Луиджи
| Луиджи | |
| ルイージ Luigi | |
 Луиджи из Mario Party DS | |
| Игровая серия | |
|---|---|
| Первое появление |
Mario Bros. (1983) |
| Идея | |
| Живое исполнение |
Дэнни Уэллс |
| Дополнительная информация | |
| Возраст |
21 год |
| Вид (раса) | |
| Родственники | |
Луи́джи (яп. ルイージ Руи:дзи, англ. Luigi) — персонаж видеоигр, созданный дизайнером Сигэру Миямото для компании Nintendo. Обычно изображается как младший брат официального талисмана Nintendo, Марио. Впервые появился в аркаде Mario Bros., где он был одним из главных персонажей, как и Марио. Начиная с его дебюта, Луиджи появился во многих играх наряду с Марио, чаще всего сопровождая его в роли альтернативного игрового персонажа, но иногда играл роль главного героя (в играх Mario Is Missing!, Luigi’s Mansion).
Изначально Луиджи был создан как полностью идентичный Марио персонаж, и их можно было отличить только по цвету одежды: Луиджи всегда носит зелёную рубашку и зелёную кепку, а Марио, соответственно — красную рубашку и такого же цвета кепку. Однако, по мере выпуска новых игр и усложнения их сюжета, Луиджи стал полноценным персонажем, отличающимся от своего брата и внешним видом, и характером.
В играх, где Луиджи — малыш, он показывается как ужасный плакса, но дружелюбный и весёлый, а также немного более храбрый, чем он же взрослый.
В художественном фильме 1993 года «Супербратья Марио» характеры Марио и Луиджи поменяли местами. Луиджи там отчаянный авантюрист, вечно ищущий приключений на свою голову, в то время как Марио — напротив, трусоватый прагматик-ворчун, которому приходится следовать за своим непоседливым братцем и вытаскивать его из различных неприятностей. Ко всему прочему, Луиджи, в исполнении Джона Легуизамо, напрочь лишён своего характерного атрибута — усов.
После выхода игры Mario is Missing из-за взгляда Луиджи получил интернет мем Weegee. Он упоминался не только в интернете, но и на тв.
Содержание
Критика
- Луиджи и Марио заняли 1 место в рейтинге «самых лучших перекрашенных персонажей компьютерных игр» сайта GamePro в 2009 году[1].
- Журнал Nintendo Power поставил Луиджи на пятое место в списке своих любимых персонажей[2].
- GameDaily представило Луиджи, как пример «забытого парня» — одного из 25 архетипов персонажей компьютерных игр[3].
См. также
- Марио (персонаж игры)
- Mario Bros.
- Сигэру Миямото
- Художественный фильм «Супербратья Марио»
Напишите отзыв о статье "Луиджи"
Примечания
- ↑ Koehn, Aaron [www.gamepro.com/article/features/208570/17-best-palette-swapped-characters/ Palette Swapping: 17 Games that Did it Right]. GamePro (13 января 2009). [www.webcitation.org/65VwOg2WA Архивировано из первоисточника 17 февраля 2012].
- ↑ Nintendo Power 250th issue!. — South San Francisco, California: Future US, 2010. — P. 40, 47.
- ↑ Buffa, Chris [www.gamedaily.com/articles/galleries/top-25-video-game-characters-archetypes/?page=9 Gallery and Images]. GameDaily (23 января 2009). [www.webcitation.org/66OJOoWoY Архивировано из первоисточника 24 марта 2012].
Ссылки
- [www.nintendo.com Официальный веб-сайт Nintendo]
- [www.klov.com/game_detail.php?game_id=8624 Луиджи] (англ.) на сайте Killer List of Videogames
- [www.mariowiki.com/Luigi Луиджи на The Super Mario Wiki]
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Это заготовка статьи о персонаже компьютерной игры. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Луиджи
В недостроенном доме на Варварке, внизу которого был питейный дом, слышались пьяные крики и песни. На лавках у столов в небольшой грязной комнате сидело человек десять фабричных. Все они, пьяные, потные, с мутными глазами, напруживаясь и широко разевая рты, пели какую то песню. Они пели врозь, с трудом, с усилием, очевидно, не для того, что им хотелось петь, но для того только, чтобы доказать, что они пьяны и гуляют. Один из них, высокий белокурый малый в чистой синей чуйке, стоял над ними. Лицо его с тонким прямым носом было бы красиво, ежели бы не тонкие, поджатые, беспрестанно двигающиеся губы и мутные и нахмуренные, неподвижные глаза. Он стоял над теми, которые пели, и, видимо воображая себе что то, торжественно и угловато размахивал над их головами засученной по локоть белой рукой, грязные пальцы которой он неестественно старался растопыривать. Рукав его чуйки беспрестанно спускался, и малый старательно левой рукой опять засучивал его, как будто что то было особенно важное в том, чтобы эта белая жилистая махавшая рука была непременно голая. В середине песни в сенях и на крыльце послышались крики драки и удары. Высокий малый махнул рукой.
– Шабаш! – крикнул он повелительно. – Драка, ребята! – И он, не переставая засучивать рукав, вышел на крыльцо.
Фабричные пошли за ним. Фабричные, пившие в кабаке в это утро под предводительством высокого малого, принесли целовальнику кожи с фабрики, и за это им было дано вино. Кузнецы из соседних кузень, услыхав гульбу в кабаке и полагая, что кабак разбит, силой хотели ворваться в него. На крыльце завязалась драка.
Целовальник в дверях дрался с кузнецом, и в то время как выходили фабричные, кузнец оторвался от целовальника и упал лицом на мостовую.
Другой кузнец рвался в дверь, грудью наваливаясь на целовальника.
Малый с засученным рукавом на ходу еще ударил в лицо рвавшегося в дверь кузнеца и дико закричал:
– Ребята! наших бьют!
В это время первый кузнец поднялся с земли и, расцарапывая кровь на разбитом лице, закричал плачущим голосом:
– Караул! Убили!.. Человека убили! Братцы!..
– Ой, батюшки, убили до смерти, убили человека! – завизжала баба, вышедшая из соседних ворот. Толпа народа собралась около окровавленного кузнеца.
– Мало ты народ то грабил, рубахи снимал, – сказал чей то голос, обращаясь к целовальнику, – что ж ты человека убил? Разбойник!
Высокий малый, стоя на крыльце, мутными глазами водил то на целовальника, то на кузнецов, как бы соображая, с кем теперь следует драться.
– Душегуб! – вдруг крикнул он на целовальника. – Вяжи его, ребята!
– Как же, связал одного такого то! – крикнул целовальник, отмахнувшись от набросившихся на него людей, и, сорвав с себя шапку, он бросил ее на землю. Как будто действие это имело какое то таинственно угрожающее значение, фабричные, обступившие целовальника, остановились в нерешительности.
– Порядок то я, брат, знаю очень прекрасно. Я до частного дойду. Ты думаешь, не дойду? Разбойничать то нонче никому не велят! – прокричал целовальник, поднимая шапку.
– И пойдем, ишь ты! И пойдем… ишь ты! – повторяли друг за другом целовальник и высокий малый, и оба вместе двинулись вперед по улице. Окровавленный кузнец шел рядом с ними. Фабричные и посторонний народ с говором и криком шли за ними.
У угла Маросейки, против большого с запертыми ставнями дома, на котором была вывеска сапожного мастера, стояли с унылыми лицами человек двадцать сапожников, худых, истомленных людей в халатах и оборванных чуйках.
– Он народ разочти как следует! – говорил худой мастеровой с жидкой бородйой и нахмуренными бровями. – А что ж, он нашу кровь сосал – да и квит. Он нас водил, водил – всю неделю. А теперь довел до последнего конца, а сам уехал.
