Свит, Бланш
| Бланш Свит | |
| Blanche Sweet | |
 | |
| Имя при рождении: |
Сара Бланш Свит |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Дата смерти: |
6 сентября 1986 (90 лет) |
| Место смерти: |
Нью-Йорк, США |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1909—1930 |
Бланш Свит (англ. Blanche Sweet; 18 июня 1896 — 6 сентября 1986), урождённая Сара Бланш Свит — актриса немого кино, стоявшая у истоков киноиндустрии.
Биография
Будущая актриса родилась в Чикаго, США, в семье театральных артистов. С раннего детства играла на сцене вместе с родителями. В 1909 году, в возрасте четырнадцати лет Бланш подписала контракт с Biograph Company, одной из старейших киностудий Америки. В том же году состоялся её дебют в кино. Быстро снискав успех у публики, она начала активно сниматься и в 1910 году составила конкуренцию другой дебютантке, знаменитой Мэри Пикфорд.
Признание
В отличие от распространенного в те годы амплуа хрупких красавиц, Бланш играла роли энергичных и независимых женщин. Первым значительным фильмом актрисы стал триллер Дэвида Гриффита «Телеграфистка из Лоундэйла», один из тридцати четырёх короткометражек, в которых Бланш появилась в 1911 году. Затем в 1913 году последовало участие в первом полнометражном фильме Гриффита — драме «Юдифь из Бетулии». Спустя год Бланш претендовала на присутствие в очередном проекте Гриффита, эпическом фильме «Рождение нации», однако в конечном итоге роль досталась Лиллиан Гиш. В том же году актриса покинула Biograph Studios и заключила со студией Paramount контракт на более выгодных условиях.
На протяжении второго десятилетия XX века Бланш появилась в 139 фильмах и стала одной из известнейших американских актрис немого кино. Она работала с такими известными режиссёрами, как Сесил Б. Де Милль и Маршалл Нейлан, за которого вышла замуж 8 июня 1922 года. Этот брак был расторгнут в 1929 году по инициативе актрисы, которая обвинила супруга в неверности. В начале 20-х годов карьера Бланш продолжала процветать. В 1923 году она снялась в картине «Анна Кристи», которая впоследствии выдержала несколько ремейков. Другими известными работами того времени для Бланш стали срежиссированные её супругом картины «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» (1924) по роману Томаса Харди и «Венера спорта» (1925). Тогда же актриса перешла в недавно основанную киностудию Metro-Goldwyn-Mayer.
Завершение карьеры
Начало эры звукового кино стало причиной угасания карьеры Бланш — подобно многим другим актрисам немого кино она не смогла приспособиться к нововведению и, появившись всего в трех звуковых картинах, ушла из кино. В 1936 году она вышла замуж за театрального актёра Раймонда Хаккета. Этот брак оказался долговечнее предыдущего — супруги были вместе до самой смерти Хаккета в 1958 году. Завершение карьеры Бланш было невеселым — поначалу её ещё приглашали озвучивать радиопостановки и играть на вторых ролях на Бродвее, но потом о ней постепенно забыли, и в конечном итоге Бланш стала работать за прилавком универмага в Лос-Анджелесе. 6 сентября 1986 года Бланш Свит скончалась в возрасте девяноста лет.
Избранная фильмография
- 1909 — Спекуляция пшеницей / A Corner in Wheat
- 1910 — Всё из-за молока / All on Account of the Milk
- 1911 — Телеграфистка из Лоундэйла / The Lonedale Operator
- 1911 — Битва / The Battle
- 1912 — Любительница румян / The Painted Lady
- 1912 — Слепая любовь / Blind Love
- 1913 — Смертельный марафон / Death’s Marathon
- 1913 — Юдифь из Бетулии / Judith of Bethulia — Юдифь
- 1914 — Совесть-мститель, или «Не убий» / The Avenging Conscience
- 1915 — Похищенные товары / Stolen Goods
- 1916 — Оборванец / The Ragamuffin
- 1923 — Души на продажу / Souls for Sale
Напишите отзыв о статье "Свит, Бланш"
Ссылки
- [silent-movies.com/Ladies/PSweet.html Фотографии актрисы на Silent-movies.com]
Отрывок, характеризующий Свит, Бланш
Кутузов знал не умом или наукой, а всем русским существом своим знал и чувствовал то, что чувствовал каждый русский солдат, что французы побеждены, что враги бегут и надо выпроводить их; но вместе с тем он чувствовал, заодно с солдатами, всю тяжесть этого, неслыханного по быстроте и времени года, похода.Но генералам, в особенности не русским, желавшим отличиться, удивить кого то, забрать в плен для чего то какого нибудь герцога или короля, – генералам этим казалось теперь, когда всякое сражение было и гадко и бессмысленно, им казалось, что теперь то самое время давать сражения и побеждать кого то. Кутузов только пожимал плечами, когда ему один за другим представляли проекты маневров с теми дурно обутыми, без полушубков, полуголодными солдатами, которые в один месяц, без сражений, растаяли до половины и с которыми, при наилучших условиях продолжающегося бегства, надо было пройти до границы пространство больше того, которое было пройдено.
В особенности это стремление отличиться и маневрировать, опрокидывать и отрезывать проявлялось тогда, когда русские войска наталкивались на войска французов.
Так это случилось под Красным, где думали найти одну из трех колонн французов и наткнулись на самого Наполеона с шестнадцатью тысячами. Несмотря на все средства, употребленные Кутузовым, для того чтобы избавиться от этого пагубного столкновения и чтобы сберечь свои войска, три дня у Красного продолжалось добивание разбитых сборищ французов измученными людьми русской армии.
Толь написал диспозицию: die erste Colonne marschiert [первая колонна направится туда то] и т. д. И, как всегда, сделалось все не по диспозиции. Принц Евгений Виртембергский расстреливал с горы мимо бегущие толпы французов и требовал подкрепления, которое не приходило. Французы, по ночам обегая русских, рассыпались, прятались в леса и пробирались, кто как мог, дальше.
Милорадович, который говорил, что он знать ничего не хочет о хозяйственных делах отряда, которого никогда нельзя было найти, когда его было нужно, «chevalier sans peur et sans reproche» [«рыцарь без страха и упрека»], как он сам называл себя, и охотник до разговоров с французами, посылал парламентеров, требуя сдачи, и терял время и делал не то, что ему приказывали.
– Дарю вам, ребята, эту колонну, – говорил он, подъезжая к войскам и указывая кавалеристам на французов. И кавалеристы на худых, ободранных, еле двигающихся лошадях, подгоняя их шпорами и саблями, рысцой, после сильных напряжений, подъезжали к подаренной колонне, то есть к толпе обмороженных, закоченевших и голодных французов; и подаренная колонна кидала оружие и сдавалась, чего ей уже давно хотелось.
Под Красным взяли двадцать шесть тысяч пленных, сотни пушек, какую то палку, которую называли маршальским жезлом, и спорили о том, кто там отличился, и были этим довольны, но очень сожалели о том, что не взяли Наполеона или хоть какого нибудь героя, маршала, и упрекали в этом друг друга и в особенности Кутузова.
Люди эти, увлекаемые своими страстями, были слепыми исполнителями только самого печального закона необходимости; но они считали себя героями и воображали, что то, что они делали, было самое достойное и благородное дело. Они обвиняли Кутузова и говорили, что он с самого начала кампании мешал им победить Наполеона, что он думает только об удовлетворении своих страстей и не хотел выходить из Полотняных Заводов, потому что ему там было покойно; что он под Красным остановил движенье только потому, что, узнав о присутствии Наполеона, он совершенно потерялся; что можно предполагать, что он находится в заговоре с Наполеоном, что он подкуплен им, [Записки Вильсона. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ] и т. д., и т. д.
Мало того, что современники, увлекаемые страстями, говорили так, – потомство и история признали Наполеона grand, a Кутузова: иностранцы – хитрым, развратным, слабым придворным стариком; русские – чем то неопределенным – какой то куклой, полезной только по своему русскому имени…
В 12 м и 13 м годах Кутузова прямо обвиняли за ошибки. Государь был недоволен им. И в истории, написанной недавно по высочайшему повелению, сказано, что Кутузов был хитрый придворный лжец, боявшийся имени Наполеона и своими ошибками под Красным и под Березиной лишивший русские войска славы – полной победы над французами. [История 1812 года Богдановича: характеристика Кутузова и рассуждение о неудовлетворительности результатов Красненских сражений. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ]
