Либесман, Джонатан
| Джонатан Либесман | |
| Jonathan Liebesman | |
 Либесман на Comic-Con 2010, 22 июля 2010 | |
| Имя при рождении: |
Джонатан Либесман |
|---|---|
| Дата рождения: |
15 сентября 1976 (47 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
2000—настоящее время |
| Направление: | |
| Награды: |
Премия «Молодой Голливуд» в номинации лучший режиссёр (2000) |
Джонатан Либесман (англ. Jonathan Liebesman, род. 15 сентября 1976, Йоханнесбург, Южная Африка) — южно-африканский кинорежиссёр.
Личная жизнь
Либесман родился в Йоханнесбурге (Южная Африка). Изучал кинопроизводство в AFDA и Нью-Йоркской школе искусств Тиш. В Тише он написал в соавторстве сценарий и режиссировал 8-минутный короткометражный фильм Рождение катастрофы — экранизацию рассказа Роальда Даля. Фильм был показан на многих фестивалях по всему миру и стал победителем в номинации лучший короткометражный фильм на кинофестивале в Остине в 2000 году. Либесман также в 2000 году на Голливудском кинофестивале получил премию «Молодой Голливуд» в номинации лучший режиссёр. Есть дочь Миранда Либесман ей сейчас 18 лет.
Карьера в Голливуде
В 2002 году в возрасте 26 лет он снял свой первый полнометражный фильм Темнота наступает. Несмотря на то, что фильм в основном получил отрицательные рецензии, он стал номером 1 в американском кинопрокате. Фильм собрал более 32,5 миллионов $ в американском прокате и почти 15 миллионов по всему мире.[1] Фильм был номинирован как лучший фильм ужасов/триллер на Teen Choice Awards в 2003 году. Эмма Колфилд, сыгравшая одну из главных ролей в фильме, получила премию журнала Cinescape (Genre Face of the Future) за лучшую женскую роль в том же году.
Следующим проектом Либесман стал срежиссированный и написанный в соавторстве с Эреном Крюгером 15-минутный короткометражный фильм Звонки, являющийся продолжением фильма Звонок и приквелом Звонка 2. Короткометражка получила высокую оценку со стороны поклонников полнометражных фильмов.
Из-за успеха фильма на Либесмана обратил внимание Майкл Бэй и его продюсерская компания Platinum Dunes, которая наняла его срежиссировать приквел Техасской резни бензопилой под названием Техасская резня бензопилой: Начало. Премьера фильма в США состоялась 5 октября 2006, в России — 30 ноября 2006. Фильм стал номером 2 в американском кинопрокате и собрал 51,764,406 миллионов $ по всему миру, 39,517,763 миллионов из которых приходится на США.
В 2007 году было объявлено, что Либесман будет режиссёром ремейка Пятницы, 13-й[2], однако в ноябре 2007 года режиссёр ремейка Техасской резни бензопилой 2003 года Маркус Ниспель заменил Либесмана на этом посту.[3]
В 2008 году Либесман закончил свой третий полнометражный фильм под названием Комната смерти, где в главных ролях снялись Клоэ Севиньи, Ник Кэннон, Тимоти Хаттон и Петер Стормаре. Премьера фильм состоялась во внеконкурсной программе на кинофестивале Сандэнс в январе 2009 года.[4]
В ноябре 2008 года Columbia Pictures объявила, что Либесман будет режиссёром научно-фантастического фильма Инопланетное вторжение: Битва за Лос-Анджелес. 70-миллионный фильм по сценарию Кристофера Бертолини рассказывает о том, как отряду морских пехотинцев приходится оборонять Лос-Анджелес от инопланетных захватчиков.[5] Фильм заработал более 80 миллионов $ в американском кинопрокате. Общемировые сборы фильма составили более 200 миллионов $.[6]
В июне 2010 года Либесман был назначен режиссёром продолжения Битвы Титанов под названием Гнев титанов, в главных ролях в котором снялись Сэм Уортингтон, Рэйф Файнс и Лиам Нисон.[7] Съёмки проходили летом 2011 года в Лондоне, Южном Уэльсе и на Канарском острове Тенерифе.
В феврале 2012 года он начал переговоры, чтобы стать режиссёром фильма о Черепашках-ниндзя.[8] В марте переговоры с Либесманом успешно завершились. Производством фильма занималась продюсерская компания Майкла Бэя Platinum Dunes.[9]
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 2000 | кор | Рождение катастрофы | Genesis and Catastrophe | режиссёр, сценарист |
| 2003 | ф | Темнота наступает | Darkness Falls | режиссёр |
| 2005 | кор | Звонки | Rings | режиссёр, сценарист |
| 2006 | ф | Техасская резня бензопилой: Начало | The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning | режиссёр |
| 2009 | ф | Комната смерти | The Killing Room | режиссёр |
| 2011 | ф | Инопланетное вторжение: Битва за Лос-Анджелес | Battle: Los Angeles | режиссёр |
| 2012 | ф | Гнев титанов | Wrath of the Titans | режиссёр |
| 2014 | ф | Черепашки-ниндзя | Ninja Turtles | режиссёр |
| 2016 | с | Хроники Шаннары | The Shannara Chronicles | режиссёр |
Напишите отзыв о статье "Либесман, Джонатан"
Примечания
- ↑ [boxofficemojo.com/movies/?id=darknessfalls.htm Darkness Falls (2003) - Box Office Mojo]
- ↑ [www.variety.com/article/VR1117938669?categoryId=13 Helmer makes plans for 'Friday' - Entertainment News, New Line Cinema, Media - Variety]
- ↑ [www.hollywoodreporter.com/news/nispel-scores-a-date-next-155004 Nispel scores a date with next 'Friday' - The Hollywood Reporter]
- ↑ [moviesblog.mtv.com/2009/01/18/sundance-we-review-nick-cannons-the-killing-room MTV Movies Blog - Sundance: We Review Nick Cannon's 'The Killing Room']
- ↑ [www.dreadcentral.com/news/38657/san-diego-comic-con-2010-early-art-battle-los-angeles San Diego Comic-Con 2010: Early Art - Battle: Los Angeles | Horror Movie, DVD, & Book Reviews]
- ↑ [www.boxofficemojo.com/movies/?page=main&id=battlelosangeles.htm Battle: Los Angeles (2011) - Box Office Mojo]
- ↑ [latimesblogs.latimes.com/movies/2010/06/clash-of-the-titans-2-worthington-jonathan-liebesman.html Hollywood girds for another Clash - latimes.com]
- ↑ [www.variety.com/article/VR1118050298 Liebesman hatching 'Turtles' helming gig - Entertainment News, New Line Cinema, Media - Variety]
- ↑ [www.stuffwelike.com/2012/03/16/michael-bay-talks-teenage-mutant-ninja-turtles/ Michael Bay Talks Teenage Mutant Ninja Turtles — StuffWeLike.com]
Ссылки
- Джонатан Либесман (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||
Отрывок, характеризующий Либесман, Джонатан
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.
В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.
– А знаете, графиня, – сказал он, вдруг обращаясь к ней, как к старой давнишней знакомой, – у нас устраивается карусель в костюмах; вам бы надо участвовать в нем: будет очень весело. Все сбираются у Карагиных. Пожалуйста приезжайте, право, а? – проговорил он.
Говоря это, он не спускал улыбающихся глаз с лица, с шеи, с оголенных рук Наташи. Наташа несомненно знала, что он восхищается ею. Ей было это приятно, но почему то ей тесно и тяжело становилось от его присутствия. Когда она не смотрела на него, она чувствовала, что он смотрел на ее плечи, и она невольно перехватывала его взгляд, чтоб он уж лучше смотрел на ее глаза. Но, глядя ему в глаза, она со страхом чувствовала, что между им и ей совсем нет той преграды стыдливости, которую она всегда чувствовала между собой и другими мужчинами. Она, сама не зная как, через пять минут чувствовала себя страшно близкой к этому человеку. Когда она отворачивалась, она боялась, как бы он сзади не взял ее за голую руку, не поцеловал бы ее в шею. Они говорили о самых простых вещах и она чувствовала, что они близки, как она никогда не была с мужчиной. Наташа оглядывалась на Элен и на отца, как будто спрашивая их, что такое это значило; но Элен была занята разговором с каким то генералом и не ответила на ее взгляд, а взгляд отца ничего не сказал ей, как только то, что он всегда говорил: «весело, ну я и рад».
В одну из минут неловкого молчания, во время которых Анатоль своими выпуклыми глазами спокойно и упорно смотрел на нее, Наташа, чтобы прервать это молчание, спросила его, как ему нравится Москва. Наташа спросила и покраснела. Ей постоянно казалось, что что то неприличное она делает, говоря с ним. Анатоль улыбнулся, как бы ободряя ее.
– Сначала мне мало нравилась, потому что, что делает город приятным, ce sont les jolies femmes, [хорошенькие женщины,] не правда ли? Ну а теперь очень нравится, – сказал он, значительно глядя на нее. – Поедете на карусель, графиня? Поезжайте, – сказал он, и, протянув руку к ее букету и понижая голос, сказал: – Vous serez la plus jolie. Venez, chere comtesse, et comme gage donnez moi cette fleur. [Вы будете самая хорошенькая. Поезжайте, милая графиня, и в залог дайте мне этот цветок.]
Наташа не поняла того, что он сказал, так же как он сам, но она чувствовала, что в непонятных словах его был неприличный умысел. Она не знала, что сказать и отвернулась, как будто не слыхала того, что он сказал. Но только что она отвернулась, она подумала, что он тут сзади так близко от нее.
«Что он теперь? Он сконфужен? Рассержен? Надо поправить это?» спрашивала она сама себя. Она не могла удержаться, чтобы не оглянуться. Она прямо в глаза взглянула ему, и его близость и уверенность, и добродушная ласковость улыбки победили ее. Она улыбнулась точно так же, как и он, глядя прямо в глаза ему. И опять она с ужасом чувствовала, что между ним и ею нет никакой преграды.
