Тяпкина, Елена Алексеевна

Елена Тяпкина
Имя при рождении:	Елена Алексеевна Тяпкина
Профессия:	актриса театра и кино
Театр:	Театр имени Мейерхольда Малый театр Московский театр драмы
Награды:

Еле́на Алексе́евна Тя́пкина (1900—1984) — советская актриса театра и кино. Заслуженная артистка РСФСР (1947). Член ВКП(б) с 1950 года.

Биография

Елена Тяпкина родилась 27 апреля (10 мая) 1900 года в Москве. До 1920 года была секретарём внешкольного отдела Наркомпроса. Училась в Студии революционной сатиры, затем в Высших театральных мастерских. С 1924 по 1936 г. работала в театре Мейерхольда и в театре Революции. Кроме того, Елена Алексеевна работала в Ростовском театре драмы им. М. Горького в Ростове-на-Дону, в Малом театре, Московском театре драмы.

Первая роль в кино — Настасья в фильме «Каштанка».

Принимала участие в озвучивании мультфильмов «Сказка о попе и его работнике Балде» (1940; Попадья) и «Весенняя сказка» (1941).

Е. А. Тяпкина умерла 9 ноября 1984 года. Похоронена на Даниловском кладбище в Москве.

Муж — актёр М. Е. Лишин. Сын Глеб погиб на фронте.

Роли в кино

• 1926 — Каштанка — Настасья
• 1927 — Дон Диего и Пелагея — попадья
• 1927 — Неоплаченное письмо — Анфиса
• 1928 — Дом на Трубной — мадам Голикова
• 1929 — Матрос Иван Галай — Груня
• 1929 — Приёмыш — Мария Петровна
• 1929 — Сто двадцать тысяч в год — мадам Груздева
• 1934 — Весёлые ребята — мать Елены
• 1936 — Карл Бруннер — тётя Мари Редер
• 1938 — На границе — Степанида Власова
• 1939 — Станица Дальняя — Мария Дыбля
• 1940 — Светлый путь — секретарь парткома Мария Сергеевна Пронина
• 1942 — Принц и нищий — крестьянка
• 1943 — Жди меня — Мария Игнатьевна
• 1943 — Во имя Родины — Сафонова
• 1944 — Радуга — Федосья
• 1944 — Родные поля — эпизод
• 1945 — Это было в Донбассе — Дарья Тимофеевна
• 1947 — Свет над Россией — дама
• 1954 — Запасной игрок — мать Веснушкиных
• 1954 — «Богатырь» идёт в Марто — Грибова, повар
• 1954 — Тревожная молодость — Мария Афанасьевна
• 1955 — Гость с Кубани — Марья Васильевна, мать Насти
• 1956 — Посеяли девушки лён — Варвара Григорьевна
• 1957 — Они встретились в пути — Марья Ивановна (мать Таси)
• 1959 — Поднятая целина — казачка
• 1967 — Возмездие — машинистка
• 1967 — Война и мир — Ахросимова
• 1967 — Анна Каренина — княгиня Мягкая
• 1968 — Свадебные колокола — Софья Назаровна Фисенко
• 1969 — Дворянское гнездо — эпизод
• 1973 — Дела сердечные — бабушка (с кардиогенным шоком)
• 1980 — Каникулы Кроша — вдова

Озвучивание мультфильмов

• 1940 — Сказка о попе и его работнике Балде — попадья
• 1949 — Весенняя сказка

Награды и премии

• заслуженная артистка РСФСР (1947)
• орден Красной Звезды (14.04.1944)
• орден «Знак Почёта» (1939) — за исполнение роли Степаниды Власовой в фильме «На границе» (1938)
• медали

В литературе

Памяти Е. А. Тяпкиной посвящена новелла "Старое кино" В. П. Астафьева ("Затеси", тетрадь 3).

Литература

• [www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/395/ записки Е. А. Тяпкиной] в «Киноведческих записках» (№ 47).
• [shkolazhizni.ru/print/36498/ статья] на сайте «ШколаЖизни.ру»

Отрывок, характеризующий Тяпкина, Елена Алексеевна

Петя хотел сказать bonsoir [добрый вечер] и не мог договорить слова. Офицеры что то шепотом говорили между собою. Долохов долго садился на лошадь, которая не стояла; потом шагом поехал из ворот. Петя ехал подле него, желая и не смея оглянуться, чтоб увидать, бегут или не бегут за ними французы.
Выехав на дорогу, Долохов поехал не назад в поле, а вдоль по деревне. В одном месте он остановился, прислушиваясь.
– Слышишь? – сказал он.
Петя узнал звуки русских голосов, увидал у костров темные фигуры русских пленных. Спустившись вниз к мосту, Петя с Долоховым проехали часового, который, ни слова не сказав, мрачно ходил по мосту, и выехали в лощину, где дожидались казаки.
– Ну, теперь прощай. Скажи Денисову, что на заре, по первому выстрелу, – сказал Долохов и хотел ехать, но Петя схватился за него рукою.
– Нет! – вскрикнул он, – вы такой герой. Ах, как хорошо! Как отлично! Как я вас люблю.
– Хорошо, хорошо, – сказал Долохов, но Петя не отпускал его, и в темноте Долохов рассмотрел, что Петя нагибался к нему. Он хотел поцеловаться. Долохов поцеловал его, засмеялся и, повернув лошадь, скрылся в темноте.

Х
Вернувшись к караулке, Петя застал Денисова в сенях. Денисов в волнении, беспокойстве и досаде на себя, что отпустил Петю, ожидал его.
– Слава богу! – крикнул он. – Ну, слава богу! – повторял он, слушая восторженный рассказ Пети. – И чег'т тебя возьми, из за тебя не спал! – проговорил Денисов. – Ну, слава богу, тепег'ь ложись спать. Еще вздг'емнем до утг'а.
– Да… Нет, – сказал Петя. – Мне еще не хочется спать. Да я и себя знаю, ежели засну, так уж кончено. И потом я привык не спать перед сражением.
Петя посидел несколько времени в избе, радостно вспоминая подробности своей поездки и живо представляя себе то, что будет завтра. Потом, заметив, что Денисов заснул, он встал и пошел на двор.
На дворе еще было совсем темно. Дождик прошел, но капли еще падали с деревьев. Вблизи от караулки виднелись черные фигуры казачьих шалашей и связанных вместе лошадей. За избушкой чернелись две фуры, у которых стояли лошади, и в овраге краснелся догоравший огонь. Казаки и гусары не все спали: кое где слышались, вместе с звуком падающих капель и близкого звука жевания лошадей, негромкие, как бы шепчущиеся голоса.
Петя вышел из сеней, огляделся в темноте и подошел к фурам. Под фурами храпел кто то, и вокруг них стояли, жуя овес, оседланные лошади. В темноте Петя узнал свою лошадь, которую он называл Карабахом, хотя она была малороссийская лошадь, и подошел к ней.
– Ну, Карабах, завтра послужим, – сказал он, нюхая ее ноздри и целуя ее.
– Что, барин, не спите? – сказал казак, сидевший под фурой.
– Нет; а… Лихачев, кажется, тебя звать? Ведь я сейчас только приехал. Мы ездили к французам. – И Петя подробно рассказал казаку не только свою поездку, но и то, почему он ездил и почему он считает, что лучше рисковать своей жизнью, чем делать наобум Лазаря.
– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.