvano, Albino. [www.amazon.com/Nicolay-Diulgheroff-DIULGHEROFF/dp/B005SAE70G Nicolay Diulgheroff : Catalogo di mostra, 21 ottobre - 3 novembre 1972]. — Galleria Viotti, 1972. — 16 p. (итал.)

Напишите отзыв о статье "Дюлгеров, Николай"

Примечания

  1. Попова, Диана [www.kultura.bg/media/my_html/2158/genova.htm Футуристкото преизграждане на вселената : Разговор с проф. Джорджо Ди Дженова]. «Kultura.bg» (18 ноября 2000). Проверено 18 мая 2015.
  2. Изложба [www.nbu.bg/PUBLIC/IMAGES/File/departments/history%20of%20culture/events/Press_release%5B2%5D.pdf Николай Дюлгеров. Множествената художествена идентичност]. Нов български университет. Проверено 10 мая 2015. (болг.)
  3. Георгиева, Емилия [jivotatdnes.bg/index.php?page=article&id=8940 Забравен или незабравим. Изкуството на Николай Дюлгеров (1901—1982)]. Животът днес (2002). Проверено 18 мая 2015. (болг.) (болг.)

Ссылки

  • [www.youtube.com/watch?v=CIVJYsMiL2s ВИДЕО, 10 мин. Николай Дюлгеров : Архитектор и дизайнер(итал.)
  • Тонев, Асен [www.dnevnik.bg/dnevnikplus/2009/12/08/827657_izlojba_za_futurista_nikolai_djulgerov/ Изложба за футуриста Николай Дюлгеров]. «Икономедиа» (8 декабря 2009). Проверено 18 мая 2015. (болг.)
  • [www.pinterest.com/search/pins/?q=Diulgheroff Pinterest.com]
  • [www.artnet.com/artists/nikolay-diulgheroff/past-auction-results Artnet.com]
  • [www.1stdibs.com/creators/nikolay-diulgheroff/ 1Stdibs.com]

Отрывок, характеризующий Дюлгеров, Николай

– Ах, не спрашивайте, не спрашивайте меня, я ничего сам не знаю. Завтра… Да нет! Прощайте, прощайте, – проговорил он, – ужасное время! – И, отстав от кареты, он отошел на тротуар.
Наташа долго еще высовывалась из окна, сияя на него ласковой и немного насмешливой, радостной улыбкой.


Пьер, со времени исчезновения своего из дома, ужа второй день жил на пустой квартире покойного Баздеева. Вот как это случилось.
Проснувшись на другой день после своего возвращения в Москву и свидания с графом Растопчиным, Пьер долго не мог понять того, где он находился и чего от него хотели. Когда ему, между именами прочих лиц, дожидавшихся его в приемной, доложили, что его дожидается еще француз, привезший письмо от графини Елены Васильевны, на него нашло вдруг то чувство спутанности и безнадежности, которому он способен был поддаваться. Ему вдруг представилось, что все теперь кончено, все смешалось, все разрушилось, что нет ни правого, ни виноватого, что впереди ничего не будет и что выхода из этого положения нет никакого. Он, неестественно улыбаясь и что то бормоча, то садился на диван в беспомощной позе, то вставал, подходил к двери и заглядывал в щелку в приемную, то, махая руками, возвращался назад я брался за книгу. Дворецкий в другой раз пришел доложить Пьеру, что француз, привезший от графини письмо, очень желает видеть его хоть на минутку и что приходили от вдовы И. А. Баздеева просить принять книги, так как сама г жа Баздеева уехала в деревню.
– Ах, да, сейчас, подожди… Или нет… да нет, поди скажи, что сейчас приду, – сказал Пьер дворецкому.
Но как только вышел дворецкий, Пьер взял шляпу, лежавшую на столе, и вышел в заднюю дверь из кабинета. В коридоре никого не было. Пьер прошел во всю длину коридора до лестницы и, морщась и растирая лоб обеими руками, спустился до первой площадки. Швейцар стоял у парадной двери. С площадки, на которую спустился Пьер, другая лестница вела к заднему ходу. Пьер пошел по ней и вышел во двор. Никто не видал его. Но на улице, как только он вышел в ворота, кучера, стоявшие с экипажами, и дворник увидали барина и сняли перед ним шапки. Почувствовав на себя устремленные взгляды, Пьер поступил как страус, который прячет голову в куст, с тем чтобы его не видали; он опустил голову и, прибавив шагу, пошел по улице.
Из всех дел, предстоявших Пьеру в это утро, дело разборки книг и бумаг Иосифа Алексеевича показалось ему самым нужным.
Он взял первого попавшегося ему извозчика и велел ему ехать на Патриаршие пруды, где был дом вдовы Баздеева.
Беспрестанно оглядываясь на со всех сторон двигавшиеся обозы выезжавших из Москвы и оправляясь своим тучным телом, чтобы не соскользнуть с дребезжащих старых дрожек, Пьер, испытывая радостное чувство, подобное тому, которое испытывает мальчик, убежавший из школы, разговорился с извозчиком.
Извозчик рассказал ему, что нынешний день разбирают в Кремле оружие, и что на завтрашний народ выгоняют весь за Трехгорную заставу, и что там будет большое сражение.
Приехав на Патриаршие пруды, Пьер отыскал дом Баздеева, в котором он давно не бывал. Он подошел к калитке. Герасим, тот самый желтый безбородый старичок, которого Пьер видел пять лет тому назад в Торжке с Иосифом Алексеевичем, вышел на его стук.
– Дома? – спросил Пьер.
– По обстоятельствам нынешним, Софья Даниловна с детьми уехали в торжковскую деревню, ваше сиятельство.
– Я все таки войду, мне надо книги разобрать, – сказал Пьер.
– Пожалуйте, милости просим, братец покойника, – царство небесное! – Макар Алексеевич остались, да, как изволите знать, они в слабости, – сказал старый слуга.
Макар Алексеевич был, как знал Пьер, полусумасшедший, пивший запоем брат Иосифа Алексеевича.
– Да, да, знаю. Пойдем, пойдем… – сказал Пьер и вошел в дом. Высокий плешивый старый человек в халате, с красным носом, в калошах на босу ногу, стоял в передней; увидав Пьера, он сердито пробормотал что то и ушел в коридор.
– Большого ума были, а теперь, как изволите видеть, ослабели, – сказал Герасим. – В кабинет угодно? – Пьер кивнул головой. – Кабинет как был запечатан, так и остался. Софья Даниловна приказывали, ежели от вас придут, то отпустить книги.
Пьер вошел в тот самый мрачный кабинет, в который он еще при жизни благодетеля входил с таким трепетом. Кабинет этот, теперь запыленный и нетронутый со времени кончины Иосифа Алексеевича, был еще мрачнее.
Герасим открыл один ставень и на цыпочках вышел из комнаты. Пьер обошел кабинет, подошел к шкафу, в котором лежали рукописи, и достал одну из важнейших когда то святынь ордена. Это были подлинные шотландские акты с примечаниями и объяснениями благодетеля. Он сел за письменный запыленный стол и положил перед собой рукописи, раскрывал, закрывал их и, наконец, отодвинув их от себя, облокотившись головой на руки, задумался.
Несколько раз Герасим осторожно заглядывал в кабинет и видел, что Пьер сидел в том же положении. Прошло более двух часов. Герасим позволил себе пошуметь в дверях, чтоб обратить на себя внимание Пьера. Пьер не слышал его.
– Извозчика отпустить прикажете?
– Ах, да, – очнувшись, сказал Пьер, поспешно вставая. – Послушай, – сказал он, взяв Герасима за пуговицу сюртука и сверху вниз блестящими, влажными восторженными глазами глядя на старичка. – Послушай, ты знаешь, что завтра будет сражение?..
– Сказывали, – отвечал Герасим.