Падение Римской империи (фильм)

Падение Римской империи
The Fall Of The Roman Empire
Жанр	пеплум
Режиссёр	Энтони Манн
Продюсер	Сэмюэл Бронстон
Автор сценария	Бен Барзман Базилио Франчина Филип Йордан
В главных ролях	Джеймс Мэйсон Софи Лорен Стивен Бойд Омар Шариф
Оператор	Роберт Краскер
Композитор	Дмитрий Тёмкин
Длительность	188 мин.
Бюджет	20 000 000 $
Сборы	4 750 000 $
Страна	США США
Год	1964
IMDb	ID 0058085
Выход фильма «Падение Римской империи» (оригинальное название — The Fall Of The Roman Empire)

К:Фильмы 1964 года

«Падение Римской империи» — кинофильм режиссёра Энтони Манна, последний из классических голливудских пеплумов.

Сюжет

Сюжет относит зрителя к событиям приблизительно к 180—190 гг. н. э. — эпохе упадка Римской империи. Это время правления императора Марка Аврелия и впоследствии его сына Коммода. Сюжет повествует о противостоянии Марка Аврелия угрозе нападения германских племён и одновременно о сложной политической борьбе с оппонентами внутри страны.

Марк Аврелий собирается сделать своим наследником своего полководца — Гая Метелла Ливия. Между тем его родной сын Коммод, понимая, что может лишиться трона императора, начинает плести интриги против Ливия…

Трактовка исторических событий

Трактовка событий в фильме «Падение римской империи» сильно отличается от современных представлений историков. Можно сказать, что данный фильм — это больше вымысел, частично базирующийся на исторических фактах.

Так, согласно сюжету фильма, Марка Аврелия отравили заговорщики, тогда как по мнению историков, он скончался в походе от чумы. «Битва четырёх армий» и союз с парфянами, показанные в фильме, также не имели места в исторической реальности того периода.

В ролях

• Софи Лорен — Луцилла
• Кристофер Пламмер — Коммод
• Алек Гиннес — Марк Аврелий
• Джеймс Мэйсон — Тимонид
• Стивен Бойд — Ливий
• Энтони Куэйл — Верул
• Джон Айрленд — Балломар
• Омар Шариф — Сохам, царь Великой Армении
• Мел Феррер — Клеандр
• Эрик Портер — Юлиан
• Финли Карри — сенатор
• Эндрю Кейр — Полибий
• Дуглас Уилмер — Песценний Нигер

Награды

• Номинация на «Оскар» за лучшую музыку (Дмитрий Тёмкин).
• Премия «Золотой глобус» за лучшую музыку (Дмитрий Тёмкин).

Продолжение

Фильм «Гладиатор», вышедший на экран в 2000 году и возродивший интерес к пеплумам, можно считать своего рода спин-оффом «Падения Римской империи». В нём также фигурируют в качестве главных героев император Коммод и его сестра Луцилла.

См. также

• Список фильмов о Древнем Риме

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Падение Римской империи (фильм)

– Ах, какой ужас! – сказала, со двора возвративись, иззябшая и испуганная Соня. – Я думаю, вся Москва сгорит, ужасное зарево! Наташа, посмотри теперь, отсюда из окошка видно, – сказала она сестре, видимо, желая чем нибудь развлечь ее. Но Наташа посмотрела на нее, как бы не понимая того, что у ней спрашивали, и опять уставилась глазами в угол печи. Наташа находилась в этом состоянии столбняка с нынешнего утра, с того самого времени, как Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде. Графиня рассердилась на Соню, как она редко сердилась. Соня плакала и просила прощенья и теперь, как бы стараясь загладить свою вину, не переставая ухаживала за сестрой.
– Посмотри, Наташа, как ужасно горит, – сказала Соня.
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.
И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.